文|令狐伯光
《雪中悍刀行》马上就要完结了，别看它成绩不错，截止目前数据显示点击量40亿左右，但是真的很难说大爆。主要原因就是口碑上争议太多，当初质量，口碑和市场三位一体都大爆的《庆余年》到现在都没有第二季，别看现在关于第二季有很多传言，我认为没有明宣前有没有第二季都难说。
在真正的武侠剧、还有仙侠剧衰落的大环境当中（武侠剧早不行了，仙侠剧也以谈恋爱为主了），这部大投资，大明星，大ip的武侠大剧评价如此分裂，如果没有第二季和第三季，那么国产武侠大剧、仙侠大剧很可能被关上大门。
这个原因再简单不过，电视剧的质量达不到观众的预期。表面上看成绩是还不错，但是口碑上观众不是特别的认可，资本最大的收益明显没有达预期，是否还要投入这种产品就很难讲。
有人说这只是《雪中悍刀行》一个IP？但它有可能会影响大量同类题材。
输在武打，输在改编，演员才不是《雪中悍刀行》最大的问题
如果说武侠文化是港台经济发展起来，市民文化崛起之后，最终用强大的影视工业释放了一波。从港台武侠过渡到了内地的仙侠和修仙流行文化（《将夜》《雪中》也相似）。经济发展起来了，市民文化也挺发达了，结果影视流行文化却不行了。
答案就是内地影视工业上面出了问题，准确来说应该是影视文化的生产模式出了问题。因为影视工业只是生产模式中的一环，只讲美术，服化道和特效水平等等制作方面的东西，现在的中国影视工业其实不算差。
《雪中悍刀行》的美术，服化道和特效水平都不算太差。很多人什么都骂，什么都烂的主要原因是主要矛盾牵扯到了次要矛盾，反正烂了什么都烂。这和这部剧的演员是一个道理，影视剧演员和原著不搭从来不是最重要的问题，主要看电视剧有没有拍得好。
比如央视《四大名著》，tvb金庸剧，《风云》《仙剑奇侠传》大多数演员和原著简直是南辕北辙的。如果大家觉得那个太遥远当时网络不发达，那之前的《庆余年》的演员其实也不符合原著，但是它就获得了好评。
《雪中悍刀行》最大的问题有两个，也就是所谓的主要矛盾。
一是这部剧的武打设计真的过于的拉垮了，相比之下美术、服化道和特效水平等等都是次要问题。因为你仔细想想《庆余年》美术，服化道和特效水平也不咋滴啊，甚至武打设计也晃来晃去很乱，但《庆余年》的核心叙事是一部权谋爽剧啊它武打设计只要没有特别拉垮观众可以接受。
《雪中悍刀行》从类型上来看和《将夜》是更像的，虽然剧里也有一些所谓的权谋戏，但它的核心是各种各样的武打戏，武侠式的武打戏，仙侠式的武打戏。而且这书各种设定对于各种经典的借鉴很明显，而曾经的港台武侠，甚至仙侠的优秀例子太多了。
结果《雪中悍刀行》的武打戏别说《将夜》了，甚至连同样打得烂的《庆余年》，甚至是被骂抄袭的《风起洛阳》都烂，一部主打武打戏的武侠剧最重要的元素拍烂了，这个问题就是不可原谅啊，那种慢镜头和动作处理实在无法形容。
二是这部剧的改编明显和原著不搭，这就是片方想复制市场成功作品经验的原因了。王倦肯定是一个好编剧，但他擅长的《庆余年》《大宋少年志》《舞乐传奇》那种快节奏，无限反转的模式明显不符合这部剧。
这部剧的原著剧情是一种矫揉造作的江湖和朝堂豪情，王倦的剧本不搭就算了，这个导演又是个眼高手低的人物，这也是这部剧最重要的问题之一，导演水平有限还自以为是。这个问题在剧集开播没几集早就揭开了，导演不是不知道打戏慢镜头，但他就是想要慢，想要细节。导演做过《一代宗师》的摄影，这种慢镜头和所谓的竟境可能想学《卧虎藏龙》和《一代宗师》，结果就照猫画虎不伦不类了。
我认为如果是《庆余年》导演孙皓，他的调性仍然未必符合《雪中悍刀行》，但整体质量可能会好一些，因为孙皓的导演功力明显比现在这个宋晓飞强，看看孙皓新作《谁是凶手》的镜头语言和故事剧情内核的拍法，如果最后不是因为删减会是部经典。
点击量40亿，口碑却两级分化？《雪中悍刀行》可能关上武侠剧大门
这倒不是危言耸听，因为影视剧终究还是商业产品。而商业产品背后的逻辑就是工业化生产的复制粘贴，我们经常会发现一部影视剧大爆过后（质量 口碑 市场三位一体最佳），然后市场就会出现大量的跟风作品。
这个也正常，因为资本天生就是怕担风险的，肯定会对市场爆款作品的复制。《赘婿》《雪中悍刀行》都是对于《庆余年》成功模式的复制，这种模式本身没有问题，但最常见的一个问题就观众对于这种模式会审美疲劳，而文艺作品复制商业模式未必能成功，《琅琊榜》过后的男频权谋剧也是一样道理。
