雷德利•斯科特的《异形》不仅创造了一个宇宙级世界，还创造出了宇宙级的“女性观”。从正传第一部中登场的雷普莉，到《普罗米修斯》中的伊丽莎白•肖，再到《异形•契约》中的丹尼尔斯，雷德利导演在女性形象塑造上的微妙变化也影射出他独特的“女性观”，或者说“女性审美”的独特视角。
雷普莉
《异形》中首度亮相的雷普利形象刚毅
如果说《异形》在上世纪80年代创造出了全新的宇宙生命体，雷德利则在那个时期预见性的创造出了最知名的“女汉子”。这个女子沉着、理性、聪明、勇猛，一度使《异形》系列被视为外太空题材女权电影的代表之作。
众所周知，《异形》系列四部分别出自四位大师之手，各部风格大相径庭，但始终不变的只有女主角雷普莉。顶着一头红色卷发的她表情刚毅、脸部线条硬朗、伸手矫健，与80、90年代那些金发碧眼，一会儿柔情似水，一会儿热情似火的女郎们截然不同。她是那个时期少有的女性形象，这也使得过去的几十年中人们提到“异形”系统中的怪物时，不忘怀念一下这位银幕上的女性硬汉。
伊丽莎白·肖是个挺温婉、聪慧的女生，尽管容貌不是主流中的美人儿形象，但是知性之美让她魅力大增
《异形》前传第一部《普罗米修斯》中那个温暖、浪漫的理想主义生物学家，也是前传系列中唯一让大魔王倾心的女性伊丽莎白•肖代表的是普世价值观中，男性容易迷恋上的类型。她们聪颖、美丽、温柔、善良，也不会给身边的人带来麻烦，可以说她身上涵盖了完美女性的全部优点。
但是雷德利并没有让她的完美仅停留在表面，当自己的爱人哈洛威被异形病毒感染时，她是唯一不避危险，尽力伸出援手的那个人；在她感受到体内存在一个异形幼子时，她又毫不犹豫地将其从体内拿出，果断利落没有畏惧。
她的这份勇气和敏锐的判断力不仅令生化人大卫对她青睐有加，更征服了银幕前的不少观众。因为她是如此“完美”，在《异形：契约》中她的死亡更为影片增添了悲剧色彩，成为此系列中最有感性情怀的女性角色。
丹尼尔斯
现在看到的丹尼尔斯是三个女主中最脑残的一个，优柔寡断，不够有魄力和智慧
阔别观众五年后再度回到大银幕的《异形：契约》尽管延续了雷德利•斯科特的黑暗风格，却没有延续他对优秀女性欣赏的目光。本部作品的唯一女主角丹尼尔斯尽管拥有不少优秀的特质，但是比起过去两位女主角，不仅出镜率降低，性格也平庸不少。
影片中，她是一个深爱丈夫的妻子，一个航行经验丰富的科学家，在关键时刻保持清醒头脑的同伴，却不是个性强烈、特立独行的个体。在剧情的发展过程中，她没有主动推进事态的发展，只是随波逐流，最后成为生化人手中的一枚棋子。
或许，这样的设定可以被解读为系列整体发展的需要。《异形：契约》的主题是让大卫回归，女性在这其中不能发挥关键作用。但是，有一个亡灵却徘徊不去，是伊丽莎白•肖。活在大卫心里，让丹尼尔斯变得无足轻重。当然，丹尼尔斯的故事还没完，却已能在本片结尾窥见其无法转寰的悲剧宿命。
这三个性格迥异的女性，不能说谁是雷德利老爷子的最爱。但多少能见得雷德利•斯科特对独立女性特有的偏爱，他放任一个在感情上存在巨大依赖感的船长太太变成牺牲品，却让主角光环笼罩女汉子，让她变得比男性更加强大。
在不停歌颂女性独立是美的今天，雷德利导演的女性审美，不知会让女观众感到自豪还是无奈。要知道，他对女主的每一次褒奖都是女主用性命拼来的。作为女人，活得如斯，其实是很可怜的吧？
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