前段时间的柏林电影节，让刁亦男这个绝对低产的导演，再次出现在大众面前。
这次入围戛纳电影节主竞赛单元的《南方车站的集会》，是他执导的第四部电影。
提起刁亦男，就很难不提到他的第三部作品。
他的第三部作品曾在柏林电影节包揽了一个金熊奖（最佳影片）、一个银熊奖（最佳男主角）。
同时它还打破了在国外获奖的电影，在国内票房不高的魔咒。
但在豆瓣或微博的评论区，却不时能看到不少质疑。
今天十点君，就来跟大家聊聊这部争议性的——
《白日焰火》
Black Coal , Thin Ice
作为独立电影的导演，刁亦男的每部电影都带有极强的个人风格，《白日焰火》也不例外。
和他的前几部作品一样，《白日焰火》中构造的，是一个几近黑白灰的世界。
阴冷潮湿，晦暗压抑。
这个世界里唯一的亮色，似乎来自各式各样的霓虹灯。
但这些斑斓的色彩，在晦暗的世界里，看起来又是那么不合时宜。
这一切都在暗示，这并不是一个意图令人高兴的故事。
这样强烈的个人风格，往往意味着，这是一部文艺片。
但《白日焰火》却不是一部纯粹的文艺片，它天生就带有商业基因。
为了“让投资人感觉到它是有市场潜力的”，剧本在几年间，经过了数次修改，最终才呈现出，这个带着层层谜面的犯罪悬疑故事。
故事发生在2004年。
女主角吴志贞（桂纶镁 饰）是一家洗衣店的洗衣工。
她看起来普普通通，却与三场命案的被害者有关系。
第一场命案的被害者，是她的丈夫梁志军。
五年前，全省各地大工厂新运来的煤堆里，都发现了用彩条布裹着的尸块。
这些尸块凑一起是一个人，唯独缺了头。
没人知道，这些尸块是如何像“天女散花”一样，到达全省相距甚远的多家工厂的。
在那个不方便DNA检测的时代，警察根据在工厂找到的血衣和身份证，确认了受害者是洗煤场过磅员梁志军。
而跟吴志贞相关的第二三场命案的受害者，都是她在丈夫死后，先后相处过的恋爱对象。
他们死后都被冰刀鞋分尸。
三场命案都跟这个女人有关，但警方却毫无头绪。
即使天天跟踪吴志贞，也没有任何发现。
她几乎与背景色融为一体，没人能看透她冷漠外表下藏着的秘密。
直到张自力的到来。
张自力（廖凡 饰），一个油腻的中年男人。
他是吴志贞所在洗衣店的新客。
虽然只在洗衣店跟吴志贞见过寥寥数面，他却对她表现出浓厚的兴趣。
这种兴趣，事关男女。
而吴志贞则一直拒绝这样的接近。
直到这天，吴志贞被一个混混骚扰，张自力正好出现赶走了混混。
此后，吴志贞不再拒人于千里之外，他们一起滑冰，一起看电影。
但吴志贞没看到的是，张自力赶走混混时，嘴角那一抹转瞬即逝的微笑。
这抹笑，是得手的笑。
他是带着目的接近吴志贞的。
张自力曾经是个警察，并且调查过“梁志军案”。
为什么说他“曾经是个警察”？
因为在调查“梁志军案”的过程中，他和警队队友抓到另一起案件的嫌疑人。
张自力的疏忽，间接导致两名队友被嫌疑人枪杀。
梁志军案，因为没有线索，成为了一桩悬案。
张自力也因为两位队友的死，调去了一家工厂的保卫科。
浑浑噩噩度日，他逐渐放逐自己成了一个废人。
直到他从警队老友处，知道了吴志贞与三场命案的关系。
张自力自告奋勇接近吴志贞，想引诱出杀人凶手。
而老友和其他警察，则在暗处观察凶手的出没。
但凶手没抓着，跟踪张自力和吴志贞的警队老友却失踪了。
这时，张自力也嗅到了危险的气息，他发现自己被一个背着冰刀鞋的男人跟踪了。
