#翻阅2022#文娱圈从来不缺活色生香的美人，张雨绮无疑算其中特立独行的一位初识张雨绮，是《长江七号》里的袁老师，彼时的张雨绮，如小荷初露，眉眼里有藏不住的水光潋滟，一低头，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，美的确是美，但也仅此而已文娱圈里的美人多的如同四季里开不败的鲜花，云烟过眼，便也不再留痕真正被她惊艳到，是《美人鱼》里那个霸气侧露的反派富家女若兰，此时的张雨绮刚刚经历了与导演王全安的分离，在世事变幻中褪去一身稚气，明艳的不可方物那一句：“我有钱有身材，追我的人从这里排到法国，我拿出来三百亿跟你玩，你竟然把我当空气，去泡一条鱼，我现在就去把她打来煲鱼头汤”说的是嚣张跋扈，骄横至极却让人茅塞顿开：原来女人撒娇的美终究还是太过平凡，连撒泼发脾气都能那么美的，张雨绮恐怕算文娱圈里第一人大约谁都以为，那么美的张雨绮，一定会拿到婚姻的免死金牌她与导演王全安的那段佳话，终究也只持续了三年，并以那般不堪的结局收尾，让人不胜唏嘘只是可惜了那颗8.88克拉的大钻戒，恐怕是再难重现天日所幸，他们的那场相遇也算留下《白鹿原》这部旷世传奇八卦里传言，张雨绮毛遂自荐要演女主田小娥但不管真相如何，你不得不承认，张雨绮与田小娥之间有着惊人的相似，我甚至觉得那根本就是一场本色的演出她们的相似，并不仅仅指艳丽的姿容或野性的魅力，如果你把这种相似简单理解成为女性对于男性那种充满攻击性的吸引与诱惑的话，恐怕还是太过肤浅无疑她们都是美丽的，性感的，但那种性感哪里是用皮相之美可以概括，她们的性感更存在于性格之中，那种生命的韧性与张力，性感到极致，几乎男女通杀《白鹿原》是作家陈忠实完成于1992年的一部长篇小说，小说集中表达了旧传统和新思想在原乡故土的涤荡与冲突，进而了讨论命运的不可测与荒谬陈忠实先生用全知视角展开了叙事，这种全知全能的叙述可以主宰和调度笔下的人物，故事与场景，也更容易塑造丰满的人物形象《白鹿原》在很大程度上是一部以男性叙事为主体的严肃创作，田小娥虽然是其中为数不多的女性形象之一，却丰富的让人过目难忘这原本应该是一个勇敢追随自我、与命运抗争的女性田小娥的出场是因为欲望，一个大户人家的小老婆，一个不能被年长的丈夫所满足，常年忍受精神与肉体双重羞辱的悲剧女性，她用放纵自己欲望的方式去和命运抗争她并不嫌弃黑娃的穷酸，安安分分地做着贤妻，守望着彼此原始的幸福只是这种幸福伴随着黑娃的出逃而戛然而止为了生存，她被鹿子霖占有在我看来，其实也无可厚非，她本来就是一个美丽的蠢女人，活下去那是一种本能再后来她受鹿子霖的挑唆去勾引白孝文，被示众，被行刑在集体的共同注视中，田小娥成功的被集体无意识塑造成为一个人尽可夫的荡妇，成为白鹿原上一切祸根的源头田小娥并不是一个传统意义上的好女人她原始蒙昧，她更像是水，男人指向哪里，她就流向哪里，她对白鹿原赐予她的所有不公正好像并不介意，出于一种原始的母性的宽容，哪怕是对伤害过她的男人，如白孝文她都给予了足够的温情只是很遗憾，从始至终她都没有办法留住任何一个跟她的生命有过交集的男人《白鹿原》无疑是这个时代最伟大的作品之一，但作者仍然不可避免地采用了男性的书写立场，在自觉与不自觉中承继了传统的女人祸水论，行文到了后半部分，画风急转，田小娥变成厉鬼，附身鹿三，为祸白鹿原，经由此，她曾经的单纯、勇敢、善良和美好全都荡然无存，一个不守妇道的女人，活该成为一个时代的牺牲，连被人同情的机会都不配得到同为女性，我只想说，男权真可怕，连一个死去的女人都不肯放过我问自己，到底欣赏田小娥什么？