亚历山大贝斯特洛夫现在是列宾美术学院梅里尼科夫大型绘画工作室的负责人和素描教授，在贝斯特洛夫的创作中素描起着主导作用在素描当中确定画面构图和纪念碑式的作品特点素描是永远是一种磨练贝斯特洛夫在素描教学中体现出生动与熟练的素描造型技巧和教学方法，同时尊重和借鉴欧洲古典主义绘画像米开朗基罗和鲁本斯艺术下面借鉴图例贝斯特洛夫素描特点米开朗基罗的人体素描，众所周知米开朗基罗是文艺复兴三杰之一，他的艺术雄伟健壮，气魄宏大，充满了无穷的力量，他的人体素描写实功力很强，解剖知识运用在画面当中，从图中可以看见，他画人体多用线条排线最后形成网格状，有丝网版画的效果，这样人体造型看上去更加严谨，解剖结构更加精确总体看米开朗基罗的人体素描比鲁本斯素描结构更严谨更科学大家都知道鲁本斯的绘画风格是一种热情洋溢地赞美人生欢乐的气势宏伟，色彩丰富，运动感强的独特风格从图当中他的人体素描中我们可以看见他的素描用笔粗犷豪放，线条更有张力和表现力，他的素描带有人体运动的特点贝斯特洛夫的素描，从表现技法上看，我看他更青睐于鲁本斯的绘画风格，材料到线条的运用都像鲁本斯豪放潇洒的笔锋但也能看出吸收米开朗基罗解剖造型规律和对造型严谨的科学精神，现在小编就来说说关于俄罗斯摄影师亚历山大?下面内容希望能帮助到你，我们来一起看看吧!
俄罗斯摄影师亚历山大
亚历山大贝斯特洛夫现在是列宾美术学院梅里尼科夫大型绘画工作室的负责人和素描教授，在贝斯特洛夫的创作中素描起着主导作用。在素描当中确定画面构图和纪念碑式的作品特点。素描是永远是一种磨练。贝斯特洛夫在素描教学中体现出生动与熟练的素描造型技巧和教学方法，同时尊重和借鉴欧洲古典主义绘画像米开朗基罗和鲁本斯艺术。下面借鉴图例贝斯特洛夫素描特点。米开朗基罗的人体素描，众所周知米开朗基罗是文艺复兴三杰之一，他的艺术雄伟健壮，气魄宏大，充满了无穷的力量，他的人体素描写实功力很强，解剖知识运用在画面当中，从图中可以看见，他画人体多用线条排线最后形成网格状，有丝网版画的效果，这样人体造型看上去更加严谨，解剖结构更加精确。总体看米开朗基罗的人体素描比鲁本斯素描结构更严谨更科学。大家都知道鲁本斯的绘画风格是一种热情洋溢地赞美人生欢乐的气势宏伟，色彩丰富，运动感强的独特风格。从图当中他的人体素描中我们可以看见他的素描用笔粗犷豪放，线条更有张力和表现力，他的素描带有人体运动的特点。贝斯特洛夫的素描，从表现技法上看，我看他更青睐于鲁本斯的绘画风格，材料到线条的运用都像鲁本斯豪放潇洒的笔锋。但也能看出吸收米开朗基罗解剖造型规律和对造型严谨的科学精神。
贝斯特洛夫对祖国的历史，古希腊古罗马文明对当代都有浓厚的兴趣。贝斯特洛夫教授认为面临对现实主义艺术，写实主义艺术，写实性绘画技巧兴趣的复苏。写实主义素描再次被承认是造型艺术的基础，尤其是绘画的基础。当代的世界大画家同历史上伟大的艺术家一样，他们艺术成就不是轻而易举得来的，而是基于他们有良好的造型基本功训练与其他艺术修养的积累，对艺术表现在画面上的工夫，造型基础是尤为重要的。这些观点决定了他自身的艺术创作风格，教学方式和教学内容的组织。贝斯特洛夫在素描教学中，为适应大型纪念碑式壁画工作室需要强烈，单纯而简练的形式，提出简化灰面，加强亮暗面的单纯性，强化明暗交界线的作用，通过明暗交界线深浅虚实变化，表现形体转折的素描教学的主张。贝斯特洛夫常常给学生画结构运动示意图。
