本文为【从《唐宋词格律》学倚声填词】系列第七期：词牌《浪淘沙》、《清平乐》之作法分析与填词技巧。
《浪淘沙》作法分析与填词技巧《浪淘沙》格律：
中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
- 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
- 粗体字：表示平声或仄声韵脚字。
唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》，入“歇指调”，前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如改仄韵，例用入声，原用入声韵者，亦常改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。《唐宋词格律》
《浪淘沙》本为唐人绝句，比如刘禹锡、白居易所写的《浪淘沙》：
- 汴水东流虎眼文，清淮晓色鸭头春。君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。《浪淘沙》刘禹锡
- 白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。 暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。《浪淘沙》刘禹锡
我们在前系列中谈到【摊破】、【偷声】的概念，诸如近体诗、绝句入曲时，总会有字数对不上曲调，而需要加韵、减韵的情况。因此，《浪淘沙》发展到了五代变成了双调小令，增韵至八韵，增字至五十四字。
到了柳永处又在上下片首句减字入“歇指调”，后又自以本宫演成慢曲，叫【浪淘沙慢】，后周邦彦另入商调又成一体。而浪淘沙自【令】、【慢】的变化之后，其音节态度也迥然不同，又别格体例过少，本章就惯以李煜词为正格，谈谈双调小令《浪淘沙》的写法技巧。
唐人歌曲，很多都是直咏曲名而作词，所以大部分唐曲曲名就表示了词牌的声情，比如《渭城曲》、《清平调》又或者本章所说的《浪淘沙》。
《清平调》
“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）
浪淘沙上片
此调虽然在句法上不出唐曲以四、五、七言为句法的模版，但韵位安排却使得此词牌极具起伏之变化。
作为接近近体律、绝诗而例用平韵的小词，本应该在奇偶相生，平仄交替中呈现一种起伏回环的谐婉的音节态度，这种音节是通过选择不同的韵部就能呈现非常丰富的表达的。但《浪淘沙》以其独特的韵位安排却呈现出一种“积雨长堤，忽溃千里”的独特结构，无大喜大悲的情感便不适合填此词牌了。
要填好此词牌，便需要顺着韵位的变化而作章法的处理。在上片的三连平间隔一韵的结构中，我们要将前三韵一并当成急流蓄力过程，但在此过程中也要呈现出重轻之层次变法，如果没有这种变化，就很容易写的熟滑单一。
上片收尾间隔一韵，虽然看似舒缓，但实际上是通过短暂的停留而将前韵蓄留之力推向更高一层。因此，上片末韵以刷色手法荡出一层，如果将前三韵比作奔腾的急流，那么第四韵就要构筑一面遏流的堤岸，或是临渊的峭壁。
浪淘沙下片
下片虽然和上片是重头，但结构安排迥然不同。下片换片的五-四言句下笔越重越好，如瀑布之水，如溃岸之流，用力越大对比越强烈。第三韵则要猛收笔力似落闸，方能在第四韵再掀高潮。
总而言之，《浪淘沙》此调极具笔势的落错，且兼之一浪叠一浪的起伏，是非常难驾驭的词牌。
拙作示例参看：
浪淘沙 冰花
冻骨镂花形，暗改生平。凛氛独拥示孤矜。艳冷游人多不护，爱等红英。
身在最幽冥，却梦多情。人间何处看春荣。风定冰澌馀一眼，不是新晴。
《清平乐》作法分析与填词技巧《清平乐》格律：
中平中仄，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中仄中平中仄。
中平中仄平平，中平中仄平平。中仄中平中仄，中平中仄平平。
- 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
- 粗体字：表示平声或仄声韵脚字。
又名《忆萝月》、《醉东风》。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。《尊前集》载有李白词四首，恐不可信。兹以李煜词为准。四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。
清平乐是有平仄换韵的词牌。谈清平乐之前，我们需要明白【换韵】的概念。【换韵】的意义是通过音节的切换来制造落错，用来配合情感起伏推移。因此，在词中，绝少有平韵换平韵的形式，只有平仄交替，而偶然间的仄韵交替，也只是因为有将其中的入声代以平声处理。
木兰花
如韦庄《木兰花》别格上片是词韵第四部仄韵“暮、路、户”，下片虽然也是换到了仄韵，但却是换成了入声“息、滴、觅”。
清平乐上片
《清平乐》一词，上片四仄韵，句句在韵，又句式变化丰富，但需要注意的是，这种连仄韵的韵位安排是需要避免用入声韵，盖因为入声韵促而短，加上连成短句就非常呕哑噪杂。
盖因为韵促，所以此调上片四-五言句笔法要疏阔，下接的六言句则变化颇多，但不可在同画面中腾挪，或进一层，或荡开一层，皆可。
下片则从仄韵转入平韵，且第三句并改仄收，隔句一协，这就使得音节从上片的疏阔挺峭转到缓和低徊，但下片这种六言句的结构是很难形成独立的发力点的，因此我们需要用少起伏，多盘旋的方式，通过回环递进来透出刚劲来。
总而言之，《清平乐》这种上下阕平仄韵互换，前紧促而后转舒徐的结构安排，使得它没有明确的发力点，但又极具声情变化，非常适合写抑郁不能的情感。
拙作示例参看：
清平乐
斑斓枯藁，寥落斜阳照。总是霜吹颜色杳，飘作年年秋老。
伶仃风雨浮槎，寻他烟水人家。谁说桃源将近？听来便似天涯。
从《唐宋词格律》学倚声填词（六）丨《眉妩》
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