「你热爱人群，坚信人会改变，不管你多常在剧本中强调，但人是不会改变的。」
这是大反派汉普部长与大英雄吉欧·德瑞曼第一次正面交锋时，汉普对德瑞曼的一番盖棺定论。尽管大反派关注的焦点只是一个女人，尽管德瑞曼没想到自己会成为一名所有艺术家心中的英雄。
影片聚焦在秘密警察卫斯勒与大作家德瑞曼两人身上，一位是波茨坦秘密警察学校教授，一位是唯一拥有西德读者的亲党作家并且他认为东德是全世界最伟大的国家。
用闪回镜头开场，监狱拷问的高级手段让「反动者」几度奔溃从而坦白从宽。
「记住，我们的敌人相当难缠，要有耐心，等上 40 小时。」
外部声音转场，画面到了录音机上，机器的「回忆」是冷酷的，暗示了这是一个「被监视着的世界」。当有学生质疑「审讯不人道时」，镜头给了登记表一个特写「卫斯勒在这名学生的名字上打叉」，这个时候，我们已经分不清楚他到底是秘密警察还是老师，后来他自己也分不清楚，他亟待一个身份的认同。
舞台剧《爱的面貌》剧场内，卫斯勒用小型望远镜观察着德瑞曼的一举一动，还有汉普部长。
镜头中的镜头，三个人之间不止发生联系那么简单，这时我们充满期待。
导演不断使用「舞白」手法表达「别人的生活」，大段台词成为冲击力的象征。
1984 年，东柏林实施全面封锁，人民被秘密警察严密监控，为了保证当局的「无所不知」，一个庞大的情报机构正施展着它应该具有的威力，何况这是一个拥有 30 万人的庞大组织。
看似有点荒唐，需要一些「积极的反抗」，但其实大家都自身难保。
乌尔里希·穆埃
召唤唤醒英雄需要不断尝试。
第一次
老同学格鲁贝茨认为德瑞曼很棒「连汉普都超喜欢他，别拿石头砸自己的脚啦！」
但忠诚于「秘密警察身份」的卫斯勒根据自己的经验，有必要挑战像德瑞曼这种大人物。
我得监视他
我亲自来监视
第二次
剧场内文化局长格鲁贝茨刻意逢迎汉普部长「或许他不像表面那么清白」。后来才知道这是因为德瑞曼的女朋友克莉丝塔·西兰。
汉普部长曾待过国家安全局，大力整肃过戏剧界。
格鲁贝茨态度的改变，预示着老同学卫斯勒会发生改变。
第三次
庆祝舞台剧首演成功的酒会上，汉普部长不断用自己的魔掌向克莉丝塔揩油。
「知道党需要艺术家 但艺术家更仰赖党」
德瑞曼与汉普发生第一次正面冲突，为了他的好友「雅斯卡」，也是他写的剧本最应该执导的导演，但他非常怯懦胆小「我觉得您对他太过苛刻」。
从特写拉向全景，视角变成了角落的卫斯勒和格鲁贝茨他们的，他们观察着一切，他们监视这一切。
第四次
周四德瑞曼去看望好友雅斯卡。导演开始轻车熟路第五次使用「舞白」。
就如同导演在卫斯勒的房间、德瑞曼的房间、雅斯卡的房间几处镜头都使用接近于最小的鱼眼镜头，画面浮动，有点变形扭曲，直接写实了三个人物的内心扭曲，一步一步帮他们矫正。
雅斯卡说给德瑞曼：
我再也无法忍受首演会上
那些迂腐又虚有其表的人
不像我会说的话吧？
也许不像以前的雅斯卡
才是真正的我
友善、有爱心，又成功
这都得感谢当今的权贵
但我不会抱怨太久
来世 我只想当个作家
一名能随心所欲的作家
像你一样
没戏导的导演是什么
像个没胶卷的放映师 没谷物的磨坊主人
像个废物
什么都不是
第五次
德瑞曼的生日派对上。
好友记者豪瑟生气：
你不再表态 你就不是人
如果想有所行动 打电话给我
否则以后也不用再联络了
雅斯卡送的礼物是钢琴曲谱「献给好人的奏鸣曲」。
唤醒
雅斯卡自杀
吉欧开始弹奏「献给好人的奏鸣曲」，缅怀雅斯卡。
克莉丝塔双手搭在吉欧的肩上。
监听者卫斯勒也沉浸在音乐的悲痛中留下了眼泪。
女友克莉丝塔又要去「陪睡」
吉欧第一次主动争取，但有些天真：
我曾害怕两件事情
孤单一人，还有灵感枯竭
但自雅斯卡死后
我再也不在乎失去
我现在只怕失去你
我知道你要去哪…
你不需要他
你并不需要他
我也知道你在服药
知道你对你的才华没有信心
但至少对我要有信心
克莉丝塔·西兰
你是个优秀的艺术家
我很清楚 你的观众也很清楚
你不需要他
你并不需要他
留在这
不要去找他
克莉丝塔：
不去？我不需要他吗？我不需要这整个体制吗？
你呢？
你也不需要？或者只是比我少？
你的做法不也像陪他们上床？
那又是为了什么呢？
就算你再有才华或理念
他们还是可以毁了你
因为他们能决定我们演什么 谁来演 谁又负责导戏
你不想落得和雅斯卡一样下场
我也不想
这就是我要赴约的原因
最后在小酒馆，卫斯勒鼓起勇气劝说克莉丝塔「留下来」：