那么要怎么办呢？一个题材小范围革新还能延续几年寿命，大范围革新就是融合题材的开创一个新题材了，遗憾的是，《雪中悍刀行》就是当下男频武侠剧、仙侠剧的一次革新，而且是市场上的一个顶级项目。
80，90年代港台武侠剧，2000年后张纪中金庸剧，再到《仙剑》等不讲了。2010年后，国产武侠剧早就衰落了，仙侠剧因为种种原因市场热门是以《古剑奇谭》《花千骨》开启的纯色系浴袍服化道、谈恋爱为主的大女主仙侠言情剧，巅峰就是《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》。
这个模式这两年也是疲态尽显，2021年的《千古玦尘》来看观众也已经审美疲劳了，但我们想想这套模式都快十年了，时间不短了，所以又需要面临变革。女性向武侠剧就是《有翡》，宫廷江湖剧就是《楚乔传》《长歌行》之类的，但是诞生的优秀作品其实不多。
中间本来还有走出一条邪路的“耽改”，但刚被摁死了就不提了。
上述作品都是女性向的武侠剧和仙侠剧，而男性向的武侠剧、仙侠剧在2010年到2018年这十年间非常的式微，2010年前那种传统的武侠剧很少，能提的就是朱一龙的几部古龙武侠剧，各种各样的金庸剧都是雷剧。后面是《莽荒纪》那种模式，这个一直到《斗破苍穹》《武动乾坤》大导演下场都没能拍好。
这个分水岭就是2018年的《将夜》，这部剧算不上多经典但是好歹把新时代武侠大剧的水准提高了，第一部观众也比较认可。后来的《庆余年》虽然也是复制模式，但从题材上看更像《琅琊榜》以来的男频权谋剧。
所以，市场和观众都会对于第二个超级大项目，同时复制《庆余年》成功模式的《雪中悍刀行》有着巨大的期待。但是结果证明文艺作品单纯的复制并不一定成功，而它的不成功应该不会影响《庆余年2》，影不影响《雪中悍刀行2》，其它更多的同类武侠大剧和仙侠大剧就很难讲了。
我认为可能会有很大的影响，因为之前有相似的例子架空奇幻史诗古装剧，当年《九州海上牧云记》的预告技惊四座，当时这家九州公司都规划了什么《九州羽传说》等等六部作品，一副东方奇幻史诗崛起的样子，结果到开播后折戟沉沙。
大家寻思《海上牧云记》原著本来就不行，九州还得看江南的正传《九州缥缈录》，这个电视剧《九州缥缈录》上马前也是野心勃勃的，观众和市场也很期待，结果播出后同样不温不火的，和《雪中悍刀行》的情况很像。
我们看看现在国内还有什么架空奇幻史诗古装剧吗？答案是就没了，原本小说有架空奇幻史诗的沧月的《镜》系列，这个电视剧版《镜双城》一看就和其它仙侠言情剧没有区别，很多观众是瞧不上，但它拍摄的时候市场上《琉璃》还大火了一把。
既然仙侠言情剧市场上都还有成功作品，那片方肯定就把它往仙侠言情剧那改，影视资本就是这么的现实。
《雪中悍刀行》关上武侠剧大门？这个答案出乎你的意料
这一次《雪中悍刀行》的成绩不算好，这个资本很有可能就会放弃这种题材。可能很多观众觉得无辜，明明是《雪中悍刀行》拍得不行，其它武侠剧，仙侠剧也拍得不行。但是影视资本和团队却不这样想。
我相信有关注过国产影视剧的都看到过这样的新闻，某部市场顶级作品成绩不好过后，资本和市场会说某个ip在观众不喜欢，某某ip不具备商业价值，这和国内的演员评价体系也是一个道理，你有爆款扛票房后续作品层出不穷，你作品不行了你扛不起票房然后就没什么然后了。
观众觉得这明明是你们拍得烂啊，和ip和男频女频有什么关系呢？
但影视资本和操盘的就是这么无耻，其实《雪中悍刀行》没有第二季，关上武侠剧的大门也没什么关系。因为当下国内主流影视资本操盘的国产影视剧，问题已经不单单是武侠剧，仙侠剧了，而是主流影视剧的问题都很严重，2021年口碑最好的国产剧不是主旋律便是小成本网剧。
这岂不是咄咄怪事，如同现在的偶像选秀和耽改一样，暂时不拍未必不是一件好事，反正小说就放在那里。与其拍出来被毁还不如放着不拍，等到国内影视圈真能全面革新能拍好其它题材的影视剧，到时武侠剧、仙侠剧肯定可以重生，哪怕不能重生也借其它题材形成新的题材了。
最后，《雪中悍刀行》有没有续集，武侠剧和仙侠剧还有没有救，大家就拭目以待吧！
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