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前言1927年5月4日-2022年6月8日著名表演艺术家蓝天野逝世。你们喜欢他表演的姜子牙吗?
95岁的蓝天野你都知道和看过他的哪些作品？“党让我干什么，我就干什么”时至今日，蓝天野依然用实际行动兑现着自己18岁时入党的承诺。
其实在很早蓝天野的兴趣是绘画，走上戏剧这一行其实是为了能更好完成党交代的任务。
1945年，18岁的蓝天野在国立北平艺专学习绘画。就在这平静的时期离家多年的三姐石梅从解放区回来，作为地下党员的她这次回家就是为了来开展北平的地下工作。“我们家就成为了北平地下党的秘密联络点."
三姐石梅带回来的《新民主主义论》是蓝天野最早接触的革命思想。给他印象最深的就是那篇《两个中国之命运》在这本书中写着这样一句话“在中国人民面前摆着两条路，光明和黑暗我们应当全力去争取光明的前途和光明的命运，反对另外一种黑暗的前途和黑暗的命运。
这些进步的思想，一下子点燃了18岁的蓝天野。在这一刻他知道了自己的目标，知道了自己的价值。这时的蓝天野开始为自己的姐姐分担革命工作。在姐姐的身边负责记录电台的信息，还在此期间成为了北平地下党的交通员，经常骑着自行车去山西送情报文件和物资。
问起来蓝天野为什么加入党，蓝天野总说：“我亲身经历过日本帝国主义统治下的悲惨生活。我也看到了国共两党的不同，所以让我有了坚定加入党的想法。只有在共产党的领导下，中国才有希望。”
因为身处敌占区，蓝天野入党
没有仪式，没有宣誓，但是他至今没有忘记那个日子。
1945年9月23日，经上级的批准，蓝天野正式加入中国共产党。
“就像人会记得自己的生日一样，我永远不会忘记这个日子。”从加入共产党开始我就把自己全部交给党。一辈子听党的话。
在新中国成立不久后，中国第一所艺术院——北京人民艺术剧院成立了。25岁的蓝天野成为了第一批演员。
成为演员后蓝天野没有第一时间去排戏，而是用很长一段时间去体验生活。去过北京琉璃河的水泥厂干活。在那里他和工人师傅一起身穿石棉服，进入高温水泥炉内维修损坏的零件，和工人们一起吃饭时不时地还唠唠家常。在学院不忙的时候还主动申请到郊区县做农活、喂牲口、与村民相处半年之多。
为了能演好老舍先生的力作《茶馆》，蓝天野走遍了北京城的所有茶馆，深入其中观察茶馆里的“说书人”和店里伙计们的一举一动，就连北京城内的最后一位“老太监”都成为他的采访对象和观察对象。就是为了能让自己更好的本色出演，为了这一目标蓝天野付出的努力是我们不敢想象的，只有自己不断的观察、领悟和反复地酝酿、排练，才逐渐的感觉自己是真正的融入到了这部剧中。
1958年3月《茶馆》首演，一经亮相就震惊全场。
在剧中蓝天野饰演的秦仲义惟妙惟肖地彰显出了秦仲义的那种怀着实业报国的理想，再到变卖家产，一心一意的办工厂以求能富国裕民的报国情怀。到含辛茹苦奔波一生，到头来却一事无成。彻底展现出来了秦仲义那种满腔豪情，期盼着能用钢刃斩断缠绕神州大地的荆棘，开辟出一条光明的道路。
茶馆的成功也让中国话剧第一次漂洋过海，赶赴欧洲演出。这部戏的欢迎程度远远超出了演员的预期。当时的外国媒体都评论到“你们的《茶馆》是东方的奇迹”。令人印象最深刻的评价是：“看了你们的《茶馆》，才让我们明白中国为什么会发生1949年的革命。”
当时的茶馆也是广受欢迎，看着自己出演的话剧能有这样的成就，给了蓝天野很大的鼓励。这份鼓励让蓝天野在接下来的《北京人》中的曾文清、《蔡文姬》中的董祀、《家》中的冯乐山，都是话剧舞台中的经典角色。特别是在《封神榜》中他饰演的“姜子牙”一角，更是仙风道骨，至今是我童年的回忆。
在蓝天野饰演的“姜子牙”，我自我认为相比其他版本，是最好的。仙风道骨，运筹帷幄。记得小的时候看《封神榜》，一到危险时刻无法解除的时候，内心总会忍不住地大喊“姜子牙”爷爷快来，就很期待“姜子牙”的出现因为他的出现，总能化险为夷。不管封神的题材拍了多少部，但是蓝天野版的“姜子牙”在我心中一直都是无法超越的。
1989年，蓝天野在拍摄《封神榜》时已经62岁了，那时的他已经从北京人艺退休，当时的上海电视台找到他饰演“姜子牙”时，他是一口答应。
等到进组的时候，看着花花绿绿的服饰和各种道具，老人家当时觉得不太合适，因为这和他心中那种古典质朴的《封神榜》有差距。当时的剧组和蓝天野说这是跟上时代的潮流，但是蓝天野还是坚持“姜子牙”这个角色服饰和造型必须的质朴，这样才能体现出来这个角色的形态。
在遇到打戏时，虽然蓝天野已年过六旬，依然坚持不用替身要亲自上阵，当时的剧组劝解了好久都没有让蓝天野放弃这一想法最后实在没办法了，只能答应蓝天野。在表演之余蓝天野还会和导演和剧组成员商量台词，怎样能更确切地贴合人物设定。
