【中华珍宝馆】
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我们现在熟知的小品画大多出自宋人之手，特别是南宋时期。因此也常被称为“宋画小品”。
小品画在诞生之初具备一定的装饰功能，圆形的多为团扇扇面，方形的则通常为屏风或灯片。正所谓“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”。
小品画虽不过盈尺，但题材多样，花鸟、虫兽、山水、人物、建筑等均有涉及，但无论所画为何，于尺素中见乾坤才是其精妙之处。
或是光色艳艳、风姿朗朗的《红白芙蓉图》，或是月夜庭院中静赏海棠的《秉烛夜游图》，还有开创了边角构图的马远、夏圭的众多经典......
此前借「无声诗·南宋的小品绘画」特展为大家介绍了台北故宫馆藏经典南宋小品，本期「看见」，继续遴选20件藏于上海博物馆的宋画小品，邀请诸君共赏～
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01
北宋·佚名《虞美人图》
绢本 设色 | 25.5 x 26.2 cm
此幅采用传统的没骨画法，不见笔迹。全幅设色富丽，渲染细腻，有光泽感。蝴蝶、花叶和茎设色较暗淡，和花形成对比。叶片、叶脉是全幅仅有的几处可见笔痕的地方。细观之下，画中所描绘的应是罂粟花。
02
南宋·李安忠《鹌鹑图册》
绢本 设色 | 23.5 x 23.1 cm
此宋人鹌鹑图页，无作者款印。图绘鹌鹑一只，体形滚圆，斑纹、毛羽如生，作回首状，点缀平坡、秋黍等，是水平很高的宋人小品。清代曾由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏，各有鉴藏印记。近代经吴湖帆、潘静淑夫妇收藏，有吴湖帆题签：“北宋李安忠鹌鹑”。
03
南宋·梁楷《布袋和尚图》
绢本 设色 | 31.3 x 24 cm
图绘布袋和尚身着深褐色布衣，袒露双肩，胖墩墩的脸庞，两眼已眯成弯月亮，张开大口，笑脸迎人，显慈详，宽厚之态。梁楷，南宋宁宗时期任画院待诏，善画山水、佛道、鬼神，个性奇特，所绘人物画皆表达自己的处世之道。
04
南宋·马麟《楼台夜月图》
绢本 设色 | 24.5 x 25.2 cm
此画绢本设色，画面作典型的边角构图。远山隐隐，水墨淋漓，界画精致，楼台掩映，高柳低垂，明月远照，笔墨清润。画面左下署款：“臣马麟”，因“麟”字残存右上部份，旧识为马远。但论者认为“‘麟’笔法圆劲，比其父秀润”，而此作与马麟另一名作《高烧银烛照红妆》风格一致，故再经辨识后确认为马麟作品。
05
南宋·吴炳《竹雀图》
绢本 设色 | 25 x 25 cm
图中截取老竹的一竿竹枝上端，分为左右两杈，右侧条枝纷披，向左一枝只有光枝而无竹叶，呈“丫”式构图。一只竹雀立在光枝上，扭头举足作扒抓状，长尾撒开斜下，全身羽毛蓬松，双日闭合，作歇息状：动态非同一般，尤为可爱，给画丽增添了一番情趣。
06
南宋·佚名《寒林策蹇图》
绢本 设色 | 26.9 x 29.9 cm
图中一位成年男子骑驴缓行，一个小僮相随在后，一手提着长筒，一手裹着袖头掩在鼻前，显得不胜寒冻。有学者认为，这一描绘与《李贺小传》“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊”的叙述相符。童仆手中所携长筒上有一块方补丁示意“古破锦囊”。如此，这一作品显然具有明确的意图，即表现李贺苦吟的典故。
07
南宋·佚名《花坞醉归图》
绢本 设色 | 23.8 x 25.3 cm
画面绘远山高耸，山中各处桃花盛开，山脚木桥上，驴子驼着喝醉的主人向前方茅屋的方向走去，侍者挑担紧跟其后。茅屋门前犬吠，迎接醉归的主人，桃花掩映，山水环绕，恍若仙境。
08
南宋·佚名《锦雉竹雀图》
绢本 设色 | 24.3 x 25.3 cm
图绘岸边坡石，翠竹、荆棘、杂草在石堆中倔强生长，两只锦鸡缩着脖子立于石上休憩，上方枯枝有一对五彩的鸟儿相向而立，立于下方的仰头紧盯着上方的鸟儿，则显专注可爱。
09
南宋·佚名《秋庭乳犬图》
绢本 设色 | 24.2 x 25.4 cm
