疫情期间，一方面是无法返工返学的群众因空闲时间激增而突然扩张的娱乐需求，一方面是电影、体育受疫情影响无法正常上映和播放的娱乐断档，这一时期上映的电视剧便到了坐收渔翁之利的时候。
都市剧《安家》一上映便呈现出井喷般的受关注度，不仅打破了北京卫视、东方卫视近五年来的收视率纪录，同时在全网播放量已突破45亿，连续9天单日播放量破2亿，最高单日播放破3亿。
不谦虚地讲，老羊也贡献了小小的力量。
虽说有日剧《卖房子的人》金玉在前，但是老羊没看过原作，不好做评价。《安家》更像是一部外延较大的情景剧，围绕一家房屋中介门店的7名员工在工作和生活中的家长里短，一点一点推着剧情向前。看着非常解乏，非常消磨时间，真是排解压力和度年如日的必备良品。
不用动脑，只需用眼睛随着人物走，是大多数电视剧的一贯套路和特点。但是不是在剧情方面就不需要精雕细琢，得过且过就可以呢？
老羊觉得不是。
昨天晚上关于老油条卖房救孩子的剧情，老羊认为有必要进行一番讨论。
重点在于恶人的塑造上。
1、谁是恶人？
在当今影视剧作品中，矛盾冲突较大的事件势必分成好与恶两伙势力，并以好人获胜、恶人失败的结局达成引导观众价值观或是通过有关部门审核的目的。
昨晚这件事都闹到打起来了，冲突不可谓不大。所以这其中也应该有一个恶人。
事件的起因出在一位不幸患上急性白血病的单亲家庭孩子身上。
急需用钱治病，但200万的医药费令人望而却步，还好在上海可以用卖房子的钱救急。
但该卖谁的房子？
正常人的思维应该是卖孩子家的房子自救。但剧中人物老油条（谢亭丰）在挪用公款被揭穿后想到了卖自己儿子的婚房。
因为孩子已经去世的父亲孙正明曾经救过自己的命。
好人渐渐显现：老油条为了报恩要卖自己的房子，伟大。
孩子的妈妈倪芳芳命够苦的，老公早逝孩子又生了重病，按照传统思路，可怜即伟大。
那么阻挠这件事的，势必就是恶人了。
也就是老油条的妻子：蔡红花。
刻意塑造出的这个形象似乎已经说明这一点。（李菁菁老师演得确实好，瞅着就够nē）
2、怎么当上恶人的？
蔡红花符合恶人的一切基本素养：长相凶狠、言行粗鄙、出手残暴。
老油条回家刚和蔡红花起了一个卖房子的话头，便被打得鼻青脸肿。
老油条跑了，蔡红花还要追到单位去不依不饶，甚至把老油条的同事都给打了。
真是一只母老虎！
但母老虎也不会瞎吃人，这事换你是蔡红花，你也来气吧。
上海的一套房，那可不是老羊家半拉的一套房，老油条和蔡红花两个外地人，做着基层工作含辛茹苦攒下两套房，其中付出的汗水可想而知。
可是你老油条上来就要把等着给念研究生的儿子当婚房的自家房卖了，去救济一个与自己无关的人的孩子，做妻子的生气不应该吗？
就算孙正明是救命恩人，那也该量力而为啊。
更何况老油条的目的到底单纯吗？
蔡红花之所以发这么大的火，最主要是因为她这时才知道，过去老油条告诉自己去喝酒打麻将的无数夜晚，其实是去陪了孩子的母亲倪芳芳！
那些夜晚到底干了什么谁知道啊，可今天一看要卖房救子怕是应该要知道了。
你老油条是不是见色起意啊？这孩子到底是谁的怕是也没准了吧？
当然我们站在上帝视角，知道老油条是有贼心没贼胆，孩子也是纯纯的孙家血脉，但在蔡红花看来，一切似乎那么顺理成章。
让她不得不当这个恶人。
3、到底谁才是恶人？
这个恶人当得冤啊！
就算《安家》编剧和导演可以往蔡红花为恶人这个方向演，但观众的眼睛是雪亮的。
昨晚关于“老油条卖儿子婚房给小宝治病”这一话题，一度冲到了微博热搜榜第一位。
观点很多很乱，但支持和同情蔡红花的不在少数，恶人这个名号是要洗刷掉了。
但我们总该为这个矛盾找一个解决的途径，到底谁错了？错在哪里？
老油条肯定有错。虽然他知恩图报，为了孙正明的孩子有一个完整的家，甘愿为其付出。但在这其中他有精神出轨的嫌疑，并越陷越深，最终难以脱身，既伤害了自己，也伤害了老婆和孩子。
倪芳芳肯定有错。虽然她在老油条给予其帮助的时候一直谦让拒绝，但在实际行动中却渐渐依赖于这一状态，并半推半就着表达了想和老油条重组的朦胧态度。孩子生病后不是想着卖自己的房子自救，而是用惯性思维去破坏老油条的家庭和谐，其心虽不能说歹毒，倒也没法说其善良。
蔡红花肯定有错。虽然她在这一事件中感情备受伤害，并在最后同意了卖房。但也正是其一贯的火爆脾气和对老油条的强硬态度让老油条不敢对其敞开心扉，转而去倪芳芳那里寻求作为丈夫的心理安慰，可以说是蔡红花自己逼着老油条出走和变心。
编剧六六肯定有错。虽然她费了九牛二虎之力促成了一个还算圆满的结局，但这个结局是以牺牲局外人的利益换取局内不和谐的调停，没有起到任何说教和正面的引导作用。而且把一个家庭写得惨到既没了丈夫又让孩子身患绝症才能烘托出剧情的紧张和矛盾，本身就是编剧黔驴技穷的印证。
英国作家阿加莎·克里斯蒂经典侦探小说《东方快车谋杀案》的杀人方式是十二名嫌疑人一人对被害人刺了一刀，所有人都是凶手。
放在《安家》这个故事中也差不多。
（本文图片均来自于腾讯视频）
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