在表演的过程中导演担心蓝天野的身体状况三番五次地想让蓝天野多休息休息，不行将就一下让替身上场，您老多注意身体啊。面对导演的关心蓝天野还是一股脑地扎在剧本中说我们这些“搞艺术的不要将就，要讲究。”面对如此认真的蓝老导演没在说什么，但是还是默默地关注的蓝老希望蓝老能多关照自己的身体。
《封神榜》一经播出也是在我心中成为了巅峰之作，在剧中的“姜子牙”更是成为了我小时候心目中的英雄。蓝天野爷爷的演技清新自然，儒雅大方，给我一种这就是神话中的“姜子牙”是真正的“神仙”。“姜子牙”的活灵活现背后，是蓝天野的辛勤付出、夹杂着蓝天野对艺术始终如一的追求。剧后整个剧组对蓝天野爷爷的评价都说蓝天野爷爷生性随和，时不时和我们分享经验一点没有大明星的架子。这种不骄不躁、谦虚谨慎的高尚艺德，值得我们这些小辈多多学习。
1987年，蓝天野离休。
除了1992年的《茶馆》谢幕演出和几部电视剧外，将近二十年的时间，蓝天野专心作画，不演戏、也不看戏机会和话剧舞台彻底绝缘，在这平静中蓝天野似乎找回了自己年轻时的爱好。
直到2011年，人艺新任院长张和平在人艺食堂二楼单间给蓝天野来了一场“鸿门宴”，彻底改变了现在蓝天野平静的生活。
在饭局上张和平直截了当，向蓝天野说，剧院想复排曹禺先生改编的名著《家》希望蓝天野前来参演。
当时的现场一顿尴尬，都不知道该怎么去接张和平院长的话，只能用先吃饭来缓解这份尴尬。
蓝天野自嘲自己年龄也是高龄，且身体不是很好，这些都是剧院中大家都知道的事情。况且还有60年的失眠症，一直都是靠着安眠药才能入睡，再加上年龄也是高龄记忆力也是大不如前，怕自己背不下来台词，这些都成为了自己上台表演的障碍。
蓝天野的身体是从“大跃进”那时候开始衰弱的，当时的文艺事业也要响应“大跃进”的号召，拍戏经常三班，甚至于四班有时候通宵排，连演戏的次数也跟着增加了，一天连续演三场。演戏之余，还需要参加练钢铁。
当时的整个社会氛围如火如茶，蓝天野也被这一股劲撑着，经常没日没夜地干，但是这个时候蓝天野越来越感觉演戏很累，而且还睡不好。蓝天野在1959年，参加国庆十周年献礼的剧目《蔡文姬》的演出时，扛不住了在后台晕倒。也就是这个时候开始，蓝天野每晚必须靠安眠药入睡，直到现在。
吃完饭后蓝天野也是思索了好几天，也是明白自己的身体确实不适合在演出。蓝天野清楚“演员靠自己的身体工作。带病演出，实际上是给观众提供了次等品。”为了能表达出自己的坚决，蓝天野甚至专程跑到剧院向剧院领导辞演。但是自己再怎么坚决也说不出“我绝对不能上台演出”这样的话自己始终说不出口。
2008年，蓝天野受邀和诸多艺术家一起，重回艺委会，担任顾问。
艺委会在人艺中有着举足轻重的地位。一部戏的开始到正式演出，都要由艺委会进行把关。说着说着，说道了《家》的角色上，这时的蓝天野也来了一句，“如果我来演，就不要再让我演高老太爷，应当让我演冯乐山。”《家》中的冯乐山，是大反派。这句话成了一句玩笑话，蓝天野的一生中出演过70多个角色，从来没有出现过一个是反面人物。
因为蓝天野身高一米八，大长腿，国字脸，一口浓厚的男中音 这····这····这·····这不是妥妥的男神吗？
在当时几乎所有的英雄人物，领导都第一时间考虑他。
蓝天野在艺委会的期间依然没有安养天年，坚持艺术为国家、艺术为人民，初心不改。
85岁参演《甲子园》、87岁执导《吴王金戈越王剑》、88岁再导《贵妇还乡》、90岁执导《大讼师》、93岁参演话剧《家》连续登台11场。
蓝天野的一生，抵挡住了衰老、病痛，依然以主演的身份站在剧场，他是唯一的一个。
这一点值得很多晚辈去学习。
蓝天野的最后一场演出，与其说是演出，不如说是与那个黄金时代再次相会与告别。
蓝天野有段时间一直在想，自己究竟是怎么走上剧场这条路的。年轻时候的自己很喜欢画画，17岁就考上了北平艺专，一颗心都在绘画上。
然而阴差阳错间自己成为职业演员，印证了自己所说的那句话“我说革命一块砖，哪里需要往哪搬”
在2021年的6月29日上午在电视中我又一次见到蓝天野爷爷时，再一次见到那一丝不苟的打扮，大背头发型，每一根银丝都记录着不一样的故事和那老式的眼睛，雕刻精致的拐杖，浑身都散发着老艺术家的淡定、超脱。
蓝天野爷爷迈着坚定的步伐，站在了人民大会堂中。
94岁的北京人民艺术剧院演员、导演蓝天野成为“七一胸章”获得者。
蓝天野爷爷从开始的《茶馆》到《北京人》再到《蔡文姬》《家》《封神榜》等等诸多的话剧舞台留下了很多很多经典的角色。
在诸多的角色陪伴下蓝天野爷爷于······················
2022年6月8日在北京家中逝世，享年95岁。
蓝天白云，风吹草低。
繁华过尽，野火燎原。
春去秋来，花谢花开。
恍如隔世，万古流芳。
这一首诗仿佛诉说了蓝天野爷爷的一生辉煌到离开。
这一种离开好像就是蓝天野爷爷晚年每一次出演完的尾声一般，拄着拐杖走下场之前，都会回望这个舞台，这种回望像是一种留恋，也是一种别样的告别。
END
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