作为冯小刚贺岁喜剧首秀，《甲方乙方》实则也是时至今日个人所见冯小刚最好的喜剧作品，这不仅源于电影荒诞喜剧渲染下对社会诟病的讥嘲，更在于这是一部真正能“接地气”的佳作，市井百态小人物所呈现的温暖感动，是如此真切。
对大时代下个体命运的追溯，冯小刚的《芳华》既以文工团里洋溢的青春，用浪漫色彩去触碰着时代的脉搏，也用真实惨烈的对越自卫反击，见证着战争残酷无情的本质，固然电影并没能完全再现严歌苓笔下的集体主义残酷，但对善良的坚守却依旧勾勒出了电影打动人心的内核。
《集结号》是一部非常与众不同的中国战争片，冯小刚在这场战争场面足以媲美好莱坞的电影中，并不是再去塑造视死如归的英雄人物，而是以深刻的人文关怀，将个体在战争与政治面前的渺小无奈作为了电影的脉络，以此用谷子地他的人生吹响的集结号，让观众真正铭记住了那用生命凝注的英灵。
对漂泊于异国他乡的小人物聚焦，《不见不散》里冯小刚凭借尤为接地气的人物塑造，金句频出的幽默段子，契合于葛优尤为精湛的演技，将一个漂泊外国多年的北京人，他面对生活的睿智机灵演绎的恰到好处，而一段诙谐又不乏真情的爱恋，更是令人倍感温馨感动。
《天下无贼》正如这一片名，冯小刚为观众上演的是一场现代版的安徒生童话，电影透过一趟归途的列车，围绕傻根不信天下有贼的展开，写实手法所展现的超现实主义，不仅使电影极赋黑色幽默的喜剧色彩，更以此将人心善恶如此实态的呈现而出。
以小人物视角聚焦大明星的展开，冯小刚在《大碗》中以极具荒诞的黑色幽默，对处于时代变革下中国一些歪风邪气的社会现状进行了辛辣的揭露与批判，在逗人捧腹的同时，更是如此的耐人寻味，尤其是那疯人院里“不求最好但求最贵”的口号更成为了电影的神来之笔。
聚焦小人物的冯氏幽默在《没完没了》这部贺岁片中有着很好的延续，生动幽默的台词与市井的生活相得益彰的缔结，又有着一个稍显荒诞却着点温情的“绑架”故事，那承接地气的质朴形成了这部作品在忍俊不禁后亦能得见真情的沉淀所在。
《唐山大地震》并不是一部单只是去将灾难重现于光影的作品，在电影中关乎唐山大地震的再现在制作上是尤为出色的，但冯小刚由此为引，所一展在这场天灾之下跨越数十载岁月的悲欢离合，远比地震来的更为有力，那亲情的羁绊成为了电影最为感人至深的余震。
《手机》是一部与过往的冯小刚喜剧着很大不同的作品，在写实风格的呈现下，葛优饰演的主持人严守一在三女之间的情感斡旋，使电影中每一个幽默的背后都暗藏着人性的欲望和虚伪，而手机则成为了一把能掩盖虚伪也能戳破谎言的双刃剑。
文/梦里诗书
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