北影节落幕了，大洋彼岸的戛纳电影节正如火如荼进行着。
上周末公布了主竞赛单元片单，国内第六代导演贾樟柯新作《江湖儿女》参与角逐，这是贾导第六次征战戛纳，希望这次马到成功，为华语电影争光！
除了《江湖儿女》，最吊中国影迷胃口的，自然是韩国大师级导演李沧东新作《燃烧》。关注这部影片的不仅有电影爱好者，也有书迷大军——电影改编自日本现代文学领军人物村上春树的短篇小说《烧仓房》；当然，颜狗们也不会失望，电影男一号，忠武派四小龙之一，刘亚仁。
诗人李沧东 小说家村上 流量演技派刘亚仁，所以这片子无论从电影艺术、流行文学角度，还是从娱乐圈流量的角度来说，都三百六十度无死角，妥妥的爆款。碗哥预测，5月份韩国上映、6月份资源放出，朋友圈绝对会刷屏。
原著中大量意识流和心里活动的描写，用镜头表达，轻则空洞，重则矫情，这也是多年来村上春树IP没有流入中国市场的原因。
《挪威的森林》中，文艺青年如数家珍的一段，绿子问渡边有多喜欢她，对话是这样的——
“最最喜欢你，绿子。”
“什么程度？”
“像喜欢春天的熊一样。”
“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说到：‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒？”
“太棒了。”
“我就这么喜欢你。”
直接面对文字，读者能感受到二人“用轻盈的方式表达浓烈的爱”。
尽管每个读者脑中的的画面不一样，但作者通过文字传达出的信号很精准——
春天、山坡、三叶草、咕噜咕噜，整个画面是动感的，主角间的关系是有生机的。
试想，如果用特定的画面来表现这个桥段，然后用正反打镜头来还原对话。不仅犯了改编电影“破坏想象力”的通病，画框中的角色face to face对起台词来也显得呆板、矫情。一来观众觉得主角“不说人话”，二来整本书虐恋的味道、残酷青春的主题也消失不见。
可话说回来，村上并不是只有一部小说啊，且他的小说并非都走大情小爱的文艺路线。比如碗哥年轻时曾读过短篇《袭击面包店》和长篇《奇鸟行状录》，前者讲了一个“为享受犯罪本身去抢劫面包店”的故事，后者与弑父、乱伦、神志失控挂钩，还原了主人公田村卡夫卡残酷的成长路线。
其实，村上重口起来，也是不输渡边淳一的老司机。
相信李沧东看中的，也是原著《烧仓房》重口、变态的一面。
随便摘录几句，大家感受下——
"这么说也许奇怪，"他在我面前摊开双手，又慢慢合在一起，"我觉得世上好像有很多很多仓房，都在等我点火去烧。海边孤零零的仓房，田地中间的仓房……反正各种各样的仓房。只消15分钟就烧得一干二净，简直像压根儿不存在那玩艺儿。谁都不伤心。只是---消失而已，忽地。"
他唇角泌出一丝笑意，"啊，你倒还记得，"说着，他从衣袋掏出手帕，擦下嘴角又装回去，"当然烧了，烧得一干二净，一如讲定的那样。"
老话儿讲得好，杀人放火金腰带，“他”表面上放火烧仓房，实际做了什么勾当，大家自行揣度。
选角方面，刘亚仁很适合“他”这个角色。
刘亚仁没有一眼看上去就惊艳四座的颜值，略带苍老的嗓音也不适合“小奶狗”的人设。成为一线，全凭演技。
他在《思悼》里，是被囚禁一生的皇子；在《老手》里，他是狂妄粗线条的富二代。
演有钱人，刘亚仁毫不违和。
还有一种说法，凭借《行尸走肉》走红的韩国演员史蒂芬·元也加入了主创阵容中，那个到处放火的变态由他饰演也说不定。
原著中的主角“他”，生活优渥，漫无目的，唯一能勾起兴趣的，就是“烧仓房”。
千万别把《燃烧》想成一个劫富济贫的蛋疼故事，作为有钱人的“他”，只烧普通人，或者穷人的仓房，背后的原因是什么？
抽完大麻后的“他”表示：是为了维持一种均衡。
碗哥表示一脸懵逼。
预告片中， 刘亚仁在一片朦胧雾霭中从远处向我们跑来，身影逐渐清晰，其间穿插剪辑各种碎片化的片段，镜头切换和背景音乐的节奏也逐渐加快，烘托出紧张之感。而烈火引燃的房屋、刘亚仁两次面对镜子、后视镜中尾随的汽车这些一闪而过的镜头则另影片的悬疑感飙升。
预告片仅出现了一句台词，是由女主角之口说出的“现在说说真相吧”，随后是男性略带诡异的笑声。
剧情因此贴上了悬疑、惊悚的标签，李沧东对此类作品的把握，怕是韩国找不出第二人，《密阳》、《薄荷糖》、《绿鱼》，哪个不是残酷扎心的故事？
坊间有句话是这么形容韩国一线导演的：诗人李沧东，画家金基德，哲学家朴赞郁，社会学家奉俊昊。
为画面填充诗意，一向是李沧东最拿手的把戏。
《薄荷糖》里火车穿过高架，碾碎主人公的爱恨情仇，悲情中增添了一丝绵长；
《绿洲》里，脑疾女主上一秒还在轮椅中面目狰狞，下一秒就如蝴蝶翩翩起舞，两个边缘人独享此刻柔情。
在《烧仓房》中，村上也为故事增添了大量的风景和意识白描，他这样形容大龄青年收获爱情时的感受——
和她一起，我得以彻底放松下来。什么不情愿干的工作啦，什么弄不出头绪的鸡毛蒜皮小事啦，什么莫名其妙之人的莫名其妙的思想啦，得以统统忘却脑后。她像是有这么一种本事。她所说的话没有什么正正经经的含义，有时我甚至只是哼哈作答而几乎没听。而每当侧耳倾听，便仿佛在望远方的流云，有一股悠悠然的温馨。
这些看似与主线故事无关的“风景”，实则对人物下一步行为产生了铺垫作用，而怎样布景，怎样渲染气氛，李沧东早就成了典范。
将《烧仓房》更名为《燃烧》，行为变成了状态，动作定格成姿势，足见李沧东自信。
所以你看，这个故事找到了最适合它的导演，李沧东和村上，互相成就吧！
最后，想尝鲜的，微博上就有预告片~
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard编辑 |碗
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