提起迈克尔·贝，中国观众对他的记忆可能还停留在5年前上映的《变形金刚5》。
由于他的电影中经常出现大量爆炸镜头，以至于在中国得了个“爆炸贝”的昵称。
迈克尔·贝导演
从这个昵称看出，迈克尔·贝算是中国观众非常喜欢的好莱坞导演之一，这个外号非常准确地概括了他的电影风格——只拍大场面、大预算商业片。
但从2017年“变5”口碑和票房双双失利至今，迈克尔·贝就只有一部网络电影《鬼影特攻：以暴制暴》问世。
沉寂这段时间又赶上疫情，“爆炸贝”自己抱怨无片可拍，被隔离在家很烦，哪怕快速地拍一部“小”片也行。
于是有了《亡命救护车》这部相比于迈克尔·贝之前作品体量小得多的新作。
这版《亡命救护车》翻拍的是2005年丹麦的同名电影，由编剧克里斯·费达克改编。
美版的整体梗概和原作保持一致，把故事背景换到洛杉矶，还改变了一些细节桥段。
《亡命救护车》翻拍自丹麦同名电影
因为迈克尔·贝自己就是洛杉矶人，而且也成长在养父母家庭，所以这部电影带有导演自己很深的个人烙印。
电影中出现了很多知名动作游戏《侠盗猎车》中的洛杉矶地标，如果你是个《侠盗猎车》粉，肯定会发现很多游戏中的场景，整部电影也非常像GTA的一个任务。
另外两位男主饰演的角色也是来自收养家庭的兄弟。
更有趣的是，迈克尔·贝是个爱狗狂人，片中出现那只意外卷入追捕的大狗就是他的其中一只爱犬Nitro，这只狗在电影中贡献了为数不多的笑点，给紧张的追捕剧情增添了一些轻松。
迈克尔·贝导演还是个很爱国主义的导演，他的影片经常会明示或暗示一些美式主旋律，这是他电影的标志性风格之一。
比如现在美国的主流思想是种族平等，所以我们在电影中看到主人公兄弟是一黑一白，其中黑人还是退役军人；那对被意外卷入麻烦的巡警也是一黑一白搭档，白人巡警还爱上了亚裔女；而女主艾莎·冈萨雷斯又是墨西哥人拉丁裔。
这些人种上的设计，在丹麦原作中可是没有的，美版把这些元素加了进去，以符合他们的主流思想。
本来好莱坞的制片人多年前就拿到丹麦原作的改编权，第一导演人选就是迈克尔·贝，但当时迈克尔·贝并没有看上这个本子。
直到疫情之下无片可拍，迈克尔·贝又找到环球，希望接手一部“小片”，所以《亡命救护车》又回到贝的手上。
他承诺可以以较低的预算和较短的时间拍出这部电影，而且改变以往爆炸过多的拍法，更重视剧情驱动和人物。
所以这部电影与迈克尔·贝之前的作品重视效、轻剧情正好相反，它的剧情紧凑，节奏抓人，而且三个主人公刻画的也都很饱满。
影片给人的总体感受是一部非常传统、非常典型、非常老派的美式警匪片，我们已经很少能在大银幕上看到这种悍匪抢银行、闹市区火并的桥段。
这个问题其实导演也意识到了，现在这个大数据时代，怎么还会有人在洛杉矶市中心抢银行呢？
所以电影借那个FBI探员之口替观众问出了这个问题，并给出了一个算是合理的解释。
这部电影之所以给人一种“传统美式电影”的感觉，一方面是因为纯粹的强盗、追车题材属于上个时代的流行，观众看得太多了。
更本质一方面的原因是这部电影完全按照好莱坞最流行的“三幕结构”编剧模板来写，在剧作上堪称是编剧格式的典范。
不管叫“古典叙事”也好，还是叫“三幕结构”也好，还有在经典编剧教材《救猫咪》中被拆分为15个大场景也好，这个模板的总体结构就是把主人公的世界分为三个世界。
这三个世界分别是世界1，是还未发生改变的世界，对应电影的第一幕；世界2，是第一个世界的颠倒，即主人公进入的疯狂冒险世界，对应电影的第二幕；第三个世界，是前两个世界的交汇，主人公在第三个世界找到出路解决全部问题，对应电影的第三幕结局部分。
在这个结构的基础上，一般还会增加一个“B故事”。“B故事”一般是情感故事，是主人公在冒险主线之外经历的情感线，最典型的“B故事”就是《蜘蛛侠》中女友MJ的那条线。
具体到《亡命救护车》，首先要明确这部电影中的夏普兄弟和女急救员都是主角，他们是三个多重主人公（也就是三个目标不一致的主人公）。
在第一个世界中，三人各自过着平静的生活，黑人威尔为妻子的医药费发愁；他的非亲生哥哥丹尼开个车行，背地里是个抢银行高手；而女急救员则是个没有感情的急救机器，不管救人时多么投入，送进医院马上忘记。
三人各自从第一个世界进入第二个世界的门，也就是电影第一幕和第二幕的衔接点，必须要发生一件足以改变他们人生的大事。
这件大事就是威尔和兄弟丹尼一起去抢银行，但本来完美的抢劫计划被一个向银行柜员表白的巡警打乱，于是被警察围困的兄弟二人只能劫持救护车逃亡。
接下来整部电影的主体部分，也就是第二幕、第二个世界，就是威尔、丹尼和女急救员同处一辆救护车，被一大群警察追捕，期间双方互有胜负，警方对他们的压力逐渐升高。
这部电影的“B故事”是女急救员这条线，不过编剧把她提升到了主角的位置，一直和夏普兄弟劫车逃亡的主线交织在一起。
电影最后一幕发生在三人巧妙摆脱警察的追捕之后，丹尼带着兄弟和救护车投奔他父亲曾经的黑帮手下。
但本性善良的威尔不同意把女急救员留下，而且他还中了一枪，这个地方是A故事和B故事的交汇点。
为了救自己的兄弟，也为了解救无辜的女急救员，丹尼只能把救护车开到最近的医院，相当于束手就擒。
把《亡命救护车》的剧情通过编剧模板梳理一遍，会发现这个故事特别典型，有种重回九十年代好莱坞大片的感觉。
这套模板之所以一直流行，是因为它真的有效，能把它驾驭好，起码可以让故事全程无尿点，逻辑严密，叙述完满。
去掉各异的表面事件，其实我们熟悉的很多经典电影如《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》，还有2021年爆火的《长津湖》、《雄狮少年》等电影都采用了这套故事模板。
《亡命救护车》最大的优点就是剧情严格执行了“三幕结构”模板，就像打了一套漂亮的武术套路，虽没有太多新鲜感，但是一部合格的爆米花佳作。
在好莱坞流行的一本编剧必读书中这样谈故事模板：
想影响到广大的观众，就必须符合一定的格式。人们期待格式、喜欢格式——只要它具有某种新颖的组合或设计，只要它没有落入毫无意义的俗气里去。
最重要的是，讲故事的人如何让故事产生意义？好故事会让你有满足感和完整感。
人们就像追求某种宗教感一样反复地观看这些影片，因为它们反映了神话里人类共通的、让人心满意足的模式，满足了人们的需求。
《亡命救护车》就是这样一部电影，格式之上，还有很多新颖的想法和炫酷的视听，而且也反映了一些人性，对于一部商业电影足够了。
即便不横向对比，和故事越来越差的“变形金刚”比，《亡命救护车》确实有一种看电影带来的满足感和完整感。
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