对联是从朝廷流传社会各阶层，从文人墨客笔流传到下层贫农百姓口中。所以，对联经久不衰，一个最重要的原因就是它文字精炼，短小精悍便于传播。诗是语言的精华，而对联呢就是“诗中之诗”，比如律诗中的”颈联”，”颌联”有的便直接作为对联应用，它能单独表达完整的意境。
对联具有很强的表现力，它可以通过山水，故事，人物，通过描写的内容加以概括，浓缩，提炼，自成一体。它比赋，骈文精炼，比诗,词,曲,赞歌自由。它更不象记叙文，论述文，散文那样千言万语，才能把事情的发生的经过，时间,地点,人物及事情的发展过程。对联只要将自己所要说的意思，经过周密考虑，经过锤炼，用几个字就能表达出它的意思。对联的形式，即为上下联及横批。形式当中有分为二种，一种是宽式，一种是严式。
宽式对联是字数相等，各自独成一句或数句，成为上下结构。要求是词类相同，但意思不能雷同相似。在一般情况下，是名词对词，动词对动词，数量词对数量词，动植物对动植物，虚词对虚词的方法。
严式，它不仅要求具备宽式的条件，还要求同一大类中的小类词也要相对，就是说上下联同一位置的词不能重复，并且要求严格按照平对仄，仄对平的规律遣词，严式是短联比较常见。是以工整最大特点，但要做起来不容易，需仔细推敲，反复琢磨，才能成立。宽式只要词性相对，平仄基本相对就可以了，这便于表达即可。我们谈到平仄相对，指的是上下联之间同一位置的字，词平仄相对，上下内部平仄交错。平指的是平声字，仄，就是顾名思义，就是不平的意思，仄声字是上声字，去声字和入声字的合称。
我们要根据什么来区别平仄声呢？对我们客家人来说，大部分读音一般还保持古音韵的平上去入，例如:
东董送屋，江讲降觉
真轸震质，寒早翰曷
总的来说就是区别每一个字的读音，字音响的，长的，就是平声，短促的就是仄声，平声较长的不升不降的声调。仄声就是明显有升降声调，而且较为短促，因此，它们就形成两大类。如果让平仄在对联中交错开来，就能使它的节奏富有变化，这是对联写作的一个重要因素。
对联的艺术手法是多种多样，有典故，讽刺，幽默，议论，说理，自描，浪漫等。要写出一幅好的对联也和其他文艺作品一样，很多对联高手有的釆用修辞手法增强表达效果。当然从我个人观点运用修辞方法，不能完成单纯片面地追求语言文字的华美。会因辞害义，从而违反了修辞学的基本观点。
从对联的格式来讲，有短联和长联，短联三五十多个字组成，但长联有几个分句，也可以长达二，三学字，用极其精炼的语言来点明事情的原委和经过，表现具有丰富强烈感情，这一般是楹联比较常见。
大家都知道长篇文章的结构，不管是层次和语句方面都含有主，谓，宾，对联也是一样有的。对联虽然字数不多，但你要真正弄懂一副对联的含义，不管你是出联和对联的创作者，都不是一件很容易的事。因为对联短小精悍，内容丰富，从手法上，艺术上，内容上都是一字一解。所以我建议新读作者做到如下几点:
1.反复吟咏，含情而读，才能品出波澜起伏的韵律美。
2.推敲结构，看别人用的是什么方法，仔细推敲章法，有的对联引用的领字，领句，去琢磨上下联的意境。
3.必须探究句法和字法，对联的平仄，对仗和交错等方法。
4.千万注意的是，书写对联不能加标点，再长的也不能加标点。
5.书写对联要对称，上下联纸的长度要相等，横批长度要短于上下联长度，字体大小匀韵。
6.有很多人在悟空问题提出对联的贴法，顺便我在这谈一下，必须要遵循以下规则:
1.对联要竖贴，以读者面对着门为准，上联贴右边，下联贴在左边，左右高度要对齐，横批要横贴，在大门顶端上方。
2.上下联不能倒贴，如何判断哪个为上联，哪个为下联？只要看联中的最后一字，即可判断。通常上联的最后一字是仄声字，下联最后一享是平声字。因仄声字较短促，而平声字较悠长悦耳，故平声字宜作全联结束音节。如上下联的末字。因为仄声或平声，就应根椐前后意思来判别。
3.横批应贴在门楣上的正中间，如门楣不好贴可略微向上挪动一下位置，贴在墙上。
俗话说:熟读佳联三百副，对对信口吟佳句。这很有道理，多看多读，能起到潜移默化的作用，只有这样才能在写作对联时便胸有成竹。我希望对联这种独特的艺术，在中国及世界各地，让它的魅力根深叶茂，放发出浓郁芳香，永远开花结果。
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