或许是她身上有一种不管不顾的勇敢，是如此打动人心她似乎活在新女性和旧女性之间，身处于那样的时代，其实已经足够勇敢，敢于从设定好的人生中出走，哪怕仅仅凭借着的是蒙昧与原始欲望的驱使，一路跌跌撞撞，从一个错误跌向另一个错误或许，在人生的最后阶段，她已经窥见狰狞命运的一鳞半爪，所以她才会心甘情愿放弃抵抗，欣然接受荡妇的命运，哪怕最后死在鹿三的手里我是多么希望她有能力、有机会去修正自己的错误，希望是由她来决定离开这个或者那个男人，而不是由那些离开的男人们来修建她的地狱如果田小娥的悲剧要归咎于时代，那我们今天这些所谓的新女性就一定比她更独立？一定比她更勇敢？一定比她更幸运？我们听了太多“且行且珍惜”，看了太多大气和隐忍，勇敢的说不已经成为这个时代最稀缺的品质也正因为如此，才有那么多人对张雨绮处理两性关系的不拖泥带水而拍案叫绝田小娥和张雨绮无疑是相似的，她们都足够美丽，也足够勇敢，她们像前世与今生，隔着历史的两端，遥遥相望她们挑男人的眼光都一样的差劲，不过幸运的在于，今生的张雨绮已经懂得修正，如她自己所言：“我挑男人的眼光不行，但那有什么关系，我行就好了”她照样是那个开飞机，玩跳伞，活得风生水起的张雨绮，接下来我们就来聊聊关于白鹿原黑娃与田小娥张雨绮?以下内容大家不妨参考一二希望能帮到您!
白鹿原黑娃与田小娥张雨绮
#翻阅2022#文娱圈从来不缺活色生香的美人，张雨绮无疑算其中特立独行的一位。初识张雨绮，是《长江七号》里的袁老师，彼时的张雨绮，如小荷初露，眉眼里有藏不住的水光潋滟，一低头，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，美的确是美，但也仅此而已。文娱圈里的美人多的如同四季里开不败的鲜花，云烟过眼，便也不再留痕。真正被她惊艳到，是《美人鱼》里那个霸气侧露的反派富家女若兰，此时的张雨绮刚刚经历了与导演王全安的分离，在世事变幻中褪去一身稚气，明艳的不可方物。那一句：“我有钱有身材，追我的人从这里排到法国，我拿出来三百亿跟你玩，你竟然把我当空气，去泡一条鱼，我现在就去把她打来煲鱼头汤”。说的是嚣张跋扈，骄横至极。却让人茅塞顿开：原来女人撒娇的美终究还是太过平凡，连撒泼发脾气都能那么美的，张雨绮恐怕算文娱圈里第一人。大约谁都以为，那么美的张雨绮，一定会拿到婚姻的免死金牌。她与导演王全安的那段佳话，终究也只持续了三年，并以那般不堪的结局收尾，让人不胜唏嘘。只是可惜了那颗8.88克拉的大钻戒，恐怕是再难重现天日。所幸，他们的那场相遇也算留下《白鹿原》这部旷世传奇。八卦里传言，张雨绮毛遂自荐要演女主田小娥。但不管真相如何，你不得不承认，张雨绮与田小娥之间有着惊人的相似，我甚至觉得那根本就是一场本色的演出。她们的相似，并不仅仅指艳丽的姿容或野性的魅力，如果你把这种相似简单理解成为女性对于男性那种充满攻击性的吸引与诱惑的话，恐怕还是太过肤浅。无疑她们都是美丽的，性感的，但那种性感哪里是用皮相之美可以概括，她们的性感更存在于性格之中，那种生命的韧性与张力，性感到极致，几乎男女通杀。