有这样一个女人，终生未婚，没有子嗣。
生前才华横溢，却默默无闻做了40年保姆。
去世后留下15万张底片，被摄影界公认为是20世纪最伟大的摄影师之一。
她是保姆，也是传奇摄影师——
薇薇安·迈尔
Vivian Maier
在大多数人的印象中，艺术家注定是离经叛道惊世骇俗的一群人。
但凡事总有例外，总有些人故意隐藏起自己的才华。
表面上从事着卑微平凡的职业，不求名利，只默默沉浸在自己的爱好中。
当岁月的河流冲刷过，沉淀下来的就是他们毕生的创作结晶。
薇薇安就是这样一个以摄影为毕生追求的隐士。
薇薇安的人生境遇，很容易让人想起电影《桃姐》。
《桃姐》
同是未婚无子，当了一辈子保姆。
不同的是，桃姐将一生都奉献给了她所照顾的家庭。
而薇薇安却是用保姆身份，来掩藏自己作为摄影师的另一面。
薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好：前者用来糊口，后者滋润心灵。
她故意拼错自己的名字、模仿蹩脚的法国口音，还戏称自己的真实身份是“间谍”。
她把所有的底片都藏在一只只皮箱中，从未向身边人展示过自己的作品。
以至于认识她的人听说她会摄影，都惊讶不已。
薇薇安的人生轨迹与梵高十分相似：生前默默无闻，死后才闻名于世。
然而，不同于梵高的怀才不遇，薇薇安是自愿低调。
她并未打算靠自己的才华来获得名利，仅仅是喜欢摄影而已，更像是一种“自嗨”。
这种淡泊名利的态度十分罕见，不禁令人想要深入了解这个神秘的女人。
纪录片《寻找薇薇安·迈尔》带我们一探“保姆摄影师”薇薇安·迈尔的双面人生。
影片获得第68届英国电影学院奖最佳纪录片奖、和第87届奥斯卡金像奖最佳纪录片奖提名。
如果不是一次偶然发现，薇薇安的作品很难被世人知晓。
毕竟连她身边最熟悉的人也都不知道她会摄影的秘密。
2007年夏天，29岁的约翰·马卢夫，为了给一本关于芝加哥建筑历史的书搜集资料，在一个拍卖会上花380美元买下一个箱子，箱子里有四万张底片。
这些底片大多是上世纪50到70年代芝加哥街头的影像，无论构图光影，还是动感与独特性，都堪称高水平。
这让马卢夫十分感兴趣。
约翰·马鲁夫（John Maloof）
约翰·马鲁夫为她建立了一个网站——Vivianmaier，并上传了其中大概200张照片。
没想到照片立刻在网上爆红，获得了不计其数的点赞和留言。
人们都对这些拍摄于50年代对街头作品赞叹不已。
马卢夫继而买下底片主人更多的拍卖品，这一次的收获包括：
十万张底片和幻灯片，上千卷尚未冲洗的胶卷，还有不计其数的收据、信件、剪报和便签。
但是唯独没有关于这些东西主人的任何信息。
当马卢夫开始浏览这些底片的时候，他发现这些随意拍摄于芝加哥街头的照片，透露着一种质朴而感人的力量。
它们记录了过去的旧时光和城市发展的历史。
由于马卢夫的整理，使得她的作品开始登上美国以至意大利、阿根廷和英国等地的报纸。
2010年，薇薇安的作品开始在芝加哥进行展出，成为摄影圈中热议的人物，被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。
大量没有冲洗的胶卷，如果不是被马卢夫发现，也许永远尘封在在角落里。
他不禁好奇究竟是谁拍摄了这些照片，为什么拍？又为什么不示人？
这是一位记者吗？还是一位职业摄影师？
于是，马卢夫开始了一场寻找这位神秘摄影师的旅程。
但当他试着从网络上搜寻那个出现在相片纸带上的名字时，得到的却只有一则讣告。
马卢夫拨通了薇薇安物品中的一个电话，对方说：“那是我的保姆。”
这让马卢夫始料未及，为什么一个保姆要拍这些照片？
在好奇心驱使下，马卢夫开始寻访薇薇安过去的雇主们，希望探寻更多她的信息。
但神秘的薇薇安实在没有为世人留下太多线索，多数人对她的评价都差不多：
一个尽职的保姆，受到孩子们的喜欢，有点孤僻，很注重隐私。
每住进一户人家，薇薇安都会要求给保姆间的门装上锁。
并要求他们的口头保证，在任何情况下不许任何人进入她的房间。
而且她很少告诉别人她的真名，往往使用替换的拼写或者彻底的假名，例如她曾以“V. Smith”为名自称。
薇薇安·迈尔1926年出生在美国纽约，并在出生后不久就返回法国（其母亲的故乡），在一个小村庄度过童年。
1951年，25岁的薇薇安·迈尔回到纽约。
1959年，她离开纽约搬去芝加哥，此后大多以保姆工作营生。
曾经的雇主们对她印象深刻之处还有，每搬进一户人家，薇薇安总是带着很多沉重的皮箱。
现在他们知道那些皮箱中装的，都是经年累月拍摄的底片胶卷。
所有人都不解——
