杜玉梅同志是大同市晋剧团的旦角演员，她与李爱梅合演的《楼台会》等剧，已在晋剧界享有声誉。在这次评比演出中她以极大的艺技和创造热情演出了旦角重工戏《贵妃醉酒》。她在继承前辈艺人表演艺术的基础上，做了大胆的借鉴和创造，较好地塑造了杨贵妃这个典型形象。
杨妃“奉召侍宴”前去百花亭路上的气氛是欢快的，路上所见景物给她增添了多少情趣和遐想，那明月玉兔、鸳鸯戏水、雁飞长空以及玉石栏杆，景色醉人……这一切怎能按奈住杨妃触景生情的喜悦之情。玉梅的这段唱腔和表演指看有物，情景交融。唱腔婉转悠扬，亲切甜美，舞台动作激情洋溢，富于变化，加上她丰富的面部表情和台步、舞扇、水袖和身段表演，充分展示了杨妃体态轻盈，婀娜多姿、喜形于色之状。这段表演为杨妃以后感情的变化作了极好的铺垫。
当杨妃听到“万岁驾转西宫”时，杜玉梅以其丰富细腻的表情和身段将杨妃那先是惊讶，而后怨恨，进而悲凉抑郁的情绪贴切自然地表现了出来。这段表演无论念做和表情、弄袖、用扇，她都能够从人物的内心和处境出发，准确地把握住了情感的波动和动作的节奏。把杨妃的苦处层层注情于“初饮酒”、“酒下愁肠”、“微带醉意”的三次饮酒之中。将杨妃空虚的精神和内心痛苦表现得淋漓尽致，步步入俏。
“卧鱼”、“衔杯”的表演，是二次饮酒的引伸，进一步表现了杨妃酒醉的悲凉郁闷的心情，这段舞蹈，不仅要求演员讲究节奏和形神的高度结合，而且一招一式都要从人物特定的环境出发，才能增强艺术感染力。由于杜玉梅有扎实的腰腿功夫，因而这段舞蹈表演得飘逸优美，轻松大方。第一次衔杯，杨妃见裴力士敬酒时，神形喜悦，步态轻盈而快，身子微微摇晃，轻扬双袖欲饮，接着她双手掐腰作俯饮状，饮毕，衔着酒杯从左向右转了个鹞子翻身，才把杯子放入盘中。这些表演细腻生动，手眼身步融合贯通，虽是一种艺术夸张，却不显得娇揉造作。既显示了醉态，又给人一种艺术美的感受。
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