文丨漠一
即将到来的十一国庆假期，最让人期待的电影，毫无疑问是《我和我的家乡》。
颇有呼应的是，去年的《我和我的祖国》，同时集齐了华语电影中最有代表性的一批导演：陈凯歌、张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野，涵盖了从第五代到新青年导演的作者序列，也让我们看到了华语电影在这些年来的发展图谱。
到了今年的《我和我的家乡》，依然延续了去年集体创作的路径，由张艺谋担当总监制，宁浩担任总导演，张一白担任总策划，导演层面，则是宁浩、徐峥、陈思诚、闫非&彭大魔、邓超&俞白眉分别执导五个故事。
一看这些导演，简直是喜剧天团的组合，相比起《我和我的祖国》这种注重历史的叙事，《我和我的家乡》则是以地理空间为界来展开故事，很适合发展不同地域性的喜剧。
不同于此前的单人执导一部短片，我们能看到这次的导演中有邓超&俞白眉、闫非&彭大魔这样的联合导演模式，之前作品的票房成绩，也都证明了他们在喜剧上的能力，比如邓超、俞白眉的《银河补习班》，又或者是闫非、彭大魔当年的《夏洛特烦恼》。
联合执导有自己的优势，比如邓超、俞白眉这样的老搭档，就会因为邓超的导演兼主演有更多不同。
除了合作上的共进退和互补之外，同时兼任幕前创作和幕后创作的邓超，拥有多重的创作者身份，这让他能够更无缝、更完整地传达创作的本意，甚至是造成某种叠加效应，为作品激发出更多的神来之笔时刻，《银河补习班》中，他饰演的父亲为孩子补习的那些励志又动人的场景，就是证明。
到目前为止，《我和我的家乡》已经发布了三个单元的预告，以地域为划分，呈现不同的家乡。
在宁浩执导的《北京好人》中，葛优继续饰演了张北京这个角色，整部预告片，除了大家印象中的那种「京味儿」之外，还有一种市民的烟火气。
而陈思诚执导的《天上掉下个UFO》里的贵州，则有种黑色幽默的既视感。
黄渤的表演充满了贵州人特有的那种韧劲儿。王宝强 刘昊然的搭配，村里出现UFO似真似假的谜团，也让人联想到「唐探」系列营造的那种悬疑喜剧的混合类型。
而昨天刚刚发布的，邓超和俞白眉联合执导的《回乡之路》单元预告，则在延续了二人最擅长的喜剧创作的同时，让我们看到了一个最接「地气」的家乡。
这里的「地气」，你可以把它理解为家乡的过去。家乡对于安土重迁的中国人来说，总是有着特殊的、厚重的意义。
费孝通在《乡土中国》里也写过，中国的社会是乡土性的，这里的「土」，指向泥土，一面是我们从农耕时代发展出来的经济与文化，一面也是赖以生存的土地和家乡，也牵涉到乡邻文化对中国人的意义。
我们通常只有在远离家乡的地域，以漂泊的游子身份，才会用一种怀恋的语气谈及它，并称之为「家乡」。或许也是因为这种怀念的情绪，家乡经常会被美化为一种理想、温暖、美好的港湾。但现实是，家乡并不一定那么美好，比如几十年前的老家，肯定相对现在而言是落后的、不那么现代化的。
关于这一点，每年春运回乡大潮时，城市青年不再适应家乡生态的讨论就是证明。换句话说，这其实是现在的我们，已经不太能适应家乡的过去。
诚实面对家乡，其实也就是诚实面对过去的自己，这并不是一件容易的事儿。而在《回乡之路》这个单元里，邓超和俞白眉则以一种充满诚意的回望姿态，去诚实面对了家乡最开始的、过去的样子。
《回乡之路》把故事背景放在了中国四大沙漠之一的毛乌素沙漠，一个黄沙漫天的不毛之地，这就跟我们想象中那种家乡的温暖熟悉很不一样，但又会勾起一种关于故乡「过去的样子」的感怀。
从某种程度上来说，这也是邓超和俞白眉，想要给大家展示的另一种家乡的样子。
邓超和俞白眉本来已经是很成熟的喜剧作者，有自己很完整的喜剧表达方式，撑起一部喜剧作品完全足够。
但这对他们来说不够，于是在《回乡之路》里，他们网罗了好些不同的喜剧创作者。
闫妮在里面饰演一个女老板，因为情景喜剧被大众熟知的她，有自己略为夸张化、注重即刻的喜剧表演节奏，这跟邓超以前在喜剧表演中那种沉浸性的表达方式很不同。王子文身上的那种古灵精怪，又是很邻家气息的喜剧路线，再加上贾玲的特别出演，有种女性群像的感觉。
