本文作者：狐小仙
人的欲望不外乎物质欲望与精神欲望两种，任何一种的满足都不足以感到幸福。而精神的欲至少包含两种——情与性。他们既不高贵也不低俗，是每个人内心深处的自然选择。今天探讨的电影《菊石》从另一个方面来说，是情与欲的艺术品。
这是一部献给女性的电影，也是献给同性之爱的电影，更是献给一个时代的电影。故而，有人称《菊石》是艺术品，认为片中的一景一物、一盏烛、一片海、一举手、一抬足都在表达、在述说。倘若不是看了这部电影，我心里一定觉得她言过其实，实际上，不去认真体味电影的细节，真觉得她言过其实，但是慢慢去咀嚼片中的人物，就会发现她们身边所有的物什都是生动的，它们配合着她们，它们烘托着她们，它们让她们的爱，深入人心。
先从影片女主角凯特温斯莱特说起。
喜欢上凯特.温斯莱特不是《泰坦尼克号》里年轻美丽的罗丝，而是《生死朗读》里中年发胖的汉娜。在《生死朗读》里，汉娜认识了十六的小鲜肉米克时，已经三十六岁，但身材丰腴，米克被汉娜的身体所吸引，汉娜被米克的知识所吸引，因他给她读书，为她打开了另一个丰富多彩的世界。她沉浸在知识的海洋里，默默倾听，不发一言，却几次热泪盈眶。
若干年后，他成了一名律师，因为她做过集中营看守，被起诉为纳粹分子。此时的凯特已经从三十多岁的美丽、性感、风情变成四十多岁的沧桑、笨拙、呆板。在法庭上，她用最简洁、冷淡而粗鲁的方式回答一切问题。被生活伤害过的她，仅仅因为不愿别人知道她不认字，对指认供认不讳，承认本不该属于她的罪。
可以说，凯特.温斯莱特用演技挑起这部电影的精神内核。
令人感动的是，在《菊石》里她的表现越发成熟。粗壮而苍老的她就像一个农妇，却将这桩并不是美好的同性之爱演绎着触动人心，那像暴风雨一样的情感和性爱，让人猝不及防又惊叹不已。
由凯特饰演的玛丽是英格兰一名著名的化石专家（历史确有其人），因为她的三次重大发现，使之她在科学界赫赫有名，但是她并没有因此改变生活的窘迫，她与母亲平时就靠在海边捡一些小石头做成工艺品出售，以维持她们基本的生活。
明明有实力，却活得如此落魄，源于她孤僻而冷淡的性格，更源于她是一个女人。她像一个隐士，一心研究她的化石，对外界不闻不问，但依然有人慕名而来。一位伦敦的贵族绅士前来向她讨教识别化石的过程，没几天就失去了耐心，却将自己患轻度抑郁症的妻子丢给了她，独自去国外探险。
故事也就从这里开始。
片中另一个女主角西尔莎.罗南。26岁的她在2020年上映的《小妇人》里有着非常不错的表现，她在里面饰演美丽善良而独立的女主角乔。在《小妇人》里面饰演的女主角乔让人眼前一亮，不仅长相甜美，其演技也非常精湛，13岁的她就已经被奥斯卡提名，《伯德小姐》上映后，拿奖拿 到手软，有人说她是未来的梅姨，在《菊石》里她大胆、自然，完全能接得住凯特的戏。
在《菊石》里她饰演的贵族绅士的太太夏洛特，漂亮、忧郁而孤单。每天躲在房间里，不愿意出门，像一只任人宰割的小绵羊，有时候还有轻生的想法。一次大病中，她得到玛丽的精心照顾，两个人在短暂的相处中，渐渐互生好感，但并没有任何的暧昧，却在一次音乐会后，玛丽突然爆发，她看着年轻漂亮的夏洛特很快融入社交圈，并与其他的太太们畅所欲言。沉默不语的她如坐针毡，从恼火到气愤再到忧伤，玛丽用表情将所有的心理一层层不动声色地延伸出来，直到她冲出音乐厅，悲伤的坐在家里写上一首小诗时，我才知道，她已经爱上夏洛特。
她们是怎么爱上的？
影片并没有刻意的表现，仔细回味，其实也暗下伏笔。夏洛特生病的时候，她默默地守在她身边，不惜向自己讨厌的人求药，看着无助的小女人在自己的照顾下，慢慢好转，她冷酷的心一点点融化。她大约是第一次如此牵挂一个人，就像小王子照顾他手中的玫瑰花，这里已经注入她的情感，那朵玫瑰与其他五千朵玫瑰长得是一样的，可是唯有那一朵是他的。
