在电影圈有一个特别有意思的情况，周星驰虽然被誉为“喜剧之王”，但是因为“星女郎”的称号而成名的女星们，却并不算十分的幸运。其中除了一些本身就略有名气的女星之外，其余大部分的星女郎，“星途”都不十分的顺遂。这其中包括当年大红大紫的张柏芝，以及后起之秀黄圣依。这些女星在最初出道的时候，凭借着周星驰的电影，一跃成为了华语一线明星，但是在后来的事业中，这些女星却都遭遇了不同程度的阻力，并且在一段时间之后，也都泯然众人了。其实在这个表象的背后，潜藏着娱乐圈的一个规则。
古人说“穷则独善其身，达则兼济天下”。这句话到了现在的娱乐圈也是适用的，在上世纪90年代周星驰异军突起，在短短的两年里，周星驰从一位小配角，一跃成为了香港影坛中和周润发、成龙齐名的狠角色。周星驰的成功，最初的时候还被很多人看做是运气，是低俗文化的偶然成功。但是随着周星驰的持续多年热度不减，特别是在《大话西游》经过几年的时间完成了从文化垃圾到后现代主义神作的逆袭之后，周星驰不仅仅被称为星爷，不仅仅是票房保障，而且他开始被誉为华语片中的“喜剧之王”。而这个称号，在多年之前属于好莱坞的喜剧大师卓别林。
周星驰从屌丝到逆袭，从成功到封神，终于完成了一个电影人的蜕变。此时很多人开始重新评估周星驰的价值，而到了这个时候，才真的开始有真正意义上的星女郎。在1999年之前，很多周星驰影片中的女主角，其实都是早已成名的大明星，其中就包括张敏、梅艳芳、巩俐等人。而这些巨星和周星驰的合作，在电影圈属于强强联合，这是电影公司扩大影片票房影响力的一种方法，这样的结合，让周星驰的搞笑风格，结合了香港娱乐圈主流的流行文化。
但是到了1999年前后的时候，周星驰的影响力开始有目共睹，他已经开始完全自己撑起一部电影。此时周星驰的团队开始策划通过电影推出新人，这种用电影带新明星的办法，其实早也有很多成功的案例。在华语电影圈，除了周星驰电影中的“星女郎”之外，最著名的就是张艺谋影片中的“谋女郎”。但是两者真的形成气候，则都是在1999年前后。这一年章子怡主演了张艺谋的电影《我的父亲母亲》，张柏芝主演了周星驰的电影《喜剧之王》。
《喜剧之王》的推星计划非常的成功，张柏芝凭借这部电影一炮而红。从此成为了香港娱乐圈，新的玉女掌门人。不过众所周知，张柏芝的好运气只延续了8年，在2008年的时候，张柏芝因为被卷入陈冠希的照片门事件，而开始陷入困境。除了张柏芝之外，在后来的电影《功夫足球》中周星驰又推出了全新的“星女郎”赵薇，以及再后来2004年的电影《功夫》中的黄圣依，2008年的电影《长江七号》中的张雨绮。
后来的这些星女郎，我们众所周知，她们大多数也都是绯闻缠身。然而为何会有这样的结果呢？其实这就是电影艺术和电影资本之间的妥协和博弈。大部分影迷都认可周星驰为一位电影艺术家，一个执着于电影的资深电影人。但是他在创作电影的时候，也要和电影的资本方进行博弈。周星驰的目的是为了拍摄一部优秀的电影，电影的资本方是希望能够通过投资周星驰的电影获利。而周星驰影片中的“星女郎”，在一定程度上是电影资本的附加品。通过周星驰的电影，一个资质不错的女明星，一跃便成为了华语一线的巨星。这样的商业创造力，是其他任何作品所不能匹敌的。
而这些被创造出的女明星，也注定走的是商业路线。她们本来也没有想着稳扎稳打建立自己的事业，既然凭借周星驰电影的踏板完成了鲤鱼跃龙门，那么后面还需要太多的努力吗？所以我们看，后来这些明星们，大部分走的都是商业娱乐路线。而这样的路线本身就和周星驰的道路有很大的不同，周星驰追求的是一部纯粹的电影作品，而这些星女郎们，则要通过电影来完成自己的事业飞跃。
这是两种不同的概念，虽然周星驰和星女郎出现在了同一部电影中，但是他们的使命却完全不同。周星驰为的是电影，女星们为的是事业前途。周星驰完成了一部电影，而星女郎们则完成了事业的飞跃。
所以后来周星驰继续坚持他的电影理想，而星女郎们则踏上了她们在娱乐圈的征程。完成了最初的名气积累之后，星女郎们可以接更多的代言和综艺节目，以及一些娱乐大众的电影。当然因为有过被周星驰打磨的经历，所以这些女星们的演技也都可圈可点。但是这些女明星们本身的娱乐属性是一直存在的，而娱乐属性的本身，其实也影响了她们事业的稳定性。
就比如张雨绮而言，一顿结婚离婚的操作，让很多人都看傻了眼。而张柏芝的后来的经历，也完全让人忘记了她曾经是玉女掌门人的过往。更有黄圣依，成名后更是一下子离开了娱乐圈，而嫁做了商人妇。这样的操作，本身就和曾经的投机的心态是离不开的。她们参演周星驰的电影，基本就已经遇见了后面大红大紫的未来，而在名气大了之后，她们又都开始迅速转型。
不过人有失手，马有失蹄。时间长了，她们的套路就被看穿了，所以这些人的爱情和事业均表现得不太稳定。最终她们和周星驰的事业，一定会殊途异路。这是从她们开始出道时就已经注定的事实。所以虽然是同一部电影，却是不同的未来，虽然都有类似的称号，却有不同的梦想。
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