10月30日，抗战电视剧《不可能完成的任务》在京举行了开播发布会，宣布于11月8日登陆江苏卫视播出。该剧由于震任导演，牛静编剧，于震、陈紫函、尹铸胜、魏春光等主演，讲述了地下党员尹三（于震）为保护携带日军电报密码的数学天才蓝天，与日军和间谍特务发生一次次生死较量的故事。值得一提的是，该剧描述的正反方较量多存在于精神、信念之间，正面对抗的戏份较少。因此，故事的粘性和逻辑性要求很高，同时，为了保证故事的可信性和创新性，该剧着重描写人物形象和情感关系。
发布会合影
与之呼应的，是导演于震对演员“塑造一个个活生生人物形象”的要求。他坦言，做这部剧导演的目的，是告诫自己不忘初心——演员这个职业该是什么样？并且，希望通过回答这些问题，向社会、大众告知什么是真正的演员。同时，对业界近年来盛行的“跪舔90后、00后年轻人”的做剧观，于震表达了自己的愤怒，“做剧的人自己或亲戚朋友应该也有孩子，他们对自己的孩子选择的是教育还是跪舔？年轻人需要的是引导？还是为了利益一味地迎合？”
此次的《不可能完成的任务》是于震的导演处女作，那么，在创作过程中遇到了哪些困难呢？该剧将故事浓缩在30天内，并罕见地全剧只讲一件事，编剧又是如何完成故事搭建和突出戏剧性的呢？独舌记者带着疑问，采访了该剧的导演于震、编剧牛静。
作为导演和演员，二度创作是重中之重
一提抗战剧，可能很多人脑海中出现了爆破满天乱飞的场景，在《不可能完成的任务》中，大场面爆破戏占比很少，大多数都是以尹三为代表的正面势力和以高桥为首的敌对势力的智慧较量，这次抗战剧中的日本人不仅不“蠢”，智商还非常高。整个故事在尹三一次次送蓝天出城、一次次因各种原因失败而推进，堪称民国版的《搜孤救孤》，在正义力量前赴后继地反复斗争下，最终战胜了邪恶势力，通篇的核心是“较量”二字。
编剧牛静（左一）、导演于震（中）
“较量”则需与逻辑性、事件粘性紧紧相关，要表现出美感，除了剧本过关外，主创团队的二次创作更加重要。“这部剧中，编剧写的每一个逻辑行为线都非常严谨，而且他剧本里面人物很突出，这样就给我们导演和演员提供了一个特别好的二度创作空间。二度创作非常重要，就是如何把剧本立起来，变成活生生的影像”，于震介绍。牛静补充道：“这部剧的剧本完成度非常高，可以达到95%，让我感动和惊讶的是全剧组都在看剧本。”
说到二度创作，于震说道，“这（二度创作）不是改变编剧的初衷以及剧本的意思，而是根据现场情况（演员、场景、道具、服装等等因素）对单独场次进行调整，使本场戏更加生动，人物形象更加突出，这肯定是给本剧加分的动作，也需要剧组所有的演职人员共同努力才能完成。”而谈到对成片效果的评价时，于震表示“作为导演，我可以为这部剧全权负责。”
因为审查限制和公开资料有限等因素，抗战剧的创作往往囿于套路，很难做到创新性，那么，为什么还有这么多人在坚持做抗战、谍战戏呢？当被问及这个问题时，于震解释：“谍战或抗战作为大背景，提供紧张的氛围，但剥开这层壳，里面是情感关系和人物塑造，讲的是人与人之间的情义、男人的担当，宣扬民族精神、民族气节。让现在的年轻人更加爱党、爱祖国，引以为鉴。还有就是，鞭策人们努力进取，否则可能会历史重现。”
牛静则从该剧具体的创新方面做以分析：“我们这部剧讲了很多情感关系，主要通过人物情感和细节来展现创新性。具体来讲，就是人物设定和概念设定，人物设定观众在观剧时自有见解，概念设定则融合了《十月围城》《赵氏孤儿》《新龙门客栈》《越狱》，元素丰富但主次分明。”
导演和演员不忘初心，《不可能完成的任务》做回归之作
上面提到，《不可能完成的任务》剧本的最大特点就是人物形象鲜明，这也是于震选择这部剧的重要原因。
“演员的定义是塑造活生生人物形象的人，演员在我心中是一个非常崇高的职业，为了这个职业我要付出一生的努力。首先我要成为一名真正的演员，然后争取成为一名好演员、一名大演员。如果有幸，我希望成为一名艺术家，同时演员要有社会责任感，所出演的影视作品要给观众传递正能量，要惩恶扬善，不敢说教育观众，至少要引导观众。年轻演员不是小鲜肉、综艺咖、明星，文化圈和娱乐圈也不应该是一个圈儿。我并不反对小鲜肉经济，他们爱赚多少钱赚多少，但请不要跟年轻演员混淆。他们现在动辄天价片酬，让年轻演员开始犯嘀咕，怎么挣的钱差这么多？但演员不是明星，年轻演员更不是小鲜肉。在现在的市场经济下，小鲜肉的存在以及高片酬我管不了，但是希望观众能把年轻演员和小鲜肉区分开，这样才是对演员的公平”，于震义正言辞地说道。
接着，他又补充道，“现在的影视剧组有很多现象发生，比如有人不背台词，现场说‘1234567’，还有人几乎全程用替身，但真正的演员是不会这么做的。在我们北京人民艺术剧院以及各个剧组也有很多非常年轻的优秀演员，他们踏踏实实地做着演员应该做的一切，他们坚信演员是一份崇高的职业，并没有被小鲜肉现象所影响。在人艺的话剧演员出场费并不高，一场演出费用在一千块钱左右，排练费一天六十块，他们认真做自己的本职工作，没有参加任何综艺选秀节目。但是观众有误区，一说起来什么就是演员怎么怎么样了，钱都让小鲜肉挣走了，但黑锅让演员来背，这样是非常不公平的。”