而主演中的王源，以前几乎没怎么演过喜剧，这也很考验邓超调教演员的能力。
你可能从来没见王源这么接地气的样子，他在片中饰演的角色是小韩老师，但在预告片里，似乎临时充当了一下导游，说介绍词的时候看起来像个新手，某种程度上，跟他做喜剧演员的经历倒是构成了吻合，有了种戏里戏外呼应的喜剧效果。
你还能在演员中看到不少舞台、剧场出身的喜剧人，像是苗阜、岳云鹏这样的相声演员。
他们的喜剧路线也很有自己的特点，比如说可能会更注重抖包袱的节奏，又或者是很看重喜剧呈现里的互动。
吴京饰演的陕北老板，看起来让邓超的角色破费不少——
孙俪客串的空姐，对邓超的角色毕恭毕敬，又和她与邓超在银幕内外的关系构成了反差式的喜剧。
这么强大的演员阵容，再加上代乐乐、梁超、岳红这些实力派演员的特别出演，用粒粒皆星来形容《回乡之路》，真的一点不夸张。
不过表演的重头戏，肯定还是压在邓超身上。
他在片中，饰演的是一个叫做乔树林的陕北汉子，在看预告片之前，你很难想象到出身江西的他能演出陕北的粗犷，毕竟这两个地方的气质太不一样了。
为了演好乔树林，邓超花了很大的精力学方言，还专门增肥，开玩笑说「《回乡之路》也是增肥之旅」，就是想让自己由内到外都变成一个陕北人。
但饶有趣味的是，在预告片中，我们却看到了两个完全不同的乔树林。
一个是治沙时，扶着钻头的乔树林，晒得黝黑，手臂上的肌肉仿佛涂了油彩，脸上有种沟壑感，眼神中透出的粗砺，好像他就是从这片黄土里长出来的一样。
而在回乡路上的时候，乔树林又变成了带着墨镜，操着一口陕北普通话的乔老板。
他想要搞定闫妮饰演的角色，怎么看怎么像油腻的骗子，但也很让人好奇，他的这个「欺骗」背后的真正理由。
这也不仅让人想到邓超在增肥的时候说的，希望自己「身体里多一些当地的油水」的双关之意。
这两个乔树林之间的巨大差异，也让人很好奇真正的乔树林到底是什么样子的，他真的是一个骗子吗？
《回乡之路》讲「回乡」，但预告片却在一开始就告诉我们，这片沙漠是个人人都想「走出去」的地方，并且走了就不要再回来了。
这种出去和回来的背后，透露了我们对家乡天然的、难以割舍的感情，甚至想要改变家乡的那种冲动和责任感。
要改变家乡，有很多种方式。有的人选择走出去，成熟以后再归乡，那也是一种改变。有的人则选择留在原地，用自己的成长陪伴家乡的成长。就像片中写到的毛乌素沙漠这样，现实中，是一代又一代的治沙英雄留在那里，让黄沙漫天的陕北改变了模样。
很早就出来打拼的邓超，也是漂泊多年的游子，身为江西人的他，当然不可能在这个陕北故事里实现地理意义上的回乡，但那种对故乡的感怀之情却是相通的，它可以跨越地理空间的限制，也可以穿透银幕，勾起故事内外的我们对故乡的情感。
这种乡土情怀，甚至在东西方的语境中也是相通的，玛格丽特·米切尔在《飘》里写到说，斯嘉丽的力量都来自故乡陶乐的红土。
在战争年代，家里的男人都去打仗，女人失去庇护的时候，斯嘉丽也是带领着女人们，在家乡的土地上种植棉花，才重新从土地里找到了继续走下去的力量。
《回乡之路》里这个治沙英雄的故事，就是我们与家乡的土地，相互从彼此身上获得力量的证明，也是邓超和俞白眉试图借由这样的回乡故事，传达的来自家乡的力量。这种力量，能够把沙漠变成绿洲，也足以改变一方水土一方人。
即将在今年10月1日上映的《我和我的家乡》，捕捉到的，是我们每个人都会有的家乡情结，看完这些预告片，很多人的第一感觉，应该都是「想家了」。就凭这一点，它很可能会成为这个档期里最受欢迎的作品。
从这个角度上来说，《回乡之路》虽然聚焦于陕北这个地理空间，却超出了时间的维度，不仅拍出了家乡的过去和现在，也用自己的「回乡之路」，诠释了「我和家乡」之间的关系。
这种关系就像是某种万有引力，看不见，却以强大的力量，始终召唤着每一个游子。
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