《白鹿原》是作家陈忠实完成于1992年的一部长篇小说，小说集中表达了旧传统和新思想在原乡故土的涤荡与冲突，进而了讨论命运的不可测与荒谬。陈忠实先生用全知视角展开了叙事，这种全知全能的叙述可以主宰和调度笔下的人物，故事与场景，也更容易塑造丰满的人物形象。《白鹿原》在很大程度上是一部以男性叙事为主体的严肃创作，田小娥虽然是其中为数不多的女性形象之一，却丰富的让人过目难忘。这原本应该是一个勇敢追随自我、与命运抗争的女性。田小娥的出场是因为欲望，一个大户人家的小老婆，一个不能被年长的丈夫所满足，常年忍受精神与肉体双重羞辱的悲剧女性，她用放纵自己欲望的方式去和命运抗争。她并不嫌弃黑娃的穷酸，安安分分地做着贤妻，守望着彼此原始的幸福。只是这种幸福伴随着黑娃的出逃而戛然而止。为了生存，她被鹿子霖占有。在我看来，其实也无可厚非，她本来就是一个美丽的蠢女人，活下去那是一种本能。再后来她受鹿子霖的挑唆去勾引白孝文，被示众，被行刑。在集体的共同注视中，田小娥成功的被集体无意识塑造成为一个人尽可夫的荡妇，成为白鹿原上一切祸根的源头。田小娥并不是一个传统意义上的好女人。她原始蒙昧，她更像是水，男人指向哪里，她就流向哪里，她对白鹿原赐予她的所有不公正好像并不介意，出于一种原始的母性的宽容，哪怕是对伤害过她的男人，如白孝文她都给予了足够的温情。只是很遗憾，从始至终她都没有办法留住任何一个跟她的生命有过交集的男人。《白鹿原》无疑是这个时代最伟大的作品之一，但作者仍然不可避免地采用了男性的书写立场，在自觉与不自觉中承继了传统的女人祸水论，行文到了后半部分，画风急转，田小娥变成厉鬼，附身鹿三，为祸白鹿原，经由此，她曾经的单纯、勇敢、善良和美好全都荡然无存，一个不守妇道的女人，活该成为一个时代的牺牲，连被人同情的机会都不配得到。同为女性，我只想说，男权真可怕，连一个死去的女人都不肯放过。我问自己，到底欣赏田小娥什么？或许是她身上有一种不管不顾的勇敢，是如此打动人心。她似乎活在新女性和旧女性之间，身处于那样的时代，其实已经足够勇敢，敢于从设定好的人生中出走，哪怕仅仅凭借着的是蒙昧与原始欲望的驱使，一路跌跌撞撞，从一个错误跌向另一个错误。或许，在人生的最后阶段，她已经窥见狰狞命运的一鳞半爪，所以她才会心甘情愿放弃抵抗，欣然接受荡妇的命运，哪怕最后死在鹿三的手里。我是多么希望她有能力、有机会去修正自己的错误，希望是由她来决定离开这个或者那个男人，而不是由那些离开的男人们来修建她的地狱。如果田小娥的悲剧要归咎于时代，那我们今天这些所谓的新女性就一定比她更独立？一定比她更勇敢？一定比她更幸运？我们听了太多“且行且珍惜”，看了太多大气和隐忍，勇敢的说不已经成为这个时代最稀缺的品质。也正因为如此，才有那么多人对张雨绮处理两性关系的不拖泥带水而拍案叫绝。田小娥和张雨绮无疑是相似的，她们都足够美丽，也足够勇敢，她们像前世与今生，隔着历史的两端，遥遥相望。她们挑男人的眼光都一样的差劲，不过幸运的在于，今生的张雨绮已经懂得修正，如她自己所言：“我挑男人的眼光不行，但那有什么关系，我行就好了”。她照样是那个开飞机，玩跳伞，活得风生水起的张雨绮。
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