因为它们实在太像了。从拍摄的角度、光影、节奏……到启用的演员、配乐风格、故事基调、蕴涵的情绪和情感……再到两部影片共同探讨的社会中人与人之间错综复杂的关系与个人不断变化成长的过程…… 证据不一而足，总之感觉它们简直就是同一个大故事中的两个章节似的。
证据一： 镜头的关注点
法国人很可爱。他们的电影——尤其在文艺片中——除了那些十分常见的、理性的情色描写几乎被好事之人当作了“法国电影”的代名词，还总爱表现一些极其、极其微不足道而看似也无明显象征意义的零散镜头，比如《国》中的女主人公发呆时忽然举起一只手，对着影子看来看去…… 甚至很多时候，他们干脆只用一些空镜头来延续观众的情感，可是效果出奇的好！
证据三：对人性的细腻关注
由衷地喜爱这两部片子，最主要的原因其实还是它们所反映的主题。两部电影的男主角是同一演员（没去搜资料，大致是凭《现》获2001年凯撒奖最佳男演员的），但是他那两个人物的姿态却迥异。
证据四：现实主义的情节与导演的伟大
曾和稀饭讨论《国王与王后》的故事情节。其实包括我们俩在内的大部分观众都很难参悟老作家给心爱女儿留下的那段颇为恶毒的遗言的内涵吧。不过如果多看几遍并试着换位思考，也许我们会忽然心中一亮，然后意识到，原来，这样没有条理、暗示、指向……圆满结局、悲伤结局、或者根本就没有任何结局的故事，才像生活本身吧：一段时光的流逝，几个人的纠葛；一些人离开、一些人变化；成长的成长，老去的老去……你愿意把自己当作那个男主角或小男孩，或者哪个不怎么起眼的配角更与你心有所戚，都可以的。
如果说电影就是模拟生活、反映生活，使人被感动从而令人思考，那么导演就是在我们存身的这一时空中，凭空再创出一段“生活的区间”的神祗——当然我指的是现实题材。有时我想，他们就是我们的“小上帝”，无声地躲在电影背后，用那一、两小时的教义，点化我们所有人……
喜欢这两部电影散发出的人性光辉，一如李安的几部电影。忽然记起他，可能是因为他大致说过，自己即使拍武侠题材的片子，也更关注“侠”的精神品格，而不仅仅是武打花样了。我想，他也同样是个关注“人”的导演吧。
说到底，我们都是对自身知之甚少的弱者，所以看到其他弱者的徘徊、挣扎、解脱…… 才触景生情一般地，对心中涌起的感动无法抵挡。而导演们，大概是先感动了自己，再来感动别人。于是大家抱头痛泣。
后记
第一次看《国王与王后》是在几年前举办在北京的法国电影节上。后来到处拼命找，将近一年时间过去，好容易从BT下到。
想来无怪乎法国人对中国文化有说不清、道不明的兴趣了。也许有时候，即使经济水平、政治体制……都大相径庭的两个国家的人——比如导演之间、或导演和观众，也可拥有对人文关怀的同样一脉温情。
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