戏曲艺术博大精深，其中包含了许多的剧种，像我们熟知的有昆曲、秦腔、豫剧、河北梆子、黄梅戏、京剧、评剧等等，这些都是戏曲艺术的重要组成部分。然而这些剧种有的影响力大，有的影响力小，但是无论影响力大小都是一个剧种，并且每一个剧种都有代表性人物。
然而戏曲艺术看的就是角儿的艺术，角儿的魅力非常大，当初观众追角儿不次于现在一些年轻人追星。
上世纪五十年代后期各大剧院团开始创排革命现代戏，顾名思义就是以歌颂工农兵、歌颂英雄为主要题材，这是与以才子佳人、帝王将相为题材传统戏不同，而表演上也不同，说实话这是一种进步。
但是在上世纪六七十年代戏曲舞台就只有革命现代戏了，甚至于一些剧目被称之为样板戏，而传统戏也逐渐退出舞台了，这其实不太合适，一些戏曲界的名角受到冲击也不太正确。
我们接下来聊一聊这几位名家。
杨宝忠杨宝忠著名的京剧琴师，其曾经受教于京剧大师余叔岩。
杨宝忠先生当初主攻老生，并且是余叔岩先生的得意弟子，后来又成为了一代京胡大师。
杨宝忠先生曾经与马连良先生合作多年，再之后又辅佐了杨宝森先生开宗立派。但是后来杨宝森也受到了冲击，他从北京被学生带回了天津，再之后也是在这一时期离开了，杨先生这样落幕实在是有些可惜。
严凤英严凤英著名的黄梅戏大师，提起黄梅戏很多人一定会想到她，因为的出现使得黄梅戏这门艺术被大众所熟知。
严凤英大师塑造了许多的经典角色，但是在上世纪六七十年代她也受到了冲击，并且冲击很严重，最终无奈选择离开。
严凤英大师离开之时才四十多岁，这也是很多人心目中的意难平。
盖叫天盖叫天著名的京剧大师，武生盖派创始人。
盖叫天以短打武生为主，在继承李春来武生艺术的基础上，刻苦钻研，不断创新，悉心观察，讲究人物的造型美，把民间武术和雕塑艺术融会到舞台形象中去，主张以外形动作表现人物的神情气质，形成了盖派艺术，有“江南第一武生”“江南活武松”之称。
盖叫天是一位大师级人物，他在上世纪六七十年代也受到了冲击，他当时年纪也是非常大了，因为一系列原因也是在这一时期离世了。
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