由于他对人体解剖规律十分熟悉达到“庖丁解牛”的程度，他画的人体结构示意图引导理解形体的横断面，目的是使我们通过理解横断面全面认识体积，认识体积的连贯性和体块的衔接，并可以主动的表现转折明暗交界线。他认为人体由几大体块组成，如头，颈，胸腔，大臂小臂，大腿小腿。由于人体结构复杂，只认识基本形，如长方形，圆柱体是远远不够的，要掌握他们具体的造型，从横断面来理解是一个有效的好方法。 “普拉斯帝克”（Plastic）即造型优美感之意。这是在素描中常用的词，特别是画人体动作时，造型的优美感更是至关重要。要想真正了解明白画出普拉斯帝克式的美感是很难得，首先不是初学者认为达到人体的比例正确，人体的明暗关系和体块关系对了就可以了。因为人体的骨骼和肌群是运动的，在运动状态下每一块肌肉组织和静止时的形状运动特点发生变化，只有通过写生不断的理解而肌肉和骨骼解剖在运动时造型的规律和形成生动曲线和节奏，才能熟练的表现人体造型的优美感来。贝斯特洛夫在绘画创作中也表现自己非凡的才能，贝斯特洛夫第一幅大型纪念碑绘画是他的毕业制作：为圣彼得堡一个地铁车站设计马赛克。作为最佳毕业创作颁发银质奖章。他在马赛克创作中充分体现显现出画家纪念碑绘画才能，发挥材料本身的特色。构图上舞台景观效果创作性从城市里公共建筑中显现出来。在90年代贝斯特洛夫参加大赛，为许多用途的建筑物紧张地完成了许多构图。在圣彼得堡地铁车站《体育站》的作品占有特殊地位。简练概括的，风格化的艺术语言是由车站建筑的设计方案特点决定的。在车站上装饰了两幅马赛克大壁画：《奥林匹克圣火》和《赛跑》以及6个直径1.6米的圆框画，在这些构图里，作者对希腊艺术特别是希腊瓶画和雕塑联系与自己的处理手段相结合。从图例中，可以清晰的看出和比较出作者借鉴的地方.
图上画的是赛马，从马的造型和人物的动作贝斯特洛夫借鉴了很多。古希腊最著名的长跑（马拉松）运动。 贝斯特洛夫画希腊健将肌肉运动明暗处理丰富了古希腊人的健美形象。（1）从内容上来看，古奥林匹克运动会起源于希腊，古希腊瓶画描绘了古代奥运会的各种比赛项目，这些竞技项目有十多项，有跑、长跑、五项全能、拳击、战车赛、角斗摔跤、跳远、拳击、掷铁饼因此，比赛对抗性强、竞争激烈，但奥运会是以这些竞技体现勇敢、强壮和健美，体现古希腊人的崇高的理想和追求。贝斯特洛夫从形象和比赛内容借鉴了很多，人物形象运动特点服装头式等，同时不是照搬照抄结合自己对人物动势的理解加上人体解剖肌肉运动明暗处理丰富了古希腊人的形象。（2）从表现技法上看，古希腊瓶画都以线条造型，线条刻画人物的动态表情，充分发挥线条的表现力体现线条匀称和谐的比例，精致的工艺，生动的造型，写实的手法，追求理想化的风格，饱满的构图，富于戏剧性的情节，散发出浓郁的高贵美感。这些瓶画造型简练优美，结构严谨，贝斯特洛夫塑造希腊人物形象，造型不是照搬照抄而是结合自己对人物动势的理解加上人体解剖肌肉运动明暗处理丰富了古希腊人的形象。壁画和圆框画的色彩构图构成是以白，红，褐，金特殊响亮的对比为基础的。色彩与明暗对比起了决定性的作用，贝斯特洛夫用色彩产生出一种节日盛装喜气洋洋的感觉。从人物动作表情，姿态，手势中体现古希腊和古罗马艺术与现在精神力量与运动和谐统一。包括跑，跳和搏斗着中人物韵律与节奏体现对古希腊伟大艺术新的理解。
