我一直认为刁亦男的《夜车》，比柏林折桂的《白日焰火》更出色
刁亦男的作品，基本上可以用一组词来概括：小城，犯罪，追与逃。《制服》、《夜车》、《白日焰火》、《南方车站的聚会》，以及即将上映的《平原上的火焰》，都是这种剧情
《夜车》是一个女法警的故事
吴红燕是中国西部某小城的一位女法警，她每天做着重复乏味的工作。守寡十年，唯一的期盼是每周去一趟婚介所碰碰运气
一名女犯因故意杀人被判死刑，吴红燕作为行刑官执行了对囚犯的枪决，因此被女犯的丈夫李军盯上，他尾随跟踪吴红燕，想伺机杀害她。却未料复仇的欲望变成了情欲......
作为导演生涯的第二部作品，《夜车》标志着刁亦男风格的成形
在处女作《制服》中，主人公是个裁缝，处处受欺凌，一次偶然他得到了一件警察制服，此后生活呈现出两种状态：穿上制服，他是受人敬仰的警察，凡事无往不利；脱下制服，他依旧是默默无闻的小裁缝。《制服》讨论的是物对人的强化，通过制服来制服别人，对权利进行嘲讽。立意很好，但充满学院气息，而且二元思维的倾向非常明显
这些问题，在《夜车》中都得到了修正
《夜车》抛弃了人与社会宏大的命题，去关注人与人之间的关系，表现了人难以克制的本能欲望
吴红燕是一位女法警，同时也是一个守寡十年的女人，她有属于一个女人正常的欲望，但她的工作，不允许她在生活中坦率的表达欲望。于是我们看到，她每周去一趟婚介所，被婚介所的托欺骗，却还是愿意配合欺骗，和托挽手走在大街上；她偷听隔壁激烈的喘息声；她独自一人在镜子面前模仿脱衣舞女的动作......
她偷偷的，以一种掩人耳目的方式释放着自己的欲望，随着剧情层层递进，最终和仇视自己的男人上床，释放了压抑已久作为女人的一面
李军的欲望则是作为一个男人需要证明自己的欲望：他的老婆配合别人玩仙人跳，他阻止不了；犯下凶案被枪决，他也无法挽回；老婆死了之后受亲友唾弃被扫地出门，他也毫无办法。在他所经历的一切过往中，他都是一个loser
我相信李军想杀吴红燕，并不是真的想报仇，因为他是一个思维智力都正常的人，他清楚地知道，就算没有吴红燕，也会有张三李四扣下扳机。他必须杀吴红燕，只是想证明自己，但出他所料的是，他被吴红燕推倒了，被推倒的一瞬间，他明白了一个男人想证明自己，除了杀戮，还可以有别的方式，于是他用粗暴甚至虐待的方式宣泄了一通
刁亦男很擅长用一些小细节去塑造角色，和《制服》中女主约会前的画眉涂唇、《白日焰火》中桂纶镁回洗衣店时的涂口红一样，《夜车》中的吴红燕，也在每次去婚介所时都要仔细的涂口红，将角色内心的细腻与充满危机的处境放在一起，很有张力
第六代导演擅用的隐喻，在《夜车》中也得到了体现——吴红燕发现李军要杀自己后逃跑，在途中发现一匹老马，深陷泥沼不能脱身，被驱赶者一鞭鞭抽着。很多人说这暗示了吴红燕最终被杀的结局，但我觉得这是人被欲望束缚的隐喻，否则她在能够逃跑的情况下，就不会返回去找李军了
这种隐喻，在刁亦男后来的作品中得到了延续，《白日焰火》、《南方车站的聚会》都有
《夜车》的结局，是开放式的——吴红燕返回找到了李军，和李军一起去坐船游湖，尽管她知道，李军的包里装着斧头和刀子，但她还是上了船。电影戛然而止，没有清楚说明两人最终的命运，留给观众遐想的空间
开放式的结局，在刁亦男此后的作品中再也没出现过。《白日焰火》中吴志贞最终被捕，《南方车站的聚会》周泽农则死于枪下，这种转变，一定程度上是不得已的选择：《制服》和《夜车》两部作品，没有在内地公映，不必考虑太多审查的因素，但从《白日焰火》开始，刁亦男需要寻找商业化道路，要投资、要回报、要公映，这意味着必须面对审查，所以故事的讲述很克制
也正因此，我认为《夜车》是刁亦男最好的作品，没有处女作的生涩单薄，没有受制于审查的束手束脚，完完全全，非常纯粹
遗憾的是，在可以预见的以后，这样的作品将会越来越少
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