19世纪的法国新古典主义绘画大师安格尔这样说道：“画女人体，要有所顾忌，又不能太顾忌。”
所谓“顾忌”就是顾虑或者畏惧的意思，画家说画女人体，要有所顾忌，又不能太顾忌，也就是要掌握好分寸，“太顾忌”就是太保守，
森本草芥油画
“要有所顾忌”就是不能太开放，要拿捏好尺度，画面人物的裸露尺度，以及人物的情感释放的尺度，这归结于色调光影笔触的修饰，
如果毫无顾忌地修饰，那么描绘出来的人体油画就成了情色画了，相反，要是修饰时总是太顾忌，那么描绘出来的人体油画就缺乏真实的意境感了，
森本草芥油画
这“真实的意境感”是整个画面人物营造出来的艺术气息，包括了女人的性情，或羞涩柔和，或激情奔放，或成熟妩媚，或青春靓丽，
因此，“女人体”比“着衣的女人”还更难塑造描绘，毕竟，人体涉及赤裸，而赤裸在人们的思想观念里总是被定义为情色，
森本草芥油画
作为画家要把自带情色元素的人体，修饰描绘成艺术品，这不是一件简单的事情，不过，人体之美，又激发了画家或多或少的创作灵感，
于是，明知道很难，也会拿起画笔“自我挑战”，尽可能地做到“有所顾忌，又不能太顾忌”画出一幅与情色毫无关系的人体艺术品，要如何避免情色元素，这也是有方式方法的，
森本草芥油画
比如，日本画家森本草芥，笔下的女人体油画，与19世纪法国新古典主义绘画大师安格尔的人体油画有异曲同工之妙，
或者说，森本草芥是模仿了安格尔的画面构图——裸背对着观赏者，其表情与观赏者不交集，森本草芥这样构图的用意很明显，首先，画面女人隐私部位不暴露，
森本草芥油画
这样的裸露尺度就没有到极致，说明画家“有所顾忌”；其次，女人的面目表情没有与观赏者交集，这样可以确保不同审美层次能力的人，都持同一种态度，那就是对女人感到好奇，
没有任何一个人会说女人的裸露触碰了道德底线，或者说画风带有情色元素，毕竟画面裸体女人的表情没有与任何人达成情感交流，
森本草芥油画
换句话说我们不知道女人表露的是风情万种的妩媚情绪还是柔情似水的羞涩情绪，只能凭借女人的姿态动作以及自身的想象力去揣测女人的情绪，和思想，
也正是因为女人背对着观赏者，眼神没有与观赏者正视，画家不用担心整个画面有情色元素，于是才能抛开顾忌，大胆地去修饰描绘，至少在整个创作过程中没有太顾忌，
森本草芥油画
女人该有的细腻肌肤、形象的肢体动作，在画面中展现得淋漓尽致，恰到好处的丰盈体态，洋溢着成熟丰韵的女人气息，身上包裹着的布匹，看起来不显奢华也不显简陋，
与肌肤的色调有几分相近，衬托出女人“艳而不俗”的身段气质，观察细心的人，还能发现画面中的裸体女人，几乎都是一副略带忧郁深沉的表情，她们有的是向左侧脸，有的是向右侧脸，
森本草芥油画
有的站着，有的坐着，有的双手交叉放在身前，有的搔首弄姿，但不会太出格太过度，而是不失端庄优雅，事实上，这种略带忧郁深沉神态的女人，反而更具吸引力，
另外，值得注意的是，画面的背景呈现的是极为简约的暖色调（以黄色为主），而且和主体女人的色调相近，画家不在背景添加其他道具，丰富画面空间场景，
森本草芥油画
这除了因为极为简约的背景能更容易衬托主体之外，还在于画家主要是为了表现女人“纯粹不复杂”的性情，观赏者也不会被过于丰富复杂的环境场景分散注意力，
反而能更好地将注意力集中在画面主体女人身上，包括色调笔触的修饰处理，写实而不细腻写实，清晰而不高清，这都是因为光影效果很分明又匀称，这在毫无裸露的女人油画中也是如此，
森本草芥油画
无独有偶，画面中毫无裸露的女人，她们的神态表情也有几分忧郁深沉，且也不与观赏者对视，这或许可以说明画家有“孤僻”情结，
只是奇怪的是，画面中的女人看似没有与人交流，实际上却又给人很真实贴切的亲密感，甚至让人的内心油然而生一种“伶香惜玉”的情绪，
总体来讲，日本画家森本草芥笔下的女人，体态丰盈，成熟丰韵又带有几分忧郁深沉的性情，显露出东方女性的含蓄风情。
森本草芥油画
