黄明生大明王朝延续六百多年的历史，这是一个人才辈出的朝代，陈铎就是一位明代散曲大家他精通音律，被时人誉为“乐王”他的散曲创作成就卓著如以他的散曲作品《滑稽余韵》为代表，将笔墨视角对准社会底层人物，描绘了当时南京底层市民的生活形态和市井风俗，被称作中国散曲史上“一幅金陵《清明上河图》”，接下来我们就来聊聊关于清明上河图描写北宋?以下内容大家不妨参考一二希望能帮到您!
清明上河图描写北宋
黄明生
大明王朝延续六百多年的历史，这是一个人才辈出的朝代，陈铎就是一位明代散曲大家。他精通音律，被时人誉为“乐王”。他的散曲创作成就卓著。如以他的散曲作品《滑稽余韵》为代表，将笔墨视角对准社会底层人物，描绘了当时南京底层市民的生活形态和市井风俗，被称作中国散曲史上“一幅金陵《清明上河图》”。
令人折服的金陵“乐王”
陈铎，字大声,号秋碧,别署七一居士，生活于明成化、弘治、正德年间。他出身簪缨世家。曾祖父陈文为明朝开国勋臣睢宁伯，祖父陈政官至中府都督。下邳（今江苏邳县）人，家居金陵。明武宗正德年间，他承祖荫袭职济州卫指挥。陈铎优越的出身和显赫的身份，自幼养成了他随性洒脱的性格。虽然他身在行伍，却是诗书画乐，样样在行，尤其精通音律，被时人誉为“乐王”。说起来，他的这一雅号还是教坊子弟给他封的呢！
顾起元曾在《客座赘语》中介绍：“大声为武弁，尝以运事至都门。客召宴，命教坊子弟度曲侑之。大声随处雌黄，其人拒不服，盖初未知大声之精于音律者也。大声乃手揽其琵琶，从座上快弹唱一曲。”陈铎仅仅小试身手，即令教坊诸子弟大为骇服，一个个跪地叩头曰：“吾侪未尝闻且见也。”
作为一个官员，尤其是统领数千人的军官，作词唱曲，在正统的价值观里实属不务正业。陈铎因此没有少受鄙视和冷落。周晖的《金陵琐事》中就记载了这样一件事：一次陈铎因事去谒见魏国公徐俌。当徐公得知他是能写词作曲的陈铎时，就问他能不能唱曲。陈铎话不多说，从袖中取出牙板，便唱将起来。岂料这位“持身廉慎”的徐达五世孙非但对他未赞一词，反而一脸鄙夷地说，你陈铎作为一个堂堂的金带指挥，不用心为朝廷做事，却整天牙板随身，制乐度曲，“何其卑也”。说完将手一挥，让他离开。王孙贵族虽然对他不屑一顾，不过此事却进一步反证了陈铎对词曲创作的热爱和迷恋程度。
散曲史上“坐标性作家”
陈铎不只是“乐王”，他的词曲创作同样成就不凡。他创作了数量众多、题材丰富的散曲作品，是一位被《中国古代散曲史》称为散曲史上“坐标性的作家”。
陈铎擅长北曲、南曲，小令、散套、杂剧、传奇、院本等。其现存作品有散曲集《秋碧乐府》《梨云寄傲》《可雪斋稿》《月香亭稿》《滑稽余韵》，杂剧《花月妓双偷纳锦郎》，传奇《郑耆老匹配好姻缘》，院本《太平乐事》和诗词集《草堂余意》等。
陈铎词曲兼工，在明代词坛也享有重要的地位。他的词作“超澹疏宕，不琢不率”。如《浣溪沙》：“波映横塘柳映桥，冷烟疏雨暗亭皋。春城风景胜江郊。花蕊暗随蜂作蜜，溪云还伴鹤归巢。”
当然，陈铎在创作早期，散曲多承袭元人旧套，内容多涉及男女风情和闺怨相思。如《闻杜宇》：“东风荡荡雨霏霏，开到荼蘼，三三两两上林飞。别无意，只道不如归。昼长时候多春睡，被冤家几遍惊回。只愿的墙儿边、园儿内，绿残红废，免得它傍人啼。”后来随着阅历的丰富，陈铎作品在选题上“博罗重采，无复拘限”。
特别是目睹社会下层百姓生活后，陈铎还创作了不少描写人民苦难、批判社会不公的作品。其中以散曲集《滑稽余韵》最为典型。
《滑稽余韵》关注市井细民
陈铎的《滑稽余韵》是散曲史上的一部独特作品。它将视角对准市井细民及世态百相，以城市下层的手工业者和工商业者为主角，揭示了各行各业、各色人物的生存状态，被誉为“中国散曲史中的一幅《清明上河图》，预示着明代通俗文学大繁荣时代即将来临。此作算是先期吐露芳华的一枝绿萼。
《滑稽余韵》共包含136首小令，描绘了米铺、冠帽铺、墨铺、扇铺、香烛铺、脂粉铺、鞍辔铺、油坊、柴炭行、绒线铺等行业的真实风貌，反映了铁匠、银匠、机匠、锯匠、篾匠、旋匠、挑夫、厨子、闸夫、猎户、酒坊、灶户、渔户等劳动者的勤奋和辛劳，如机匠“双臀坐不安，两脚登不办。半身入地牢，间口啖荤饭。逢节暂松闲，折耗要赔还。络纬常通夜，抛梭直到晚。将一样花板，出一阵馊酸汗； 熬一盏油干，闭一回瞌睡眼。”铁匠“彻夜与通宵，今日又明朝，两手何曾住，三伏不定交。到处里锤敲，无一个嫌聒噪； 八九个炉烧，看见的热晕了。”
作品中还展示了他们精湛的手艺和熟练的技能。如捏塑匠手中的佛像“活泼泼眼鼻，汗津津面皮，少一口元阳气”；花铺里的花“妆点春无价，蜂蝶相看索惊讶”。
作者在肯定、同情这些凭着技艺和辛劳换取报酬、维持生计的劳动者的同时，也调侃、揶揄了一些行业丑态和陋习，如“剪裁铺”“裱褙铺”的弄虚作假， “棺材铺”“纸马铺”的贪求一己之利，“香烛铺”的挂羊头卖狗肉，“柴炭行”的唯利是图等。作品对当时社会中一些以非劳动手段谋生的剥削者、寄生虫，像依官仗势、欺压百姓的里长、牢子、门子、禁子、巡栏之流，借鬼神迷信哄骗财物的和尚、道士、巫师、媒人、风水先生等人，则进行了辛辣的嘲讽和无情的揭露。如牢子“当官侍立公堂，归家欺侮街坊，仗势浑如虎狼”；里长“小词讼三钟薄酒，大官司一个猪头”；巡栏“通识各色牙行，能缉漏税钱粮，常吃无名酒浆”。《滑稽余韵》的艺术风格迥异于作者的其他作品，它基本上以当时的口语创作而成，通俗明快，幽默犀利，“事尽而思不乏趣，言浅而情弥刺骨”。作者在叙述中还夹杂着评价和褒贬，可算是一位非常亲民的作家。他用笔墨表达了自己的立世态度与立场。
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