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当你的生命底色是光明，不管前路崎岖抑或漫长，你的眼神永远清澈。当你的生命底色充满灰尘，双眼被蒙蔽，顺风顺水的索取终将被欲望的大坑吞噬。
戏里戏外
鲁迅在《无常》、《社戏》中所讲的目连戏是以宗教故事“目莲救母”为题材，保存于民俗活动中的古老剧种，被誉为中国戏曲的“戏祖”。戏中是故事而戏外则是鲁迅幼时之人生，编演目连戏的老艺人又将一百二三十折耳闻目睹的“恶事”编进戏中。
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佛的大弟子目莲到阴间去救母的故事在明末是极受欢迎的，据史料记载可以演三天三夜。可到了20世纪初，也便只能演差不多一整夜了。
那时候老人和孩子们更爱看的是诉说着他们心事的“恶事”。把“恶事”以讽喻喜剧形式搬上台，也是穷苦大众的无奈和洒脱。果真是每个时代都有各自的历史底蕴和文化内涵，不同时代，戏剧艺术的命运也不尽相同。
可有趣的是，正因为鲁迅喜欢看戏，为了去赵庄看目连戏。文学史上便诞生了佳作《无常》，而语文课本中也收录了《社戏》一文。鲁迅这样的安排，真可谓巧妙。关于儿时的回忆是鲁迅作品的母题之一。在《社戏》中那时的风都有水草的清香，夜渔的老渔夫也是那般可爱，孩子们是活泼的，人是朴实的。“我”和“下等人”坐在一起欣赏着自己喜欢的戏剧。
匕首
可随着年岁的增长，面对吃人血馒头的悲剧和“上等人”对于鲁迅的抨击。鲁迅匕首般的作品又刺穿了你和我的灵魂。
他执笔拷问，是否我们也是看客？是否我们也曾双手沾满了鲜血？是否我们也只是个不如鬼的人面东西？
剧里剧外
马丽的小品《走过场》对于形式主义充满了讽刺意味。马丽扮演了一位欺上瞒下的领导——马主任。上届领导为了营造绿化氛围把假山刷绿漆，下马了。
马主任再接再厉为了迎接上级领导，特意安排因刷漆甲醛中毒的王铁牛继续装病。已经痊愈的铁牛演不好这场戏，马主任便坐在床上教铁牛演戏。这时，上级郝科长闯入把马主任误认成了铁牛。误会、巧合充斥着这个小品。
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谁知道高一尺魔高一丈，郝科长更是演戏的高手。他认错了人可以按回放键重新来过，没人表扬可以自带表扬的绶带，领导没到场拍照他主动给领导留下空位等待后期P图，真可谓彩虹屁满天飞，群众难题无所谓。小品的结尾是正能量的，可试问各位，这波神操作是不是也似曾相识？
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小品运用喜剧元素讽刺的不务正业之人，是没有社会良知的人面东西。与之相反的是鲁迅这样的国之栋梁，鲁迅在临去世前两天还写出了《女吊》这样的佳作，他的两次“死亡体验”造就了两段写作的高峰。
戏里的人生，是鲁迅对女性和群众的悲悯。戏外的人生，是他铮铮风骨和铁汉柔情的表白。
人间清醒
有人自编自导着一一套套滑稽之谈，有人群策群力着一段段动人的佳话。有的人，病不大也要装一装，为了获得怜悯或者荣誉。有的人，已经病入膏肓还要继续奋斗，为的是自己的梦想和社会责任感。前者如马主任、郝科长之流，后者如鲁迅、屠呦呦、袁隆平。
病的哪里是人？是心。
功勋
近期热播剧《功勋》揭开了屠呦呦和各路英模的神秘面纱，无论在剧里还是剧外，他们都是生活的主宰。
当命运不公时，低头前行；当峰回路转后，低调前进。荣誉永远不是别人颁发的，勋章存在于自己和人民的心中。
戏里戏外演的都是每个人的人生，人是将来的鬼，鬼是现在的人。
剧开剧散，说的都有你我的故事，开场是舞台，散场是生活。
人生从来都马虎不来、虚伪不来，千万别做那些人面的东西。
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