图中右侧一株芙蓉盛开，两只宠物狗被画面左上方的蝴蝶吸引了注意力，右边的角落里还有两只小奶狗相对而眠，神态安然，似沐浴在秋日暖阳之下。画家描绘宠物狗毛发的笔触细致入微，蓬松而柔软的触感仿佛就在手边，画面动静相宜，秋日午后休憩的场景盈然纸上。
10
南宋·佚名《水阁纳凉图》
绢本 设色 | 24.4 x 24.9 cm
画面绘池塘一隅，水面上荷叶成片，楼阁坐落于池塘之上，一侧柳树成荫，水阁里一人吹风纳凉。通往水阁的栏杆道上，可见二个童子一人站凳摘果，一人立于一侧观望。此幅用笔精整，界画端严，画风近于李嵩。
11
南宋·佚名《松风楼观图》
绢本 设色 | 25.6 x 27.1 cm
图绘山顶上苍松横空、奇峰顶天，山腰林木中有楼观矗立，屋宇成群。崖边有围栏和行人。作者用长披麻及拖泥带水皴画山石，以多种点线画林木。近山凝重、远山飘渺、近树苍劲、远树迷朦，描绘出景物的远近因空气阻隔造成的视觉差异。
12
南宋·佚名《松下息寂图》
绢本 设色 | 22.9 x 23.1 cm
绘高坡草地上，半截粗壮的松干、一根伸展的松枝。枝上一只酒葫芦悬挂着，树下酒酣后的和尚背倚松根、敞襟露怀，面前杂设纸笔，似睡非睡，视而不见，显得心情松弛，得憩寂之意。衣纹的线条凝重质朴，显示出粗布僧衣的厚实。其画风与梁楷接近。
13
南宋·佚名《松下闲吟图》
绢本 设色 | 24.7 x 24.4 cm
图中绘一高士倚栏而坐，凝神远眺，神情悠然；远处正有一只仙鹤迎面飞来，松崖旁有一书童侍立于石几前，石几之上纸砚铺陈；近处松崖、竹石掩映成趣，整幅画面气象清旷，意境悠远。画面以边角构图安排在团扇之中，却无局促之感，有马远之风。
14
南宋·佚名《溪山风雨图》
绢本 墨笔 | 23.7 x 25.7 cm
此画峰峦浑厚，山石皴法颇有北宋大师范宽的遗韵。宋代以范宽皴法作小景山水者并不多见，此画即为一例。只因范宽之法适合大画，作小景易显拥塞，但此画中远景与近景以笔墨的干湿浓淡加以区分，虚实相生，丝毫不给人拥堵之感。画中风雨交加，坡岸上那个抓不住雨伞的路人更增添了画面的趣味性，是宋代范宽传派的一件不可多得的佳作。
15
南宋·佚名《溪山客话图》
绢本 设色 | 28.9 x 27.7 cm
画面中远山高耸，烟云飘渺，近岸松林掩映，在树石怀抱中，右侧绘有一粗简茅屋，两位高士闲坐其间对谈，。体现了典型的南宋山水人物画构图。布局精巧、笔墨谨严，山阔水秀、人物居其间，闲适生活跃然画面，江河湖山的诗意情调也正是南宋山水画的重要风格。
16
南宋·佚名《雪江归棹图》
绢本 设色 | 26.4 x 26.5 cm
此图亦为一幅山水人物小景，画中近岸与远山都被白色覆盖，点出了雪景时节，即将靠岸的两只小船则讲述了归棹这一主题，左侧小茅屋内一人端坐，似在等待归人，画面情节简单，笔触同样简练概括。
17
南宋·佚名《渔村归钓图》
绢本 设色 | 22.9 x 22.1 cm
图绘近处三棵攀枝错节的树木植根于岩石之中，藤萝垂绕，树木及岩石占据了半幅画面；巨石下，河岸边有两座紧靠相依的茅屋，前方水中搭起的板桥上，渔翁肩扛鱼竿，垂钓而归。构图奇绝，归于夏圭名下，而用笔不类。
18
南宋·佚名《猿鹭图》
绢本 设色 | 23.3 x 23.8 cm
图绘山野古松上，一只猿猴右手抱鹭，左手振臂而挥，似乎惊吓到树顶上的另一只白鹭，树顶上的白鹭张开的尖嘴、微张的双翅，似乎随时而逃，而被猿猴紧抱的白鹭，张开的尖嘴似乎在求救。大自然中这一紧张时刻被画家巧妙地捕捉并定格于画面之中。
19
南宋·赵孟坚《岁寒三友图》
绢本 墨笔 | 24.3 x 23.3 cm
本幅在团扇上绘松竹梅数枝，松针笔笔精审，竹梅婉转多姿，显示了作者极好的功底。扇面无款，有“子固”一印。上海博物馆另藏一赵孟坚《岁寒三友图》，亦为折枝松竹梅，用笔与此绝肖。
20
南宋·朱锐《溪山行旅图》
绢本 设色 | 26.5 x 27.2 cm
此画又名《盘车图》，描绘严冬时节长途跋涉的南渡车队。人物手法简练，着墨不多而动态宛然，山水树石的画法属郭熙一派。朱锐好写盘车、骡纲题材，且往往描绘的是雪景。此画融山水、人 物、界画于一体，正体现了朱锐多种绘画才能。
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图片来源：上海博物馆官网
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