“那个人的样子好怪啊。”
“我也看到了，他好像条狗啊。”
望着悟空孤独远去的背影，至尊宝说他像一条狗。他说的狗并未有贬损之意，而是一语道破了无力与现实抗争的小人物的悲哀与无奈。
悟空先是扛着金箍棒落寞地遁去，后又故作轻松地将它横在脖颈后，双手搭在棒子上，迈着六亲不认的步伐远去。仿佛很潇洒的样子，其实他是在用外表的玩世不恭来掩饰其内心的卑微与无奈。最后，悟空作出释怀和坦然的模样，不释怀又能怎样呢？现实中，很多小人物内心不也同样感觉自己卑微得像条狗吗？
言归正传。说到喜剧，在中国不能不说周星驰，有人封周星驰为喜剧之王。全世界以演喜剧而闻名的演员不少，但真正能获得大多数人公认的，数来数去也就那么几个。国外首推的喜剧之王当然是卓别林，还有憨豆（罗温·艾金森）等。
在国内被标榜为喜剧演员的明星，除了周星驰，是有那么几个。（在这里不点名，以免被某某的粉“恶意攻击”）但感觉他们的笑点是不是有点低啊。很多时候观众都还没看出来故事情节中的笑点在哪里，他演的角色倒先咧着嘴在那里傻呵呵地笑了起来。
有些剧中，一些所谓的笑星，几乎半部剧都咧着个嘴在那里傻笑，真怕笑出来个面瘫，把下巴给整脱臼了。很多时候看着主角在那里莫名其妙地笑，都感觉挺尴尬的。我观众都还没乐，不知道你有什么可乐的，这不是强行搞笑吗？
就像相声演员冯巩作品中说的“我们说了半天你不乐”“那我就下去胳肢您”。没错，有些所谓的喜剧演员，就是恨不得能从屏幕上下来，亲自胳肢观众去，谁不乐我跟谁急！某些剧中似乎总在暗中提示观众：“此处应该有笑声”；注意了啊，下面该笑了！（注：冯巩水平还是不错的，此外批判的不包括冯巩，不要误会）
现在说回正题，周星驰的喜剧，有时候他自己未必会笑，但观众却能从其夸张的表情和动作中捕捉到浓烈的笑点。
很多时候周星驰在剧中也会大笑，但笑得很夸张，让人一眼就能看出来是假笑。他张着大嘴哈哈哈地仰天大笑，笑得很假，但往往却能透露出其内心深处的真。很多时候他是用表面夸张的笑法，来掩盖角色内心的尴尬与无奈。
鲁迅说：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生。”周星驰的喜剧，借助一系列市井角色的境遇和经历，来剖析和解构现实中的人性，来表达人生中的无奈与悲哀。
真正伟大的作品，不会用浅显的说教来给你灌输一些大道理，而是能于细微处见真章，用最直白、浅显的表达来直击人类内心深处的灵魂，透析最真实的人性。
周星驰的作品正是这样，他的作品很少表达大是大非的历史事件，主角大都不是社会中的大人物，但他的表演却能引起观众内心强烈的共鸣，正是因为其能用一个简单的故事情节，直接触及人们内心深处的灵魂。
周星驰作品中饰演的角色，大多是社会底层的一些小人物，他们无法主宰自己的命运，又往往心怀远大的梦想。所谓的梦想，对大多数人来讲，也许就是空想。但小人物的内心，也是不甘平静的，他们有奋斗、有抗争，但面对大山一般的现实，命运往往使他们活得卑微如蚁，“像一条狗”。
很多人在经历了若干打击与失败后，可能会陷入绝望，认为“命由天定”，从而沦落消沉，过起了与世无争的生活。
但也有不甘屈服的，像《喜剧之王》中的尹天仇，《武状元苏乞儿》中的苏灿，《功夫》里的“小流氓”，《食神》中的史蒂芬·周，《逃学威龙》里的小警察。
当然，故事毕竟是故事，在现实中，我们可能没有那么多特异功能来实现轻易的逆袭，但人生只要奋斗，就总是有希望的。周星驰本人的成长历程，就充满了艰辛与曲折，我们现在看到的，只是他成名之后的风光与荣耀，他成名之前的酸楚与苦难，我们没有经历过，也想象不到。
我们经常在周星驰的作品中看到他大笑的样子，其实，那大多都是“含着泪的笑”。有人说，周星驰自认为演了一辈子悲剧，可世人却都说那是喜剧。
项羽在败退时说：“时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”感觉无力回天的项羽不肯过江东，是无颜见江东父老。实际上，这何尝不是一种输不起的表现。只愿享受功成名就的荣耀，不能承受卑微时的落魄，这不是大丈夫应该有的器量。
没有人能随随便便成功。《唐伯虎点秋香》中唐伯虎说：“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”，不管别人怎么看，坚持你认为对的事情，给自己树立一个目标，奋斗下去，未必不能成功。
就算是小人物，“梦想还是要有的，万一实现了呢”。《少林足球》中说：“做人如果没有梦想，那跟咸鱼有什么分别？”
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