对于父母来说，最大的噩梦可能就是和孩子分离了吧。
在南哥的朋友圈，隔三差五就能看到已经结婚生孩子的朋友转发的对于人贩子的谴责，对于孩子的走失，国内国外的父母都是一致的。
这种题材的故事不出意外就是由BBC来拍了。
9月24号在英国BBC开播的电视电影《时间中的孩子》正是聚焦了这个问题。
和我们以往看到的关于孩子走失的故事不同，没有撕心裂肺的悲痛，也没有惶惶的焦急表情，电影更多的是在探索在失去孩子这一既定事实背后的父母的状态。
《时间中的孩子》是BBC拍摄的一部电视电影，时间是标准长度90分钟，请来的演员也很有特点，扮演男主的是我们都熟悉的本尼，扮演一名丢了孩子的失意父亲，另一个身份是一名儿童文学作家。
和他扮演夫妻的是凯莉·麦克唐纳。
看着是不是有些眼熟？
凯莉出演的第一部电影就是《猜火车》，白天装作乖乖女，晚上夜店钓凯子的戴安就是她。
这部电影是改变自英国作家伊恩·麦克尤恩的同名小说，这部小说曾经获得过惠特布莱德奖和费米娜外国小说奖，伊恩本人的作品早期以阴郁、黑暗著称，在英国为严肃文学扛起了畅销的大旗，而这本《时间上的孩子》则少有的冠上了“温情”的名号，不过在这温情之下我们仍旧能看到属于他的一丝阴郁风格，这一点在电影中也被完美保留下来了，稍后南哥会提到。
在电影中，本尼扮演的是一名英国的畅销作家史蒂芬，他写的书从后面的剧情可以得知，是少儿读物。
而在一次带着女儿去超市的时候，史蒂芬在结完账后发现，女儿不见了。
电影对于发现女儿不见了之后的处理一笔掠过，镜头一转我们看到的就是每天出门徒劳的寻找女儿的史蒂芬和整日消沉躲在家中的妻子朱莉，还有他们之间因为孩子的争吵。
刚开始南哥有些困惑，难道国外丢了孩子的反应和国内不同？
在国内我们看到过很多，街头和网络上的寻人启事，夫妻举家财力走遍中国寻找孩子的事情也不是没有，甚至央视还有专门的一档节目来为那些失散的亲人提供了一个平台认亲，不过那个节目的质量如何南哥就恶魔妈妈买面膜了。
而同样一件事放到史蒂芬和朱莉身上，我们看到了什么？
朱莉整天坐在电视机前面情绪消沉？
就算你不出去找女儿，开始新生活也好啊，就这么胡折腾真的合适么？
但是看到后面南哥突然就明白了，从观影的角度看，我们是站在旁观的视角，丢了孩子这事不能感同身受，对于史蒂芬和朱莉来说，自责和悔恨，还有女儿可能已经死去的信息没日没夜的折磨着他们。
而这就是电影想表达的一部分。
丢失孩子对于父母是莫大的痛苦，在电影中，导演用时刻出现又消失的儿童幻影重现了史蒂芬和朱莉眼中的世界，在他们的眼里，女儿并没有丢失，她一直在。
她会在史蒂芬写作时坐在对面问：“爸爸，你是在工作么？”
在朱莉睡醒时伸出小手抓住她，催促去超市。
当做是父母的幻觉也好，心理慰藉也罢，这是属于孩子和父母之间的羁绊。
比失去孩子更痛苦的是来自内心深处的自责。一如刘德华主演的电影《失孤》中他母亲弄丢了孩子从此每天都活的像受罪一样……
这份自责深深的折磨着史蒂芬，因为自责来的绵长不绝，即使女儿走失两年后也没有停止，所以在表现手法上要更细腻一些。
没有哭泣和乱糟糟的生活，其中有个细节很真实。
史蒂芬每次出门都会在门上贴一个纸条，说明家中没人，附上自己的手机号，电影开场的时候，邻居提醒他这样会让坏人知道家里没人，而史蒂芬骂了邻居一句。
史蒂芬一点也不在乎家里被偷，他更在乎女儿如果真的有一天回来，爸爸不在家怎么办。
退一步说，如果有人带着女儿的信息来了，他不在家怎么办。
这中无望的努力带来的愤懑才促使他骂了邻居。
因为史蒂芬自己也明白，这种可能微乎其微。
在失去女儿的其后几年里，史蒂芬要做的就是走出自责和悔恨，原谅自己，给自己一个开始新生活的机会。
在史蒂芬努力走出阴霾的时候，电影才来到了它核心讨论的区域，大人与孩子之间的关系。
对于原著的作者来说，大人是儿童的退化版，大人失去了孩子原本拥有的童趣、天真和坦诚，用重重伪装包裹自己，这一点在电影中具象表现在史蒂芬的朋友查尔斯。
查尔斯原本是英国的政府高官，却在某天突然通知史蒂芬，自己要退休、隐居。
隐居这样的词放在现代社会本来就有些滑稽，也许英国并没有中国“大隐隐于市”的说法，查尔斯和妻子选择了一片人迹罕至的树林隐居。
之后他的生活就变成了每天穿梭在丛林间，查尔斯变得就像一个孩子，满脑子都是泥巴、洞穴和树屋，还有游戏，这样的表现是神经质的，尤其出现在一个成年人身上。
所以当史蒂芬来看望他时，两人爆发了争执。
这里的争执有一个更深层次的悲哀：查尔斯努力想回归曾经被自己压抑的童年，变成孩子，可是他发现，他回不去了。
这里我们再次看到了属于伊恩式的阴郁，不过相对于他的其他作品来说，《时间中的孩子》确实是相当温情了。
最后的最后，不论是自愿还是被迫，史蒂芬和朱莉还是走出了丢失孩子的阴霾，开始了新生活，就像所有丢失了孩子的父母一样，他们还爱着那个孩子，甚至还能经常看到他，可是生活已经推着所有人向前走了。
也许未来的某个时刻，重逢会降临。
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