喜欢拉二胡的朋友大概对“颗粒感”都不会陌生吧，或许，这正是你苦苦追求的演奏效果。
所谓的“颗粒感”，是一种通俗的比喻，本质上是对二胡演奏声音效果的要求。这种声音效果，要求二胡拉奏出的每个音符要呈现出颗粒状，饱满而圆润，干净利索，不拖泥带水，声音不能虚，沒有毛刺。特别是快弓演奏，每个音符时值要一致，且每个音符既有相对的独立性，又能合谐地成为一个整体。
二胡是拉弦乐器，它与打击乐器弹拨乐器的发声原理不同，因此，二胡要想拉出颗粒感很强的声音效果，的确不是一件很容易的事情。
许多二胡爱好者对颗粒感这个概念无论是内涵还是外在感觉都是清晰的，实践中也是下了一定功夫，却常常达不到理想的效果，因而陷入苦恼之中。
产生这种现象的根本原因，还是不得要领所致。我们做任何事情，都要学会抓住关键，掌握二胡的颗粒感同样如此，抓住了关键环节，问题就会迎刃而解。
二胡的颗粒感在理论上是成熟的，总的来说，它是一种综合技能的体现，它既有弓法上的详细要领，也有指法上的特殊要求，对两手如何配合，也有详尽的说明。问题是，许多人按照理论指导去练，效果总是体现不出来，我的一位朋友甚至诉苦说，按教科书上的方法练，反而更糟糕了。
这又是怎么回事呢？细想并不奇怪，因为拉好二胡，理论毕竟只起指导作用，而实践才是第一位的。实践中的体验比理论更有说服力。
二胡颗粒感最关键的两个技术事情就是这样，按常规方法不行，我们不妨换一种方法，也许会收到意想不到的效果。
二胡的颗粒感也是这样，按常规方法效果不明显，我们不妨找出关键方法试一试，这里，为大家提供两个关键方法：
方法一：变左手按弦为敲弦
二胡练习，左手按弦方法很重要，所谓按弦，就是按压的意思。其动作要领是让指尖在弦上充分按压，二胡的声音才会饱满，不出虚音。
但是，二胡声音要想呈现颗粒感，就要突破传统的按弦理念和习惯，变按弦为敲弦。所谓敲弦，就是手指在弦上作出敲击的动作，这个动作要领是手指在弦上短促击打后迅速抬起，不要在弦上停留。
按弦和敲弦，虽然是一字之变，但却有本质上的区别，手指作用在弦上的时间和力量的对比都会发生根本性的改变，这是颗粒感产生最为重要的条件。
或许有人会说了，快弓演奏时，由于时值的关系，不允许左手指在弦上作过长时间的停留，必须迅速离开才能接下一个音符。这样说便错了，说明你的观念还没转变，也是练不出颗粒感的最重要原因。按弦和敲弦是两个截然不同的概念，纠正的方法，是将按和敲作个对比，体会下声音效果，再悉心体会下敲击琴弦的动作要领，反复练习便会在头脑中形成深刻印象。
方法二：变推拉弓为顿弓
前面说的是二胡颗粒感的左手关键技巧，现在再说说右手的关键技术。
通常意义上讲，右手运弓要平、匀、直，这是保证二胡发音正常的基本运弓要求。这一基本要求，对于二胡声音的颗粒感同样是适用的。但是，颗粒感的产生，如果还按常规要求去做便不适用了。颗粒感的声音特点是短促圆润，就像白居易在《琵琶行》中形容琵琶女弹奏效果“大珠小珠落玉盘”那样，清脆而干净。
二胡声音颗粒感的产生，与右手运弓方式的改变至关重要，变推拉弓为顿弓形式，这是关键。
通常情况下，我们运弓是大臂带小臂，而颗粒感效果，强调的是手的腕部为量，运弓形式既不同于推也不同于拉，而是一种手腕的顿挫力，这种力是瞬间爆发出来的，它要求手腕不仅要掌握好弓毛的擦弦距离，而且还要有擦弦力度的把控，距离和力度稍不均衡，哪怕是变化极微小，声音效果都会发生很大的变化，就会产生声音在大小、圆润度等技术指标的改变，使颗粒感不强。因此，要强化腕部的训练，并形成规范的习惯性动作才行。
当然了，这里所说的顿弓形式也只是个形象比喻，这里所说的顿弓与通常意义上的顿弓还不完全是一回事，只能说是类拟，大家在实践中还应悉心体会，找出两者之间的异同，用的自如了才是。
二胡的颗粒感是怎么练成的，每个人的途径和方法是不同的。本文只是个人实践中的粗浅体会，哪位朋友有更好的体验和更好的方法，不妨说出来与大家共享。
,