你就是艺术 这场交易划不来
你是个优秀的艺术家
难道你不知道
第二天监听报告中：
她再也不会离开。
他又获得了一些力量，要开始做那些事。
雅斯卡的葬礼
吉欧准备写一篇关于「东德自杀人数逐年增加却被当局忽略，从雅斯卡谈起」文章，文章开头内容成为「外部声音」在葬礼、在吉欧写作的夜晚独白，冒险开始。
幕后英雄
这个时候，卫斯勒成为「幕后英雄」这条线也渐渐明朗。
第十一个场景中，
卫斯勒和格鲁贝茨在吃午饭，格鲁贝茨强调了「我们不能监视高层，我把汉普部长从你的报告文书中移除了」，卫斯勒开始质疑他们的入党宣誓「我们是党的强盾与利剑」。后来他们要做的只是为了能保证汉普和克莉丝塔能按时幽会。
第十二个场景中，
多次交叉剪辑把卫斯勒的监听生活和德瑞曼的创作生活融为一体，卫斯勒帮德瑞曼知道了残酷的真相「女友出卖了她自己」。紧接着卫斯勒无法忍受这种「背叛」，回房间内叫了妓女。第二天潜入到德瑞曼的家里，拿走了那本布莱希特的书，尝试和解，尝试从德瑞曼的角度理解生活。
第十六个场景中，导演把卫斯勒这种自我质疑放大，通过一个小孩的嘴说出来。
当德瑞曼他们商议好把豪瑟偷偷带出境时，卫斯勒只说了一句「我的朋友，下不为例」。
这是身份认同的第一次。
第二次是他主动与同事莱耶中士站在反对面，一口认定德瑞曼他们在做的是「他们一群人在吉欧家里是在为庆祝东德建国 40 周年写剧本」。
第二十八个场景中，
本来他要向格鲁贝茨去汇报德瑞曼他们的「反动文章」，却因为「反动艺术家性格分类监禁法则」对艺术家的玩弄，生杀大权全在文化局长一人的手里，他失望极了。
他开始向格鲁贝茨撒谎，开始真正站在当局的对面，开始保护他的艺术家朋友。
电视台播出了「自杀」文章的事情，当局给格鲁贝茨施加压力，他与卫斯勒同时挂掉电话，斗争正式开始。
为了救克莉丝塔，他不惜铤而走险抢先一步拿走「打字机」，
并一本正经审讯克莉丝塔：
德瑞曼已经在劫难逃
救救你自己
你无法想象在监狱中
有多少人因逞英雄被关
别忘了你的观众
不要忘了在你一生中
祖国如何栽培你
现在是你回报祖国的时候
国家也会感谢你
告诉我 打字机藏哪
德瑞曼不会知道是你告诉我们的
我们先释放你
等你回去 我们再行动
你只要假装吃惊就好
今晚你就能重回舞台
回到属于你的地方
也就是你的观众面前
告诉我 东西藏哪
它们在哪
克里斯塔·西兰也是一位英雄，角色的升华来自于她的最后一场戏。
从出卖她自己的肉体开始就是一条不归路，对于舞台的渴望对于体制的恐惧，使得她也出卖了爱她的男人，她注定要被扼杀，因为只有这样才可以完成某种救赎。她的悲剧是时代的缩影，她不欠那个时代，她只是被她的精神背叛。
导演给白色睡衣和一抹血色配了浓浓的歉意，解脱之意不能再明显。
她还是活在了吉欧·德瑞曼的舞台剧《爱的面貌》中：
你的亚瑟死了
亚瑟 这回你会不会弄错了
我今天早上才看到他
不 好姊妹 相信我 他坠入死亡幽谷
忠心耿耿的人们围着他
就像你们围着我一样
尽管太阳高高在上
仍未七道阴影笼罩
命运的巨轮无情碾过 我看到了
虽然我百般不愿
但为何那些影像不放过我
伊莲娜 回家哀悼吧
我会帮你代班
大反派和大英雄最后在剧场外完成了最后的和解：
「你这样的人，居然操弄过一个国家」。
德瑞曼来到纪念馆，通过查看了当年厚厚的「勇者行动－监听报告」，他知道了幕后英雄「HGW XX/7」。
影片需要这样的和解，因为艺术创作不能因为任何原因而停滞不前。
因此，导演给了大英雄和他幕后的英雄一次隔空交流，静谧而美好。
第四十八个场景中，
卫斯勒翻开德瑞曼的新小说《献给好人的奏鸣曲》，扉页写着「这本小说谨献给 HGW XX/7， 致上最深的感激」。
卫斯勒买了一本，
「要抱起来送人吗」店员问，
「不用了 是送给我的」卫斯勒回答。
静止镜头停留在了卫斯勒身上，「『希望』并不会在最后破灭」。
《窃听风暴》
Das Leben der Anderen
其它译名：他人的生活 / 别人的生活 / 窃听者 / 别样人生 / The Lives of Others。
导演 / 编剧：弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马 / Florian Henckel von Donnersmarck
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