道哥品书一直坚持将导演自己的故事讲给大家听，虽然很多人说没有听过某些导演，但是却不能因此忽视他们对于电影行业的贡献，今天介绍的这本书，是由法国后现代电影的评论家安德烈·巴赞为另一位19世纪30年代-40年代蜚声世界的大师---让·雷诺阿所著的同名书籍《让·雷诺阿》。
安德烈·巴赞是法国电影理论界的大师，他创办了《电影手册》杂志，让电影加入了很多新鲜的元素，他是道哥的榜样，一直笔耕不辍，虽然年仅40岁就逝世，但他在病床上也没有耽误工作，不断地鉴赏影片，并写出了很多打动人心的评论。
先来介绍一下让·雷诺阿，他1894年出生于巴黎，是著名画家皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿的二儿子，因为家庭的艺术熏陶，使他具有敏锐的眼光和艺术直觉，当然如果不是一战时光荣负伤，他永远也不会从事导演的行业，他的腿就是从那时候瘸的，之后他开始从事陶瓷的制作，因为一部电影《爱的火花》，他决心投身于电影行业，并从剧本创作开始，逐渐过渡到导演，并拍摄了一系列反应底层人民生活的影片，包括《卖火柴的小女孩》、《娜娜》、《布杜落水遇难记》等。
因为经历的战争，他从内心厌恶战争，因此他的很多电影有浓厚的反战情节，比如他最著名的《大幻影》、《马赛曲》，还有影响他一生的《游戏规则》，揭露并批判了腐朽的上流资产阶级生活，这也是他唯一一部参演的电影，上映当时因为遭到各方面批评，导致他再也不愿意出演任何角色，并不愿提及这部电影，因为战乱，原片经过了损毁，好不容易才从100多块胶片中进行了复原，它的价值也是历经了数十年之后才得到了后世的认可，实属不易。
这本书基本上涵盖了让·雷诺阿大部分电影的介绍，并从巴赞的角度对让·雷诺阿作品进行了详细的分析，我截取一些比较有意思的点分享给大家。
《娜娜》、《卖火柴的小女孩》和《懒兵》是雷诺阿最重要的三部磨片，他致力于演员将现实主义展现出来：“我开始意识到一个洗衣女工，或是一个正在镜前梳妆的妇女，或是一个推车叫卖的果蔬小贩儿，他们的一举一动都有着无可比拟的造型艺术价值。我又从我父亲的作品中研究了法国人的举止”，这里能看出雷诺阿很善于观察生活，也善于总结，正是这份细心让他的作品表现出了那个特殊时代的独特品味。
雷诺阿经历了默片时代到有声时代，黑白影片到彩色影片，他也在不断进行尝试，“我的第一部有声电影是种考验。人们不信任我。我得向他们证明。我获得了拍摄《宝贝腹泻药》的许可，这是根据费多的作品改编的。我拍摄它用了四天时间，胶片长达两千多米”。那个时代拍摄影片最重要的是胶片，因为不便宜，所以这对于演员的表演有很高的要求，基本上能重复的次数有限，也是真正的“演技时代”。
“雷诺阿作品最吸引人的矛盾性是一切都偏离到了一边，概括讲我们可以称之为错位的美学。也就是剧情偏离了主题，演员偏离了角色，表演偏离了情景，比如《布杜落水遇难记》他继承了自然主义小说和他同时代的印象派绘画的传统，成为了他电影中不可或缺的一部分。他正是借这种错位来达到嘲讽的目的”
《肖泰尔公司》这部影片挺有意思，我讲下故事情节：肖泰尔是南部小城的一个富裕的杂货商。在他家里人人都得对他惟命是从，他的女儿有两个追求者，可是两个条件都不合适：一个是宪兵队队长，另一个是诗人。一次在由专区政府举办的化妆舞会中，诗人占了上风，肖泰尔决定把女儿嫁给他，结婚后诗人无心经营，把家底都快败光了。岳父很生气，后果很严重。
正当诗人准备离开时，岳父得知他中获得了“龚古尔奖”，还有一笔奖金，肖泰尔于是决定将诗人关起来写作，每天20页，全家跟着读小说，生意不做了！最后女婿给岳父上了一课，告诉诗人只是在有灵感时才能写作，每个人都要做他天生应该做的事！
《大幻影》这部故事是雷诺阿战友讲述的真实事件，故事以一战为背景，讲述了马雷夏尔刚晋升为法国战斗机副机长，但在执行任务时被德军击落，和机长德·伯迪优一起被俘，典狱长罗弗斯汀有着相同的职位和头衔，因此特别重视伯迪优，在经历过几次越狱之后，伯迪优在罗弗斯汀的枪口下壮烈牺牲，而马雷夏尔和另一位囚犯罗森塔尔顺利跑掉了。
这部影片充满了欢快的气氛，法国俘虏数次调戏德国军官，毕竟谁也不知道战争到最后谁会胜利，战俘营里面发生了很多啼笑皆非的故事。尤其是最后当马雷夏尔和罗森塔尔被德国某巡逻队发现时，一个士兵把枪举到肩上准备射击。但是战友让他放下胳膊，说：“算了吧，他们已经到了瑞士”。后来美国罗斯福总统还说过“所有的民主人士都应该看看这部影片”。我建议有兴趣的朋友可以看一下这部电影。
雷诺阿善于自我更新，他的作品总是那样富有魅力、新颖和青春，并没有安于已有的成功，他阅读了大量的书籍和小说，并从中获取灵感，他的电影都有一个主题，而不仅仅是一个故事，比如他所有作品都有水的主题，从《水姑娘》到《大河》，以及《布杜》和《乡村一角》中的马恩河，《游戏规则》中的索洛涅的泥沼，《大泽之水》中的路易斯安那，还有《南方人》中的洪水。这只是其中的一个例子，还有很多其它的主题，我们下期继续讲解。
（未完待续）
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