为什么这些照片没有被薇薇安洗出来？
如果没人看，拍了又有什么意义？
清洗地板、准备三餐、照看孩子，这就是薇薇安的日常工作。
她喜欢孩子，对孩子们很好，孩子也喜欢她。
矛盾、大胆、神秘、古怪、非常注重隐私……是熟人们对薇薇安的评价。
人们在看过她的作品之后，不禁觉得女佣这一身份，有点委屈了这位才华横溢的摄影师。
但薇薇安似乎并不这么觉得。
薇薇安刚到纽约时，曾在一家血汗工厂做过缝衣工，但她很快发现这个工作不适合她。
工作辛苦倒是其次，主要是没有时间拍照。
她发现，保姆才是最合适她的工作。
有吃有住，还能陪孩子们玩，有很多空闲时间在街头漫步拍摄，而保姆间的厕所刚好可以做暗房。
在薇薇安休息的日子里，她经常漫步到城市中类似“贫民窟”的地方去拍摄。
边缘化人物是薇薇安·迈尔拍摄的主体，包括穷人、老人、少数民族和儿童等。
据薇薇安照顾过的孩子们的回忆，初夏时节，薇薇安经常推着童车，脖子上挂着她珍贵的禄莱相机，偷偷走一些雇主不让走的“冒险路线”。
如果你漫步在50年代的芝加哥富人区，也许会看到这样一位身材高大，神情严肃的女人，正带着一个或者两个孩子散步。
她剪着齐耳短发，穿着不显露身体线条的宽松男式衬衫，看上去和大多数保姆没有区别。
唯一不同的是：她脖子上经常挂着一架禄莱相机。
薇薇安照片中的人物大多是仰拍，也就是说相机位置很低，这给她的人物多多少少增添了一丝伟岸和幽默。
原因就在于这台禄莱相机与众不同的取景方式，可以让薇薇安低头拍摄。
这样还能避免直视拍摄对象，拍摄时不会令对方不适。
这就是薇薇安的方式：我在拍你，但是你最好不知道。
这不禁令我想起现在经常在街头遇到的“摄影师”，举着镜头就冲陌生人拍个不停。
相比之下，薇薇安的方式就显得礼貌很多。
薇薇安拍摄对象不仅仅是街头日常，她几乎是最早的摄影记者，用镜头记录着时代的变迁。
五十年代是休闲郊区生活，六十年代是大社会变革，七十年代则是深度动荡。
她的镜头，几乎游遍了城市的每一个角落。
作为一名资深影迷，薇薇安也追星。
她经常带着相机徘徊在电影院附近，很多明星都被她拍摄过。
在芝加哥，薇薇安受雇于简斯·伯格斯一家，长达十七年。
她几乎成了家中三个男孩的另一位母亲。
她为他们拍摄家庭录像，将那些温馨的时光都镌刻下来，看得出薇薇安一定很爱他们。
在她生命的最后几年，薇薇安越发孤僻古怪，经常流连于垃圾回收站和公园长椅之类的地方。
有时还会喝得酩酊大醉，人们都以为她无家可归，其实她在银行里有21000美元存款。
人们以为她只是一个普通的老妇人，其实在五个储物仓里，藏着她用镜头记录下的艺术人生。
之后，简斯·伯格斯家的三兄弟帮她住进养老院，并轮流照看她，完全是美国桃姐的故事。
那时的薇薇安已经有点神志不清，她忘记了自己寄存在储物仓里的东西，忘记付费，也就有了文章开头的拍卖以及约翰·马卢夫的意外收获。
如今，人们终于开始意识到这位被埋没的天才。
薇薇安的作品不仅重现天日，在世界各地展出，还受到各界的赞誉。
纽约时报在一篇报道里说：
一位更加杰出的美国街头摄影师被发掘出来了，并赞美她的影像“抓住了城市的芬芳，以及让这座城市拥有其爵士风味的矛盾瞬间”，认为薇薇安是与哈里·卡拉汉（Harry Callahan）比肩的摄影大师。
独立报则认为，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世纪五六十年代成功富裕的美国人边上的人：孩子、黑人女仆、商店门廊上卑躬屈膝的乞丐”。
为薇薇安办展的芝加哥文化中心馆长，赞誉她的作品"犹如一部摄影史书"。
马卢夫说：“我欠薇薇安一个虔诚执著的努力——她是她所在的那个时代最伟大的摄影师之一。”
“我越了解薇薇安，就越着迷。她是个奇异的人，聪明，才华非凡。我得到了它并愿意与世界分享它。”
我们该感谢发现薇薇安作品的约翰·马卢夫，正是他的整理和传播让这世人知晓这位杰出的摄影师。
薇薇安.迈尔的隐士人生，令她的作品从未被商业化，这也令这些摄影作品有着与众不同的艺术感染力。
薇薇安让我们明白，日常生活中并不缺乏美与情趣，缺乏的只是一双去发现的眼睛。
薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好：前者用来糊口，后者滋润心灵。
既是保姆也是天才摄影师的她，用15万张底片向世人证明——
无论你的职业是什么，只要有感兴趣的事就去做。
过自己喜欢的生活，时间会证明一切。
*本文作者：RAMA
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