档期选暑假，首播在湖南卫视，剧名叫《二十不惑》。
三项指标一叠加，几乎是下意识的判断——85后的我，大概不会在这部剧的目标受众射程。
所以，看《二十不惑》本是抱着业务学习的心态。
毕竟，虽然拍大学青春故事对柠萌影业来说算头一遭，但是锁定毕业年做文章、咬定成长主题不放松的创作论，跟柠萌教育“小”系列（《小别离》《小欢喜》《小舍得》）一脉相承。
从升学到入世，从家庭群像到青春群像，教育剧中平分给亲子两代的笔墨，这次要汇聚到95后一代人身上。怎么真实、如何不惑都是值得围观的奥赛级考题。
出乎意料的是，四集看罢，《二十不惑》里的大四女生宿舍生活纪实，不仅“后浪”认，还隔代香。在我毕业已经10年的大学“宿舍群”里，激起了一波忆往昔。
85后一代卡在中国高校新校区建设热潮的开头，住八人间、睡上下铺，靠暖瓶打水、在食堂三餐是常态。与《二十不惑》里的校园生活相比，原始了不少。
之所以还会有共鸣，是因为年轻女生集体生活永恒不变的细节——那些年熄过的灯，带过的饭，换穿过的衣服，吐槽过的实习……似乎在届届复刻、代代相传。
更是因为《二十不惑》着眼的入世和成长，是个延续性命题。哪怕毕业10年，很多人也还在不断寻找“入世”和“自我”间的平衡点。
代际是人为区隔的，但现实生活是持续流动的。如此反观，剧中这群年轻人的披荆斩棘和自我尊重，就更值得琢磨。
从抽样到群像
女神、假小子、普通姑娘、大码女孩。
从基本设定来看，《二十不惑》里的女生宿舍四人组，显然是抽样归纳的结果。
现实生活中，一个宿舍集齐四张王牌很难，但在女生占比高的大学班级里，这四类女生几乎是标配。
关晓彤饰梁爽
抽样调查打底的创作，优势在于人物易于典型化，但稍有不慎也有陷入“概念出发”怪圈的风险。尤其如今极致人物蔚然成风，只要创作的舵手阵法稍乱，人物就容易往刻板印象的条线上偏航。
《二十不惑》里的人物的确是典型浓缩后的“高概念”，但却不是单向度的贴“名牌”。四个大学女生，都是一人一世界的多面体，都是活在关系网中的社会人。
先说“女神”梁爽（关晓彤 饰），这类角色在青春剧中最容易被符号化。
神仙颜值、性格高冷，女性情谊匮乏，过早社会化，做着出了校门进豪门的梦，最终跳不出始乱终弃的坑。若是在以灰姑娘为主线的校园剧中，这类人物的判词几乎出场就能写好。
但《二十不惑》显然不打算这样。
梁爽是自我乖张，但也是按原则有一说一；她是对爱情渴望，却不是没底线的无脑拜金。做了这样的性格铺垫后，主创只用三集就让梁爽被“富二代”出轨，走完了“女神”一般要三十集才跳进去的坑。
原本给自己预设的“社会化”捷径成了断头路，除了直面社会风雨无路可走。《二十不惑》拍的是历痛蜕变的“女神”，戳破的是年轻人对颜值的附加幻想。
再说普通姑娘姜小果（卜冠今 饰）。在偶像剧的惯例中这种取“最大公约数”的角色是永远的C位。
人物配方也很简单，她可以外貌无华、出身平凡甚至性格暴躁，但一定要无限善良、极致温暖，这样冰山总裁才能融化，爱情的小苗才能滋润萌发。
卜冠今饰姜小果
但姜小果并不是这样。
且不说剧中的“冰山总裁”才刚刚大一入学，完全是个愣头青。就从前两集讨论的“金钱观”和“底线”问题来看，她虽然是个社会遭遇战中的“小迷糊”，却绝对不是被道德律操控的“傻白甜”。
她不信贫困即正义，就算被网络暴力也要坚持自己的权利；她虽然有底线，但在社会无处不在的灰色模糊地带，她也差一点失守；她跟母亲关系亲近，但在虚荣和挫败情绪下也曾埋怨无爹可拼。
一种矛盾体，一路历练行。这才是一个真实的95后，一个自己摸索着敲开社会大门的普通姑娘。
跟女神、普通姑娘相比，假小子和大码女孩在青春剧中是更边缘的存在。即便有，大多也是功能人物，插科打诨的多，圆融立体的少。
《二十不惑》则在罗艳（李庚希 饰）和段家宝（董思怡 饰）身上寄托了更多当代性的表达。
李庚希饰罗艳
罗艳是深居简出的游戏宅、性格爽朗的假小子。跟姜小果相比，生活无忧的她显然晚熟了一些，对未来少有规划，对社会阶梯也毫无兴趣。
