有这样一位享誉全球的
神级建筑设计大师
他不关注建筑体块造型的形式操作
更关注素材
（如砖、瓦、木片、玻璃块）的利用
擅长用简单重复的线条对建筑本身进行重塑
「砖瓦的利用」
中国美术学院民俗艺术博物馆
它的外形层层叠叠宛如茶田
掩映在风光旖旎的山间——
许多本地老民宅曾使用过的瓦片和石材
让这里呈现出一种自然之美
「竹子的建造」
如隐匿在长城脚下的竹屋
它匍匐在长城的脚下
不张扬，不喧嚣，和光同尘
「还有坚硬的石头」
云南腾冲石头纪
“随便两平方米的地方
都不会有重复的墙体”
「用木头创造世界」
▼2008年建造的福冈星巴克STARBUCKS
▼2010年GC 口腔科学博物馆
▼2011年檮原木橋博物館
建筑师通常会选择诸如钢材及
混凝土之类的传统工业材料
而这位大师的他的建筑以回归式的反叛
跳脱了20世纪盛极一时的水泥盒子框架
以散发着日式和风与东方禅韵的别致
带给世界一个又一个惊喜
他是隈研吾
光看建筑
大家应该都已经猜到了这位神级大师
他是东京奥运会主场馆的建造者
隈 研 吾
Kengo Kuma
他是当今日本建筑师的领军人物
他所思考的已不局限于建筑本身
而更侧重于建筑与人类、自然的关系
他的建筑风格散发着日式和风与东方禅意
被业界称为「负建筑」
「什么是负建筑？」
“所谓‘负建筑’并非是输的建筑，而是指最适宜的建筑。”隈研吾曾经这样向我解释他为什么以此来命名他理想的建筑。——朱锷
负建筑可解读为：
内敛的，对自然没有敌意的
好用的，不强势的，直至消失的
▼勃朗峰大本营
但这种消失并不是外形的消失
而是建筑
（相对过去建筑作为空间占有物的强势姿态）
在
历史、文化、环境面前的“消失”
他不在是场地中拔地而起的入侵者
也不是统占空间的专制者
而是服务者，是附属的地位
“除了高高耸立的、洋洋自得的建筑模式之外，难道就不能有那种俯伏于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式吗？那种与周围环境息息相关的建筑物难道真的不会出现吗？那种不再与周围环境相割裂的、非独立的建筑物难道真的不可能存在吗？如果建筑物像土地，又会怎样呢？”——正是在《负建筑》中提出疑问的隈研吾试图去探寻的答案。
建筑自古以来就是
以战胜环境的姿态存在的
负建筑正是反其道而行的
与环境更相容的低姿态的建筑
简单来说，就是
建筑材料取于自然
建筑本身融于自然
▼华都饭店
他通过建筑的材质形成一种量的秩序
从而再形成一种秩序的美感
他尊重场地，尊重
借鉴当地文化及特色自然形态
▼美国康涅狄格州森林里的玻璃房
“
我们的欲望希望我们把建筑物从周围环境中分割出来，我们忘记了建筑的本意是让我们容身、居住得更舒服，但我们却一味将建筑当成‘物’，在其身上画满各种符号，直至将我们自身淹没。”隈研吾认为，21世纪，看似很弱的“负建筑”才是人们真正需要的。
”
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