《驯夫记之大唐女儿行》在几经改名（曾用名有《大唐女儿行》、《大唐儿女行》）之后，终于以《骊歌行》的名字播出。不难看出该剧的服化道主要以唐朝为形（所以被一些文盲误以为是日式装扮），不过角色名称已经规避了历史上的原型人物，单从台词来看也已模糊了朝代背景，且集数相比早前传出的版本减少了不少，于正也没有以出品人或制片人的身份署名，或许正是因为做了这些努力这部剧才得以顺利播出。
纵然《骊歌行》剧中人物名字做了模糊背景的处理，但熟悉唐朝历史以及关注过该剧早期拍摄动态的观众还是不难对人物原型有所知悉，比如男主角盛楚慕的父亲盛骁靖对应的应是程咬金，盛楚慕则是程处默。太上皇对应的是李渊，皇帝则是李世民，太子是李承乾，太子妃孙灵淑在拍摄时应该姓苏。这些在剧组的早期海报中也有所透露。
作为一部群像戏，剧中很多配角的故事线也非常有趣，比如李泽锋饰演的太子和蒋梦婕饰演的太子妃，以及太子的一位伎人朋友陈吉（原型称心）。当然历史上的称心是太常寺乐童，与剧中陈吉伎人的身份设置有所不同。不过显然无论历史上还是剧中他和太子的关系都并非朋友那么简单。虽然目前剧中最终呈现出来的是陈吉是太子的知己，但不难通过一些配音修改的痕迹以及剪辑的痕迹看出二人关系其实还要更加亲密。
虽然从剧情走向来看陈吉很无辜，太子很可怜，太子妃则不太讨喜，但客观上来说陈吉的存在一定程度上确实影响了太子与太子妃的关系。不过太子不爱美人这方面的喜好本身是不由得自己控制的，即便没有陈吉，即便太子妃不那么没头脑，太子和太子妃可能也只能做到字面意思上的相敬如宾。相敬如宾本来是用来形容夫妻间相处融洽、互敬互爱的，但现实就是夫妻之间如果不能做到更加亲密恐怕也是种悲哀。
扮演太子的演员李泽锋多少也有些大器晚成的意思，1983年出生的他虽然此前也出演过不少热剧，但不少观众还是在2020年通过《三十而已》中的许幻山一角真正记住了他。当然同一年播出的《鬓边不是海棠红》、《完美关系》、《亲爱的自己》中都有他的演出。不过回想起来笔者第一次看他的戏应是08版《鹿鼎记》中扮演的归钟一角。
归钟是神拳无敌归辛树与归二娘所生的儿子，在《碧血剑》里为了给先天不足的归钟寻医问药，归辛树和归二娘费尽了心思，也为难过不少人。最终虽然归钟吃了袁承志送来的灵丹保命，但当他长大后依然只有小孩儿的心性和智力，变成了《鹿鼎记》中的样子。在《鹿鼎记》中，归辛树一家也不是什么讨喜的人物，归钟这个武功不错但心智像小孩的角色最为难演，不过李泽锋把这个角色诠释得很不错，戏份虽不多却令人印象深刻，最后死在宫中那一场戏尤为感人，顿时让人对这讨厌的一家子心生怜悯。
而说起先天不足，更具有代表性的当然是《红楼梦》中的林黛玉，那可是古典名著中最出名的“病秧子”。而在《骊歌行》中扮演太子妃的蒋梦婕就是通过出演林黛玉出道的。纵观《红楼梦》影视改编史，在十几位林黛玉扮演者中先后出现了王文娟、毛舜筠、张艾嘉、陶慧敏、张玉嬿等优秀的表演者代表，各有所长也各有所缺，而蒋梦婕也并不在她们之下。
虽然蒋梦婕在前期被批评长得太过健康，不够娇弱，不像是先天不足的样子，让不少对《红楼梦》毫无了解或一知半解的文盲、半文盲观众跟风群嘲，但看过该剧的红学家却表示恰恰是被诸多人诟病的蒋梦婕演出了林黛玉的神韵。而且随着剧情推进，蒋梦婕的表演也渐入佳境，尤其是林黛玉将死之时的虚弱感、哀莫大于心死的感觉被她诠释得格外动人。
李泽锋、蒋梦婕这两位曾演过病秧子角色的演员，在《骊歌行》里终于“凑成了一对儿”，可惜凑得成夫妻却凑不出爱情，婚姻之中的他们各有可恨之处，却也各有可怜之处。网络上常说的“可怜之人必有可恨之处”是句受害者有罪论的荒谬之语，若改成“可恨之人必有可悲之处”（未必可怜但必然可悲）则通顺得多，也是剧中太子和太子妃的真实写照。
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