“我们这部戏，请的都是真正的演员。我觉得陈紫函这次的表现超越了她以往所有的角色，比如陈紫函第一次使用自己的原音，这在无形中鞭策她更加用心、谨慎；饰演高桥队长的尹铸胜，一个中国人模仿日本人说日语，而且还根据不同的历史时期做出不同的发音，他不仅发音好，所有的起承转合、抑扬顿挫都拿捏得非常好，设计重复台词的地方一定是这场戏里边最关键的点；吕中老师饰演尹三的母亲，有一百多场戏，但她要求看完整的剧本，几十万字、一千多场她都要看。其中，有一个镜头是大全景，她从屋里走出，背身上车的戏，因为考虑到她年龄的缘故，我说用替身拍，可吕中老师坚持自己演，并表示‘这个背身是有戏的，背是颤抖着的’，我赶紧又加了近景拍摄，像这样敬业的大演员的行为，媒体却很少报导。此外，这部剧客串的演员很多都是观众很熟悉的演员，像是杜源老师、冯远征、刘金山、刘鎏老师等等，虽然他们的戏份不多，但他们都认认真真在塑造人物。老师教过我：‘没有小人物，只有小演员。’这句话在这些演员身上得到了淋漓尽致的体现。”于震如是说道。
在问及于震演了很多抗战剧，被称为“抗战一哥”以及认为自己的表演如何时，于震说：“我觉得我的表演很一般，我只算是个演员，离好演员、大演员还差得很远。有人说小鲜肉也不乏演技好的，我承认在许多综艺节目中，有许多小鲜肉演技非常好，很好地起到了娱乐作用，但这种演技跟塑造人物以及传递社会正能量完全是两回事。我知道我努力的方向是哪，用濮存晰老师的话说：‘我知道光在哪。’但小鲜肉的目标是什么我不知道。靠脸吃饭，老师没教过我，如果演员都靠脸吃饭的话，中央戏剧学院可以开成美容学院了。至于现代戏，我最近出演的是《我的二哥二嫂》以及《人民检察官》，如果还有这样的现代戏，我非常愿意出演。但那些男孩子像女孩子，女孩子像男孩子的偶像剧，我坚决说‘不’。”
创作者要以对待自己孩子的心态对待年轻观众，拒绝跪舔
近年来，随着网络平台的崛起，电视剧主体观众发生着嬗变，由以前的中年群体向年轻群体演进，也因此促使很多电视剧直接打上“迎合年轻人”的标签，堂而皇之地将“跪舔90后、00后”作为电视剧的卖点。面对此类现象，于震作为父亲首先不能忍，“90后、00后不过是十几岁二十岁的年轻人，他们的人生观、世界观、价值观还未成熟，处事幼稚，本来就需要引导，那么跪舔年轻人的创作者作为父母，会同样跪舔自己的孩子吗？我想不会，他们选择的是教育。那么，教育自己孩子却为什么去跪舔别人孩子呢？答案可想而知。”
影视剧是商业产品，更是文化产品，对三观架构还未牢固的年轻人来说，往往影响一生。“一个真正的演员在自己的作品里需要承担社会责任，传递正能量，惩恶扬善。什么是对的，什么是错的，要告诉大家。不要忘了一个艺术工作者的初心，我们生产影视剧，不敢说要教育观众，但至少要引导观众”，于震阐述，“举个小例子，小孩子喜欢喝可乐，难道家长会每天在家放几箱可乐让孩子随便喝吗？对于卖可乐的人来说，他们肯定希望是这样，但家长绝对不会这样做。我们的从业者，在做剧的过程中，应该时刻以对待自己孩子的心态来对待年轻观众。”
近来，因“柳岩事件”“乔任梁事件”等因素，网络暴力成为很多网友关注的焦点，谈及这个问题时，于震表达了自己的疑惑，“网络世界是个很不真实的世界，谁都可以取个网名肆意宣泄自己的情绪，而且能够骂出特别肮脏的话，而这些话在现实生活中都很少听到，所以我也从不看所谓的网友评论。让我们试想一下，什么人才会整天地在网上骂脏话，胡乱地捕风捉影，胡乱地抨击别人呢？我绝不相信网友评论就能代表大众的观点，而现在无论什么都拿出所谓的‘网友评论’说事，我觉得这是不客观的。对于所谓的那些‘脑残粉’，我们反而应该引导他们，尽量地让他们做到网络文明。也许改变不了什么，但是努力去做就好了。真正的演员，得到的是观众的认可，而观众和网友，我觉得是两回事，也不会是所有的年轻人都去网络上评论。”
据了解，于震目前正在拍摄他自导自演的第三部作品，是一部现代剧——《原谅不容易》，讲的是宽容厚德及传承工匠精神的故事。谈及未来自己的事业板块规划时，于震说，“我会一直坚持这样的创作态度，而且也相信会有很多年轻人，也愿意去做一名真正的演员，不会被现在的小鲜肉现象所影响。”
附：
编剧牛静详解《不可能完成的任务》采取的写作方式：一根筋式。从一件事中生发新事件，造成新危机，环环相扣；每一次尹三送孤出城的失败都会让高桥抓住小把柄，再在后面的危机中发挥作用，这是前后呼应；此外，还有枝节横生和突如其来，比如主人公朋友犯事儿给主人公带来危机，再如完全没准备的身边人是间谍带来的危险。
【文/jin】
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