在唐朝诗坛，第一个以个人命名的诗风叫“上官体”，而该诗风来自于宰相及诗人上官仪。在李唐历史上，上官仪的名字是不可或缺的，尤其是武则天登上皇权的道路上，必须提到上官仪的名字。在唐朝诗坛上，上官仪更是有着非常大的影响力，在某种程度上对“文章四友” 和沈佺期、宋之问等诗人起到推动的作用。今天，我们就一起来欣赏上官仪的十首诗作，体会文字绮错婉媚的魅力。
上官仪出生在一个名门望族，其父亲上官弘是北周到隋朝时期大臣，而他则登上了李唐宰相的位置。上官仪还有一个名声更大的孙女，她便是上官婉儿。上官仪很有才华，在唐太宗时期，地位稳定，官途步步高升。高宗继位后，已身为宰相的上官仪，一生的运气很快便用完了，他谏言高宗废后，惹怒了武则天。就是在波谲云诡的政治环境下，上官仪成为武则天登上皇权的绊脚石，最终他被诬陷入狱，牵连全家，这时候上官婉儿还是襁褓中的婴儿，随母亲入宫作为奴婢。这便是上官仪的一生，显贵一时，因为站错队，最终下场惨淡，令人惋惜。
从上官仪的存世之作来看，他吸取的是南朝诗的精华，又结合唐朝时期的文化特色，二者合一，形成一种独特的诗风。他的诗不张扬个性，表现的是一种温柔敦厚的情趣，同时展现的是士族阶级的审美情怀。不过，由于最后的遭遇，上官仪的诗留存下来的仅20首，但就从这些诗歌中就能看到文学价值所在。其中，他的应制应诏诗不同于一般的陈词滥调的宫廷诗，他用敏锐的审美观体会万物，世态炎凉，通过精美透彻的文字，同时运用艺术表现手法，已达到传神达意的效果。
应制应诏诗，上官仪通过文字将宫廷内外建筑，园艺等进行描写，并运用灵动娴熟的诗歌艺术来传神达意，可以体现诗人的审美价值观，在诗文表达上，能够看出清新、绮丽的特色。在上官仪的诗文中，有不少飞鸟的意象，他用文字展示，让灵性、动感、自由等融入于作品之中。不同的鸟类意象代表不同的情感，有凄凉、有婉转，有欢愉，有惆怅，等等，这些意象使用让其诗作与其他宫廷诗人有明显的差异，对比后体现上官仪的诗歌价值所在。
上官仪在诗歌发展进程中有一大贡献，他善于运用对偶，提出“六对”等理论，不仅提升了诗歌被人认知的途径，并让诗歌创作走向规范化。在律诗的发展上，他通过研究与实践，将两句之间的平仄完全确立，为律诗最终定型做出重要的贡献。在创作理念的左右下，上官仪将文字在顿挫跌宕与疏密之间交错变化，让诗歌呈现不同寻常的效果，引领读者不知不觉的进入陶醉的状态，从侧面体现其文字功底之深。再有，上官仪运用对偶，交织着想象，有音有响，将人与自然并存，可以深刻的反映出情性意绪。
总之，在李唐王朝，上官仪的诗并非传播度最高的，但其为唐诗的发展起到非常重要的作用。今天，我们就一起来欣赏上官婉儿的祖父上官仪的十首诗作，体会文字背后绮错婉媚的魅力。
入朝洛堤步月
[唐] 上官仪
脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
安德山池宴集
[唐] 上官仪
上路抵平津，后堂罗荐陈。
缔交开狎赏，丽席展芳辰。
密树风烟积，回塘荷芰新。
雨霁虹桥晚，花落凤台春。
翠钗低舞席，文杏散歌尘。
方惜流觞满，夕鸟已城闉。
早春桂林殿应诏
[唐] 上官仪
步辇出披香，清歌临太液。
晓树流莺满，春堤芳草积。
风光翻露文，雪华上空碧。
花蝶来未已，山光暖将夕。
咏画障
[唐] 上官仪
芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
奉和过旧宅应制
[唐] 上官仪
石关清晚夏，璇舆御早秋。
神麾飏珠雨，仙吹响飞流。
沛水祥云泛，宛郊瑞气浮。
大风迎汉筑，丛烟入舜球。
翠梧临凤邸，滋兰带鹤舟。
偃伯歌玄化，扈跸颂王游。
遗簪谬昭奖，珥笔荷恩休。
咏雪应诏
[唐] 上官仪
禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。
花明栖凤阁，珠散影娥池。
飘素迎歌上，翻光向舞移。
幸因千里映，还绕万年枝。
奉和颍川公秋夜
[唐] 上官仪
泬寥空色远，芸黄凄序变。
涸浦落遵鸿，长飙送巢燕。
千秋流夕景，万籁含宵唤。
峻雉聆金柝，层台切银箭。
故北平公挽歌
[唐] 上官仪
木落园林旷，庭虚风露寒。
北里清音绝，南陔芳草残。
远气犹标剑，浮云尚写冠。
寂寂琴台晚，秋阴入井干。
从驾闾山咏马
[唐] 上官仪
桂香尘处减，练影月前空。
定惑由关吏，徒嗟塞上翁。
奉和山夜临秋
[唐] 上官仪
殿帐清炎气，辇道含秋阴。
凄风移汉筑，流水入虞琴。
云飞送断雁，月上净疏林。
滴沥露枝响，空蒙烟壑深。