健康后的夏洛特活泼、开朗、俏丽，虽然已经身为人妻，却没有一丝在红尘中挣扎过的污浊之气。表面上看，她与玛丽是两个世界的人，实际上，她俩内心都是纯粹的。玛丽心静且净，仿佛清流，活在自己的世界里。她不善于表达、孤傲清冷，活在自己的世界里，然而她与夏洛特一样孤独。心灵的真正相通，不仅跨越年龄、时空，而且不拘形式。她俩在性格上互补，在心灵上一致，当她们渐渐走近，看到彼此真实的一面，爱的火花悄然擦亮……
如果说爱的开始是情的相通，那么性便是爱的升华。
解决一个人内心最深处的孤独，一定是那个与你性情相近的人。爱情最美妙之处，不仅会抚摸岁月在心灵与身体的伤痕，还能激发一个最大的潜能。当她们知道彼此的心意，再也不掩饰内心的欲火，和热恋的情侣一样，激情澎湃拥抱，深深地相吻，在小屋里，在海水中，在沙滩上……
从来没有看过同性之间的情欲，以前是不习惯，从内心深处总有一点排斥。在看这部电影前，并不知道是同性片，可能是影片一点一点让我看懂了玛丽，甚至从心底渴望她有一段爱，打破她寂寞而孤单的生活。
当夏洛特看出玛丽的爱，主动表达自己的情感，她们一下子爆发了，她们知道，她们在一起的时间很短暂，所以更加珍惜和热烈，浓浓的爱让她们在彼此的身体里一次次融化……
原来同性之间的爱一点不逊色。
这是我第一次看同性之间的性爱，看《色戒》没有丝毫的触动，看《菊石》竟然也看得心惊肉跳，满脸通红。这么说，并不是矫情，而是先被她们那份压抑而猛烈的爱所吸引，后被她们大胆而勇敢的情爱所震撼。
原来她们的爱与异性的爱没有区别，同样伟大与勇敢，也同样狭隘与局限。她们完全颠覆之前我对同性之爱的理解。2005年上映的《断臂山》，每次只看开头一部分，就没办法看下去，尽管我一直尊重同性之间的爱，但一看到两个大男人亲热，就头痛。
这次为什么完整看完《菊石》里亲热动作，我想源于凯特.温斯莱特的表演。
1975年出生的她比1967出生的妮可.基德曼看上去，似乎还要大几岁，尤其她粗壮的身材，失去女人的柔美。然而片中的她那么独特，像一口井，像冬夜的月亮，又像一盏微弱却始终不灭的灯，她将自己囚了起来，既纯粹又浑浊，既自卑又坚强。她不需要他人的可怜与帮助，而是默默抵抗着外界的压力；她沉默寡言，全身包裹一层厚厚的“盔甲”，任何人无法轻易走进去；她又那样的自卑而羞涩，需要爱的人一步步靠近、温暖。
夏洛特的到来就像在井里投了一块石头，水花惊醒她内心深处的渴望。
只是她们的爱，注定是一场美梦，很快就会醒来。六周不到的时间，她们便要分开。分开后就是相思与期盼。接到夏洛特的信后，她像一个孩子，幸福地打理行李，奔向她。然而面对夏洛特想收留她的想法时，一下激怒她脆弱而敏感的心，她像个无理的孩子，愤怒地指责夏洛特的好意。
她的责备与其说是夏洛特的自作主张，不如说伤了她的自尊，触动了她的痛处。穷困的她比谁都更自尊而孤傲，她需要是爱与理解，而不是同情。所以，她毫不犹豫地走出不属于她的世界。
电影的结尾是开放性，她们邂逅在博物馆里，相看两无言。
我希望她们不再相见，这样的爱也许永远停留在最美好的时刻。在那个时代别说两个女人，即便是两个男人相爱，也不会有好下场，爱只会成为她们的灾难。
影片就此结束，两个人的爱情见不得光，却如一缕清香，在卧室里点燃，袅袅不断。这得利于两位女主角敬业的表现，简直让人怀疑她们真的同性爱人，那么投入。尤其是凯特.温斯莱特的表演，内敛、低调、含蓄，却包含着丰富的情感，就像厚厚的云层，一阵暖风吹来，雨就哗哗地落下来，然而，又下得那么密集又相当克制。
注：写完这篇影评，其实要感谢阿代，电影是她推荐，当时看的时候确实有些感触，可是写了一点，却写不下去，她已经将电影中所有精彩的部分写尽了，写得那么深入，纵然我有些动情，也写不出她那份深情。然而，这一个多月，看她每天都会发温斯莱特，她就像入了坑，像个傻姑娘一样，痴情而执著。今天，她说，只有我写，才可以救她，虽然她是说笑，但我还是答应了她，也算是对这部电影的尊重。
（图片来自网络，版权归原作者所有）
,
