因出演网飞大热剧集《鱿鱼游戏》而摘得第79届美国影视金球奖剧集类最佳男配角的韩国男演员吴永洙成为了第一个获得金球奖的韩国男演员，也成为了亚洲第一个获得此项殊荣的男演员。
吴永洙扮演的001号参赛者是全剧中隐藏最深的一个角色，因为他是参赛者中最年长的人，故起初给人毫无还手之力的弱鸡形象，但随着剧情的推进，他的真实身份浮出水面，原来那个看似最弱的参赛者却是整个游戏的操盘者和背后大boss，让人感叹剧情反转的同时，也被这个角色带来的反差所震撼。
获得这个奖项肯定的吴永洙今年已经77岁高龄，在韩国影视行业也是相当高产，迄今为止已经出演过200部影视作品。无论是作品的类型还是表演的经验都可以堪称是老戏骨，韩国电影电视史的活化石。
他的获奖也再次证明了年龄绝对不是阻碍演员通往演艺事业成功的绊脚石，相反，它还是一份宝贵的人生财富，理解和塑造角色的相对优势。
《困在时间里的父亲》中，84岁的安东尼 霍普金斯精准般地诠释患有失忆症的父亲对家人的无限眷恋和对死亡的恐惧，看了之后都会为他塑造的角色落泪。
《金色的池塘》中，74岁的凯瑟琳 赫本自然本真地让老伴相处之间的那份默契和豁达恬淡地流淌出来，奉献了她从影以来最不动声色的魅力表演。
《酒神小姐》中，69岁的尹汝贞将老年妓女塑造得不失体面和人生尊严，惊叹于她如此从容不迫的表演实力。
这些优秀的演员并没有因为褪色的容颜和衰败的身体而被影视行业淘汰出局，取而代之的是更具说服力的表演才华和丰厚的表演阅历。
说到这里，斌哥就来盘点一下四位有着深厚表演功底的真正老戏骨。他们塑造的角色或许你都有所耳闻，他们的近况可好。
李保田
九零年代，李保田跟张艺谋合作了《菊豆》，《摇啊摇，摇到外婆桥》和《有话好好说》三部经典电影。
一个生性懦弱，一个强势专横，一个认死理。李保田把每个角色都拿捏得精准，让塑造过的角色千人千面。
又出演了《宰相刘罗锅》和《神医喜来乐》等收视率不错的古装剧集。
一个是一人之下万人之上的当朝权贵，一个是医术高超，美誉飘香的大夫。
虽说地位和阶层不同，但李保田演出了两个人物相近的脾气和秉性，都带着极强的烟火气息，被不同年龄层的观众喜爱。
李保田成为了无论是大银幕还是小荧屏上绝对的表演实力派。
他饰演的角色都有一个共同点：性格拧巴，不懂得变通，还倔强蛮横，非常霸气。
有人说他是戏霸，李保田没有否认，反而咬文嚼字的解释“霸”字在现代语境中是一个褒义词。
跟李保田合作过的导演对他的评价是两极分化。
张艺谋评价李保田是不可多得的好演员，对角色负责，非常敬业。
拍摄《寻汉计》，导演担心李保田年事已高，建议他带护具，但他坚决不带护具就上场。
不理解他的导演觉得他太过较真，有种一条道走到黑的傻倔。
拍摄电影《夜莺》时，李保田就跟法国导演菲利普 弥勒因为某些细节产生了争执。
导演强烈要求李保田头朝窗户躺着，但李保田觉得有些刻意，就没有按照导演要求去做，就因为这个小细节，拍摄停了一个多小时，结果导演还是说服不了李保田。
但有时过了头，却被诟病为傲慢。
因为性格不合和对待事情的看法截然不同，李保田直言不想再跟张国立合作，缘分已经到头。
在李保田看来，绝不会因人情而降低对作品质量的标准。
尽管头发和胡须都已花白，但李保田依旧不改倔强的个性，他在第30届电视金鹰节被颁发终生成就奖时说了一番意味深长的话，为他近些年来很少演影视剧做了澄清。
他说不是因为机会少，而是他遇到的角色都不喜欢，没有挑战性就不想演。年纪再大，也不改说话直率的个性，在如今的影视圈，这样敢说也敢当的老戏骨真的不多了。
斯琴高娃
斯琴高娃的演技时而外放张扬，时而内敛隐忍，演技宽广，塑造的角色从底层劳动女性，到达官显贵的夫人都游刃有余。
在八九零年代塑造了许多难忘的角色。
出演《骆驼祥子》中的虎妞，让斯琴高娃声名鹊起。斯琴高娃的诠释，市侩中透着机灵劲儿，尖酸刻薄又不乏怜悯。尤其是张嘴大笑时的一口龅牙让这个人物更有记忆点了。