段家宝则是乐天派的“富二代”，追星经验丰富的大码女孩。她有意从事娱乐业，把热情变成事业，但她性格里抹不去的不自信，让她难改迎合姿态。
如果要找共性，这两个人物，她们的性格、身份、爱好都是这个时代专属的。她们更充分地享受了网络原住民的红利，也更有条件作出兴趣驱动人生的选择。她们是95后一代多样性的代表，并非特立独行，只是束缚更少。这让她们可以遵从自我，跳出上一代人的职业轨迹。
董思怡饰段家宝
前四集中，段家宝和罗艳的故事暂时展开不多，但“大宝实习历险记”和“罗艳亲妈夺命call”的伏笔已经埋好，后面应该会精彩不断。
青春的小事和大事
如果对青春剧创作稍作了解，对“青春无小事”这条创作金律一定都耳熟能详。
所谓“无小事”，是说对于社会人格形成期的年轻人来说，一次军训拉歌，一场考试较量，一出文艺汇演，一次无果告白……这些成人眼中看起来无关紧要，甚至还有点可笑的小事，在青春期的心态下，都可能是翻江倒海的大事。
所以，很多情况下，青春剧并不需要残酷物语也不用狗血漫灌，在小事之间就能见风云。
《二十不惑》选择的便是“小事”的创作取向。
每集围绕一个话题，展开2-3件小事，紧紧拧在人物群像架构上。剧中的大多数情节都只是日常，无关生死。
但小事并非意味着波澜不惊，《二十不惑》恰恰用小起伏、多反转的手法，把青春成长的隐秘心理表现得分外透彻。
拿第二集中姜小果辞职的故事来说。
处在转正关键期的姜小果，因为要做相亲软件的选题，阴差阳错约到了毛手毛脚的顶头上司。虽然“见光死”极度尴尬，但好在未受到伤害。这是故事第一回合。
到这里，如果是熟练的职场人，要么圆滑处置、敲响警钟，要么另寻出路、一拍两散，总之长期共事绝非合理选项。
但放到把转正当作头号任务的姜小果那里，服软、保密成了她的第一选择。
于是就有了和主管对手的另外两个回合——一次是表忠心的采访，结果搞砸了；还有一次替主管顶包，终于赢得了转正机会。
起起伏伏之间，姜小果拿着“领导的秘密”这块烫手山芋左手倒右手，有权宜的私心也有初入职场的无措。
最终，主管已有家庭还出来厮混的行为，触动了姜小果的底线。经过四个回合的反转，她最终选择曝光主管的渣男行径，主动辞职。
表面上看，这也许只是一次巧合导致的意外离职。但在姜小果的内心，四次反转，次次都是底线的重新划定，次次都是“三观”和前途之间的抉择，不能不说惊心动魄。
另外值得一说的是，即便是“无小事”，在青春成长的不同阶段，也有主要矛盾和次要矛盾之分。
尤其对于《二十不惑》所写的大四毕业生来说，在亲密关系和社会化之间，显然承担更多自我价值实现的社会化优先级更高。大学生活“单身是常态，爱情是特权”，《二十不惑》愿意拍出这种真实，就已经迈出了一大步。
二十为何不惑？
最后，还想专门说说《二十不惑》这个自带矛盾性的剧名。
二十岁，从内在说是人格自我同一性建立的关键期；从外在说，是放下学生身份迈入社会的转型期。
我能做什么？我的社会角色是什么？我怎么才能自我实现？我于他人的价值是什么？……在这一阶段，一系列问题都会集中涌现，并且需要每个人用漫长的时间来寻找答案。
说无惑，不太可能。
但不惑并非无惑。不惑是找准信念基石后的内心坚定。
对于《二十不惑》中的95后一代人来说，这个信念，也许就是饶毅教授在北大毕业致辞中说的“自我尊重”，是自信、自豪、自量、自知、自省、自赎、自勉、自强，是在诱惑和艰难中保持人性的尊严，赢得自己的尊重。
在今年疫情的特殊影响下，《二十不惑》作为暑期档播出的一部青春剧，面对的观众心态可能也会与往年不同。
如果说，疫情提醒我们要避免对未来的直线思维，对社会发展的曲折、变幻做好准备的话，那么年轻人在充分认知这一前提的情况下，还要坚定的是对自我的信念。
毕竟，只有拥有坚定遵从内心的“不惑”，才能支撑起昂扬的精神、有价值的生活。
【文/铁皮小鼓】
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