工笔画，是以精谨细腻的笔法描绘物象的一种中国画表现方式。工笔画的载体是经过矾加工过的绢或者宣纸。工笔画早在战国（马王堆出土的帛画）就基本成型，到了宋，就完全成熟了。
陈云鹏画马之《承载八》
工笔画，是中国画最为重要的一种创作形式，其“极尽精微”的表现方式，使画面的形神完美统一。工笔画、写意画其主旨表现是相同的，写意画是奔放，粗狂中表现细腻的精神本质，而工笔画是在细腻、精微中展现物象之豪放。同一个绘画体系不同的折现方式。但是他们又是共同的遵循，“取神得形”“借形达意”的中国画基本定律。
陈云鹏画马之《承载七》
谈到中国画，我们第一时间想到的是“写意”，因为“写意”是绘画领域的高度。所以写意画一直是中国画的代言者。也因为如此，许多的圈内外人士就把工笔画放到了中国画领域的二线位置。产生的原因其实并不是“写意画”与“工笔画”，而是大家对“工笔”的误解，认为工笔画就是抄袭物象本身，不能当作艺术，只能算是工艺，其实不然，因为工笔画之所以叫工笔画是对中国画领域的几种表现方式来区分。工笔画的真正名称应该是“精微写意”，所以中国画可以说是就是围绕“写意”而生的绘画艺术，而工笔画也是“写意”家族的一员。
陈云鹏画马之《使命》
画工笔画、欣赏工笔画，都必须要了解工笔画的本质所在，因为你不知道工笔画的深刻含义，你去创作时，很容易画的匠气、很容易没有灵魂；你去欣赏时，就会不知道应该怎样去欣赏。
陈云鹏画马之《承载二》
谈到“写意”，就不得不提“人文”，“人文”是什么？是灵魂，是中国画的灵魂，不论大写意、小写意还是工笔画，这幅画作只要没有灵魂就是幅装饰画，跟艺术没有任何的关系。而灵魂的产生就是“人文”，所以我们中国画的造型又叫“人文造型”，现在很多画工笔人物画的都在极尽的表现人物的外在相似度，而忽略了对人物的内心挖掘。比如，你画军人，并不是你把军人的形象画得多么的相似，或者是一模一样，而是画的军人的含义，而是画的这位军人对军人的理解，而是画的她在军队生涯中的建树。这种内在神韵表现出来，外在的形象就会被精神同化，观者会越看越想你描绘的人物，而你只追求形似的情况下，越看会越失去本真。
陈云鹏画马之《望》
我们观本文陈云鹏（陈立民）老师画的马，是用的“精微写意”（工笔画）的手法表现的，陈云鹏画的马没有过分的强调马的真实度，而是通过马的形态极尽的表现马的精神形态。本文画作均为战马，所以表现的是马的飒飒风姿。里面有杜甫的诗句“竹批双耳峻，风入四蹄轻”；有徐珽的诗句“四山旗似晴霞卷，万马蹄如骤雨来”；有屈原《离骚》的句子“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”。陈云鹏作品“画尽其意”的表现方式，也正是中国画的核心思想。
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