斯琴高娃神形兼备的演技让她在1983年的大众电影百花奖上摘得最佳女主角。
跟香港新浪潮导演的合作成就了她的两座香港电影金像奖最佳女主角奖杯。
一次是跟严浩合作的《似水流年》。
一次是跟许鞍华合作的《我姨妈的后现代生活》。
出演的电视剧《大宅门》也是当年央视收视率很高的剧集。
斯琴高娃扮演的是医药世家白府的当家人白文氏，不怒自威，心思缜密，也只有斯琴高娃这样演技出众的范儿才能hold住这个白老太太的气场。
斯琴高娃坦言自己从未演过少女，二十多岁时就出演超出当时年龄的成熟角色。年少的时候不嫌小，年长的时候又不显老。
作为一名优秀的演员，斯琴高娃把生命用质量来丈量，不是说活了一百岁，生命才算完整和有意义，相反，有些人即使活到一百岁，其大半生都是虚度的，这种生命质量是没有意义的。
2012年，斯琴高娃出现在公开活动中，需要拿雨伞做拐杖辅助行走。
后来因为演戏过于拼命，尤其是三次坠马导致左腿摔成半残疾，因为留下了后遗症，腿部疼痛时常复发，近些年来只能靠坐轮椅出行。
雷恪生
雷恪生不仅有着丰富的工农兵生活体验，而且中戏毕业后在话剧舞台上数十年如一日的刻苦训练培养了扎实的表演功底，跟不少优秀的影视剧导演都有过合作。
在张艺谋的电影《秋菊打官司》中扮演不讲理的霸道村长，将秋菊丈夫的下体给打坏，不仅不赔礼道歉，还顽横地当着秋菊的面将医药费扔到地上。雷恪生把这个固执专制的村长演得让人很不爽。
在《香魂女》中扮演一个嗜酒如命的瘸子，跟斯琴高娃第一次合作。初次见面发现她又黑又粗，觉得演不了夫妻，于是他不得不晒黑皮肤来接近她。
在黄建新的电影《背靠背，脸对脸》中，他饰演新上任的文化馆馆长，被副馆长等人排挤，管理上缺少方法而被调职。雷恪生扮演了上任不到几周就匆匆下马的老好人，既窝囊又憋屈，在政策落实上亦步亦趋，又误信下属被坑得丢了这个职位，看了之后让人可怜又可气。
《大宅门》中扮演王喜光，他为求真实，竟没有找替身，同意被人脱裤子露屁股，敬业精神可嘉。
2011年国剧盛典上，雷恪生获得终生成就奖，台下观众都起立向这位老戏骨报以热烈的掌声。
近些年来，雷恪生投身到环保事业中。2020年春季，为了保护地球唯一的村庄，他呼吁观众参与到保护自然的活动中来。身穿红色短衫的他微笑地面对镜头侃侃而谈，气定神闲，精神矍铄。
濮存昕
话剧演员起家的濮存昕拥有播音员般浑厚动听的嗓音，发音字正腔圆，情感饱满圆润，看他的话剧或听他朗诵都是一种美的享受。
作为北京人艺的台柱子，濮存昕可是塑造过非常多的话剧角色。话剧《李白》中，濮存昕儒雅的气质跟李白潇洒从容的个性完美契合。
在94版《三国演义》中，扎实的话剧功底和极强的表演可塑性让濮存昕扮演的孙策激昂，充满斗志，能看见角色身上的理想主义气质。
让濮存昕真正被观众记住的还是96年的电视剧《英雄无悔》中的公安局局长高天，一副正义凛然的英雄主义形象不知迷倒了多少少女粉，感叹要嫁就要嫁他这种类型的，这也为他的表演事业加分不少。
在电影《洗澡》中扮演大儿子刘大明，因为工作忙碌，跟父亲和弟弟关系疏远，甚少来往，却在得知父亲生病后赶回家探望并弥补了父子之间的裂痕。濮存昕收起了外放的表演风格，近乎本色平实的还原长子跟父亲相处由尴尬到融入的心路历程。
六十岁时，濮存昕用六个字“玩学做悟舍了”来概括他大半生的经历，对人生每个阶段的感受和反思都格外深刻。
近些年，濮存昕鲜少在影视剧中露面，为此，他还公开说自己已经到了没有影视剧可演的尴尬境地。
究其原因，他说在如今的影视剧生态中，像他这样的演员已经没有了立锥之地，逐渐被市场边缘化，听到这番话，斌哥还是为这位老戏骨感到一阵酸楚。
这些曾经演过主角的老戏骨们因为年龄，身体问题和整体影视生态的改变等原因减产或完全退出这个市场，难免会有些让人唏嘘。
影视行业讲的就是优胜劣汰，需要大量新鲜血液的大量涌现才能确保这个行业一直能发展下去。
但愿新面孔出现并成长的同时，老戏骨也能继续发光发热，拍出更多与时俱进的好作品，让艺术生命可以再久一些。