在一系列跟踪与反跟踪后，张自力看到这个男人开着一辆卡车，来到火车轨道旁的高地。
运煤火车经过时，男人向火车上抛着一块又一块用彩条布裹着的东西。
火车将带着这些东西，奔向全国各地。
不用任何交代，我们就已经知道，张自力肯定想到了曾在“梁志军案”中，见过这样的东西。
也肯定明白了当年的尸块，为什么会分散到全省各大煤场。
当年的“被害人”梁志军，是洗煤厂煤车过磅员。
他最能方便接触开往全省各大煤场的卡车，也是最方便抛尸的人。
所以梁志军很有可能不是被害人，而是施害人！
那当年的尸体，不是梁志军，又是谁呢？
此时影片刚刚过半，所有谜面都已经铺开。
而影片后半段，就是层层谜面解开的时刻。
为了避免剧透，关于剧情，十点君就不多透露了。
只能说，后面还有反转。
甚至在一些不起眼的细节处，还隐藏着不同于结局的另一版真相。（提示：看的时候注意夜总会老板说的话，还有为什么要埋骨树下，里面或许蕴藏着一个不同于影片结局的真相）
王景春饰演吴志贞所在洗衣店的老板（左）
王景春是今年柏林电影节的影帝
《白日焰火》上映后，虽然获得破亿的票房。
但口碑却与票房相反，节节下降，目前在豆瓣只有7.3分。
因为它冷静得太不像一个普通的悬疑片了。
不像《调音师》《误杀瞒天记》那样全程紧张到窒息；
它的紧张不是层层递进的，更像是在万籁俱寂时，突然响起一声惊雷，让你半天喘不过气。
比如在一个抓捕现场，刁亦男使用了一个全景的静止长镜头，把在场所有嫌疑人、警察、吃瓜群众囊括其中。
也给了观众一个吃瓜群众的视角
一个静止镜头，看久了不免有些乏味。
但就在你昏昏欲睡时，却看着屏幕中央，一把枪突然滑落，几秒钟内，几声枪响；
眨眼功夫，两个警察、两个匪徒都已倒在血泊中。
你就像旁边的吃瓜群众一样，突然茫然不知所措，然后紧张害怕到尖叫。
可惜，影片在国内上映时，有十几处镜头进行了删改，就包括这一处。
明明是一个全景长镜头，国内公映的版本，偏偏在枪滑落的时候给了一个特写。
这就像在突袭前，还特意告诉别人“我要开枪了”。
那种突如其来的震撼，荡然无存。
国内公映版的特写镜头
当然，冷静与克制，并不仅仅是为了最终枪响时的震撼。
而是为了裹挟无所不在的荒谬——这才是导演真正想为影片赋加的东西。
居委会无人认领的马。
在白天爆裂的焰火。
那个最颓败的人，叫自力。
那个背叛最深的，叫志贞。
你说这些荒谬吗？但偏偏都是存在的。
每个人都与世隔绝，却又渴望热烈。
每个人都压抑着自己的欲望，也在寻求一种释放的途径。
刁亦男把所有压抑的情绪，统统放到了结尾的一场戏中。
许多人都认为，正是这一幕，为电影获得柏林电影节金熊奖，加了分——
“梁志军案”真正结束后，张自力来到一家舞厅。
他已经好久没来这家舞厅了。
侦查吴志贞和那三场命案的关系，让他重新获得当年做警察的感觉。
内心压抑已久的欲望，得到短暂释放。
然而激情过后，一切又变回原来的样子。
无法挣脱。
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张自力在音乐里，忘情地舞着，没有任何章法，只是用力舞着，直到筋疲力竭。
此时，我只想到一句话，能形容他——
那个男人好像一条狗啊。
在现实中苟延残喘，用尽力气去挣脱现实，最终还是回到了原点，什么都没有改变。
在这荒谬的世界里，谁不是呢？