贝斯特洛夫喜欢对米开朗基罗的构图，造型张力的宏伟感，英雄人物生命力，鲁本斯细节真实，肌肉生命力的追求。图中油画《搏斗》是对古希腊和古罗马艺术运动的一个综合体现，画面情绪激昂炽热感人。两个罗马角斗士表现赤裸直率，对胜利的渴望追求表现的淋漓尽致。紧凑的组合、大的特写、真实的细节和动态的形体美都产生戏剧性场面的感觉。通过这件作品可以清楚看出素描造型能力基本功很扎实，熟练运用人体解剖知识表达人体的力与美的和谐和有人体生命力颂扬。同时贝斯特洛夫还画很多关于祖国历史和圣经题材的历史画。
图上是贝斯特洛夫创作的《在异地之岸》，图下是《圣母进殿》圣像画。从中可以看到贝斯特洛夫吸收了俄罗斯东正教绘画，包括圣像服装造型和最重要的古代圣像头上环绕着光环，它是根据圣经中来的因为上帝没有任何具体的形象，所以人们就把“光”作为上帝的感性形象。 图中在绘画表现上，光就成为用光明来带表神的意念能够照亮一切，反映了神的光明。同时他把圣像采用素描明暗色块的划分对比，色彩的力度，宏大场面广角透视和画面构图从新安排处理。他继承俄罗斯圣像画传统的同时也融入了自己的表现手段和想象力。贝斯特洛夫的艺术创作蕴含着一种俄罗斯民族所特有的那种深沉与自信的民族精神。以严谨扎实的基础为依托，融会现代观念意识和表现手段，继承了民族艺术中的优传统，逐渐形成了具有自己鲜明个性的艺术风格。
贝斯特洛夫还擅长风景画，带有抒情的意味。从图上左图是贝斯特洛夫的油画《晨》和图下梅尔尼科夫《静》。 图中从中可以看出贝斯特洛夫继承梅尔尼科夫的风景画绘画特点，画面陈静的灰蓝色调极为相似，构图安排也很像都喜欢用横幅构图，近景点景略有不同贝斯特洛夫近景右角安排几匹马，而梅老安排近景一个人在垂钓，根据画家擅长和喜好安排的。比较可以看这两幅风景都很有意境同时富有诗意。
同时在图上下两幅作品均为贝斯特洛的水彩作品，他的水彩笔法潇洒利落，直接画法多为写生，到自然中去捕捉俄罗斯大自然的美，图上《冬日的太阳》画面上画的是俄罗斯冬天寂静雪地上有几棵树和枯萎的甘草，画面还有形式上的美感。图下《雷雨过后》描绘雷雨过后天空中低沉云块翻滚着很有气势，地下却形成鲜明的反差，静静的河水，岸边具有俄罗斯民族特色建筑的建筑安详的耸立在岸边，画面色调沉着符合俄罗斯民族的特色。贝斯特洛的风景画描绘农舍轻烟渺渺，春郊的淡淡的绿色，清凉的夏天和金色的秋天丰收的场景。体现俄罗斯地域民族特点。他的风景表现多为油画和水彩。
贝斯特洛夫创造的肖像画的构图继承前辈的构图特点。从图中可以看出他学习借鉴了库斯托其耶夫肖像构图语言。图上是库斯托其耶夫的油画《阿尼西莫夫》的肖像画。库斯托其耶夫是艺术世界的主要成员，他以风俗画见长，擅长画肖像画，在肖像画中他把俄罗斯民族有地域特点的风景与人物肖像完美的结合在一起，体现俄罗斯民族风俗特点。图下是贝斯特洛夫肖像画《彼得梅谢利亚科夫》画面构图手法与库斯托其耶夫相同，前景是一位沧桑的老者穿着条形衬衫后面是俄罗斯田园的风景，体现新时期俄罗斯农村新风貌。
总之，亚历山大.贝斯特洛夫绘画特点：大型纪念碑绘画，以古希腊古罗马神话为为题材和重塑历史题材的形式格局，对米开朗基罗的构图，宏伟感的赞美。
