海菲茨曾经说过一句话：“若只有半小时练琴时间，我会拉二十分钟音阶”。听完海菲茨大师的这句话，想必学琴的人都知道音阶的重要性了吧。
曾经有研究表明，正确的练琴时间应该是用三分之一的时间练习音阶琶音、三分之一的时间练习练习曲，剩余三分之一的时间练习乐曲。
然而又有多少人能够这么做？？
经常跟其他小提琴老师探讨教学经验时，不止一次听到老师们会抱怨，说自己的学生好一点的还能耐着性子回去练练练习曲，大部分学生根本连音阶琶音看都不看。这就导致了学琴过程中问题的层出不穷。
接着上面的练琴时间来说，为什么推荐最开始先练习音阶琶音呢?因为其枯燥乏味的练习对于很多人来说确实难以坚持(毕竟大家都是过来人，都知道练音阶乏味)，那每天在练琴初期，就应该将充沛的精力用在最重要的音阶琶音练习上。
为什么有责任心的小提琴老师都会要求你把音阶练好?
1、音阶练习是确保音准的关键。
2、有助于建立良好的音色。
3、有利于左手在指板上建立无形的空中键盘。
4、有利于对调式与调性的培养和掌握。
所以说音阶是音乐的基石，在通往音乐的殿堂中，坚持系统的音阶练习是学习小提琴成功的关键。
如何练习音阶 ，要注意以下几个方面：
1、练习阶应由浅入深由易到难，即先练简单的调如C大调，先练一个八度，再练第一把位。遵循从单音阶到双音阶，从简单调性到复杂调性，从窄音域到宽音域，从分弓到连弓，从短分弓到长分弓，从慢速到快速的原则。
2、按照音阶练习的总要求------音准、拍匀、音美，在练C大调单音音阶时，就要在这三个方面下功夫，为其他的音阶打下良好的基础。要拉准音速度就要慢，耳朵要仔细听，慢分弓拉，一弓一个音，均匀地拉准拍子，而且要避免杂音和噪音。
3、练习长连弓(全弓)音阶时，刚开始弓子也不要走得太快，音阶上行和下行，除了利用弓子自然重量，要特别注意弓杆压力以及弓与琴弦触点的调整，以平衡音量和换弦换把带来的音色变化。
4、为促使声音饱满和匀称，避免快弓丢音落音，有时可以撇开琴弓(弓不拉)，光用左手按指，用心感受每个指头的力量，并能听见指落指板的声音。这是一种训练小提琴音阶具有颗粒感的好办法。
5、任何调性的双音阶练习都务必安排在单音阶之后，同时，双音阶下行要善于利用媒介音，但要避免让它发出声响。
小提琴大师海菲茨曾说过“音阶是小提琴技术中最重要的东西，演奏的基础就是音阶，因为它包括了各种把位和它们之间变动的可能性。”音准是小提琴的“灵魂”和“生命”，是伴随小提琴学习过程的永恒话题，同时也是最难突破的问题。
著名的苏联小提琴家柯岗在谈到对音阶的认识时，他是这样生动地描述自己的学习过程的：“我每天都练习音阶，感到它像我们每天吃饭、睡觉一样重要。如果我有时练琴时间，我一定要练习半小时音阶，剩下的时间拉练习曲。”
坚持练习音阶，是建立和巩固内心的音高抽象位置的最简单最直接的方法。通过每天固定的音阶练习对于增强学习者的音准感是十分必要的。它的目的在于，建立左手在提琴各把位的手感；保证手指按弦的力量。只有这样，我们才能完成自己的梦想，达到艺术的新境界。
因此，无论是学生还是教师，无论是初级或中高级程度的演奏者，每天拿出部分时间来进行专门的音阶练习都是大有裨益的。
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