《云端之上》，很美的名字呢，文艺风袭来。
让人想起乔治·克鲁尼的《在云端》。
或者苏菲·玛索的《云上的日子》。
以及基努·里维斯的《云中漫步》。
之前我说过，现如今能被引进中国内地的印度电影大抵质量是有保障的。
《云端之上》确实也扛住了这条规律，豆瓣7.4分、IMDb 7.0分，口碑不算丢人。
但没想到，它的票房那么低——2018年4月在印度上映，时隔一年多2019年5月24日在中国内地上映，票房只有230万。
一对比，5月上旬上映的印度电影《一个母亲的复仇》豆瓣只有6.4分，但票房过亿了。
上一部引进中国后票房这么低的印度电影应该要追溯到2015年2月上映的《新年行动》了吧，票房也是230多万。
噢，对不起，我忘了2016年有部《脑残粉》，只有100多万。
《云端之上》导演是伊朗人，大名鼎鼎的马基德·马基迪。
他的《小鞋子》可是看哭了无数人，豆瓣评分高达9.2分，妥妥的豆瓣电影Top250。
当年也入围了奥斯卡最佳外语片(输给了意大利名导罗伯托·贝尼尼的《美丽人生》)。
虽然导演是伊朗人，但《云端之上》是印度电影。
制片地区、拍摄地点都是印度，出品公司是印度的，主角是印度人，对白语言是印地语。
距离1997年讲波斯语的伊朗电影《小鞋子》迄今已有20多年，但马基德·马基迪在宣传《云端之上》时还是把新作和旧作挂钩起来，他表示《云端之上》是自己“成长三部曲”的第二部，与《小鞋子》的主题一脉相承， “《云端之上》是《小鞋子》的延续，孩子的世界是缤纷多彩的，我希望把这份美好延续下去”。
不过真要说《小鞋子》的延续，马基德·马基迪1999年的《天堂的颜色》则貌似更像一些(《小鞋子》也被译为《天堂的孩子》)，另外他2010年的《摇摆的童年》就又名《小鞋子2》。哈哈，所以有点怀疑是导演为了卖新片自我附会了一下。
在豆瓣上被顶到前排的一条短评就说，“对于曾拍出《小鞋子》的导演来说，这不像是一个人的作品。老旧就算了，故事也不好。情感也弱。”
其实我看了片子后，这部电影虽然不及导演前作，但本身质量还是可以的。
故事男主人公是阿米尔，是个贩毒的马仔。在尘土飞扬中讨生活，但面对孩子也会有哥哥般的纯真笑容。
原生家庭的破败令他走上这条路：小时候父母死于车祸，被姐姐达拉养大，但姐姐嫁了个酒鬼家暴渣男。
阿米尔13岁离家混生活，梦想打拼成有钱的黑老大，结束流浪狗一般的生活。
有一段他被警察追逐的戏，拍得很写实，没有酷炫的跑酷，就是死命的跑，沿途勾勒出印度底层社区的生活图景——破败的烟火气。
姐弟彼此责怪对方在自己人生低谷时没有照顾自己，其实都各有苦衷难自保。
达拉好不容易脱离丈夫苦海，努力工作开始新生活。有个男人阿克希对她很好，但也觊觎她，想拥有她，在一次企图霸王硬上弓的时候，达拉失手重伤了阿克希，被警察抓获。
阿米尔四处奔走想营救姐姐。
如果阿克希死了，达拉就一辈子要身陷牢狱；如果阿克希没康复，也不会判决，达拉也要待在牢里。
于是阿米尔承担起照顾瘫痪在床并失声的阿克希。
阿克希也是穷苦人家，他外地的老母和两个女儿寻来，方言不通、经济拮据还流落街头，阿米尔本性善良，几次犹豫后还是照顾起了她们。
达拉在狱中很惊恐，但还是出于善良，照顾起一个女狱友死后遗留下的小儿子。
整部片子讲的就是底层苦命人的互相伤害、互相救赎。
在泥淖里挣扎打滚，也要保持人之为人的善良本心，影片的主题就是这个。这一点又不禁让人想起《乌云背后的幸福线》。
听起来太傻太天真，爱能不能成为化解仇恨、走向新生的钥匙或许还得两说，但要在绝望里找到一道微光，也只能是爱了。
印度电影擅长在故事里言情，主要围绕在父女、母女、夫妻，都有让人印象深刻的作品。
《云端之上》的姐弟则是最打动我的，可能只要是姐弟情就总能让我格外感触吧。
黑暗无边，但在云层背后，等一等，总能眺望到月亮的光。
《云端之上》这次票房扑街，我琢磨主要有两大原因，一个是印度电影太频繁了，几乎月月有，甚至5月就有两部，且大多都是现实题材，偏沉重，观众有点审美疲劳；另一个就是片名太文艺，让普通观众第一时间get不到它的类型，误以为是文艺片，而中国市场对文艺片太不友好了，排片占比极低。
每朵乌云都有银边。
,
