那一年，去北京的飞机上，看到杂志上，李健拍的广告，接下来我们就来聊聊关于李健写什么歌最好?以下内容大家不妨参考一二希望能帮到您!
李健写什么歌最好
那一年，去北京的飞机上，看到杂志上，李健拍的广告。
这一天，离我第一次听李健的《什刹海》，已经过去了十年。
而今天，想去写写李健，离我看到他拍的广告，又过去了五年。
我开始查资料、看采访，关于李健。
然后....然后...
我就没办法再查下去、看下去。
因为我在准备写李健的材料的时候，想起了很多人。
想起了王小波和李银河
想起了李叔同
想起鸠摩罗什
想起那些遥远的、发着光的生命。
想起托钵乞食的佛陀。
因为在水木年华最火的时候，李健选择退出，自己在租来的四合院里追寻自己的梦想，守着对自己认为的音乐的执着。
李健如自己所说，一直是站在舞台边缘的人。这个边缘，并不是他唱歌的时候，而是有作品就演绎，没有作品就淡出大众视野，这是他对于名利的哲学。
一个这么清醒的人，我没办法探知他背后更多的哲学，只能从公众能看到的只言片语和画面里看到一点点很片面的东西。
他的语言是他的智慧。
他的音乐就是他的态度。
他的旅行是他感受生命的方式。
一用脚和心感受生命、用音乐表达生命的人。
很多东西都不为外人道。
所以，我没办法写下去。
李健说买吉他比买房子更让他快乐，所以他选择买吉他，而不是买房子，他租房子。
李健比王小波幸运，李健出名的早。
王小波的文字在他活着的时候是大众不知道的，而且王小波英年早逝。
他们都有一个共同的特点，为了自己追求的东西，可以冲破世俗的枷锁。
李叔同和鸠摩罗什为了信仰，做的选择更彻底，可以放下一切。
这些人和我们这些活在世俗里的人并不一样。
他们用自己内在的力量和规则，用自己的心选择自己的生活方式和工作。
而我们大部分的人，是用外在的标准来要求和衡量自己。
他们的幸福和平静与自己有关，与别人无关。
我们的生活和对幸福的感受，常常受到身边人的对比和左右。
十五年的时间，一愰而过。现在要去写这一个青春记忆里，用音乐给予过自己力量的人。就像是，自己一直崇拜的偶像，突然站在自己面前，说一句：我们认识一下吧。然后，自己就只剩下错鄂、惊呆了。
也因为写李健这个契机，我去看那些和我活的不一样的人。
那些活在梦想和信仰里的人。
那些人的身上有一股力量。
安静、从容、自由、辽阔。
那是我们活在营营苟苟当中，每天为三斗米折腰的人无法体会的状态。
贪穷如小吏，却自由似国王。
胸有丘壑，眼神辽阔。
同样的肉体里面，包裹着不一样的灵魂。
也许
这也是一个契机。
让我重新开始思考生活、思考生命。
思考我自己对文字的信仰和梦想。
什么是我不可割舍的，什么是我可以放下的。
为了理想，我可以做到什么程度。
我开始觉察
开始发现
曾经以为对的生活，现在对我来说，是巨大的痛苦。
我活在自己亲手制造的牢笼里。
我住在自己造起来的火房子里，在自己的心牢里。
这是我曾期待的生活。
这是我现在厌恶的生活。
这是我曾期待的未来。
这是我现在憎恶的现在。
因为想写李健这件事，到最后，李健没有写出来，把自己写糊涂了。
内心开始变化。
我需要花很多时间去阅读，在阅读中看见一个不同的世界，重新构建一个自己的世界，没有怨恨、没有迷茫、没有忧虑和恐惧的世界，然后，我的文字才能不再压抑，变得温暖。
以前，我曾想过只活到四十岁。
年轻的时候，我曾认为女人过了四十岁还活着，是一件可耻的事情。
眼神无光、皮肤衰老，根本就不必再活着。
直到自己也开始走到这个阶段，又发现了生命里不一样的东西。
另一个问题：活到了四十岁，死了就没什么可说的。问题是，死不了怎么办？
然后我发现
安妮宝贝活成了庆山，李叔同活成了弘一大师。
我自己，也需要埋葬一个自己，重新寻找自我，再活一辈子。
以前低头走路，以后抬头看看其他人，用文字记录下来那些人的生命。
我要寻找我的道。
我想活在开悟的世界里。
我想学会平静的生活。
忘记过去，不再期待和恐惧未来。
活在，此刻。
所以
李健还是没办法完整地写出来。
在别人的生命里，看到的还是自己。
这真是一个难题。
