大唐歌飞。一位身在闺阁中的女子，清晨梳洗完毕后，独自在望江楼上远眺—江水悠悠，思绪飘飘。
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无奈一整天的等待与盼望，江面上过去了那么多的帆船，怎么就没有心上人出现了呢？夕阳斜照，女子含情脉脉—人，独自闲；水，空自流。
【二如精舍】—— 甲午冬 黎明画
唐代著名诗人及词人—温庭钧在《望江南》中，用极其简约的笔调，刻画出一个闺阁女子思念心上人的画面。
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《望江南》，唐教坊曲名，后作词牌名—小令，单调27个字。温庭钧，字飞卿，与李商隐合称—温李，是“花间派”的鼻祖。
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飞卿的诗词，大都描写闺阁情。这首《望江南》是难得的好词—以景比兴，颇有些—桃花吹尽，佳人何在，门掩残红—韵味。
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汉赋，唐诗，宋词，元曲，明小说，是有着一个清晰的发展主线。每一种文体发展到极致的时候，必将会有一种新的文体取代。
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内容决定形式。文，史，哲不分家。看了汉赋，其它朝代的赋，就会发现有诸多的形似而神不似—唐诗，宋词亦复如是。
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《诗经》开创了赋，比，兴的手法—诗集中305首涉及到了152种的植物—用作比兴的对象。
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屈原在《离骚》中用香草美人来比兴—由于内容发生了改变，形式随之变化，用“骚体”开创出中国文学的浪漫主义。
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钱钟书在《管锥编》中提到—屈原的《涉江》，开后世诗文写景法门—山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云菲菲而承宇。
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艺术史的发展，有一个共同的规律—当一种风格发展到极致的时候，新的风格便如影随形，不同的风格就会取而代之。
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时代更替，环境变迁，审美变化，艺术的内容和形式同样与时俱进。同样是以花作为比兴的对象—不同时代，不同文人，有着不同的象征。
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有深情脉脉者—陆游的“丁宁且莫十分开”；辛弃疾的“惜春常怕花开早”；有莫可奈何—杜牧的“花开花又落，时节暗中迁”，
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晏殊的“无可奈何花落去”；有及时赏玩者—无名氏的“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”；有淡然处之者—北宋诗人郑绰“花开花落何须问，劝尔东风酒一杯”。
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江山代有人才出，长江后浪推前浪。文学，诗歌，书法，绘画，设计等艺术领域，经过不同的发展时期，几乎都会在一定的节点开花结果。
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作为一个棉麻女装，原创设计师—阿春，深谙其中的规律。时尚是一种态度，一种文化。
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在品质，做工，设计以及是否适合自己上精益求精，是作为一名原创设计师最起码的标准。
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阿春如是说道—从30年前开始设计棉麻女装开始，我总是在提醒自己在打扮着女人的灵魂和身体。灵魂和身体在放松，流畅，舒适时达到最好。
我希望我设计的棉麻女装能够反映出一个女人的灵魂—主张在身体和棉麻之间创造一种更自然的空间，衣服是随身携带的袖珍戏剧—阿春说道。
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梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲......
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