孙力力老师，老艺术家、中国杂技表演艺术家、被称为“了不起的杂技家”、杂技名家、马戏传奇人物，现在小编就来说说关于孙玉伯孙力之死?下面内容希望能帮助到你，我们来一起看看吧!
孙玉伯孙力之死
孙力力老师，老艺术家、中国杂技表演艺术家、被称为“了不起的杂技家”、杂技名家、马戏传奇人物。
2001年北京保利剧院，舞台灯光下，中国杂技团的七名演员正在台上表演传统杂技项目《七人顶碗》。演员们技艺高超、动作难度极大，引起了台下的阵阵赞叹声。观众里有一位外国人正在注视着舞台上的一切，他是摩纳哥蒙特卡洛马戏节的组织者皮尔斯先生。他到那儿一眼就看中自己这个《七人顶碗》了，他就给我们发邀请，他就说我想邀请这个节目到我这个赛场来比赛，当时摩纳哥赛场对我们是天方夜谭，我们都不敢想。中国杂技团的副团长，也是《七人顶碗》节目的编排者孙力力接到了皮尔斯先生的邀请、激动不已。在过去的几十年间，中国杂技团曾经拿过无数次国内大奖、也曾多次去国外演出，足迹遍布五大洲，可唯独没有参加过摩纳哥蒙特卡洛马戏节。蒙特卡洛国际马戏节始创于1974年，素有杂技界的“奥林匹克”之称，冠军所获得的“金小丑奖”是全世界杂技团演员心目中的最高荣誉，面对着这样一个冲击巅峰的机会，孙力力的心中多少有些忐忑。当时你知道自己拿到这张入场券的时候自己兴奋得不得了，自己都有两天就是好像都吃不好睡不着似的、就是特别兴奋，但是当时、我们团长那个时候，李团长嘛、李恩杰团长嘛，就说咱们这个节目得好好弄一弄。自己就跟他说，自己说这个《七人顶碗》如果要拿国际赛场、要想问鼎金小丑，我觉得拿不着。他说怎么了，自己说震撼程度不够。孙力力不希望摩纳哥之旅成为一次“重在参与"之行，她的目标就是“金小丑"奖杯，她经过了一番思考，决定把《七人顶碗》改造成一个难度更大的节目。后来自己就想到了《十三人顶碗》，因为当时自己有两组《七人顶碗》，自己就把两组人合到一块，自己就把所有的动作重新设计了。杂技团领导对孙力力的杂技创造能力和表演能力从不怀疑。因为孙力力在年轻的时候就被誉为中国杂技界的奇才，她的韧劲令圈内每个人都赞叹不已。1985年，已经三十五岁的孙力力在别的杂技演员都已经退役的年龄由黑龙江杂技团进入中国杂技团、成为一名高龄演员。1992年已经结婚生子的孙力力开始转向幕后，自己设计编排杂技节目，但是那几年、中国杂技团连续两届都没有能够在全国性的比赛中获得好名次。后来我们那个团长叫林健，他就跟自己说，他说孙力力你能不能帮我设计一个节目，咱们在全国比赛咱得打翻身仗，咱得拿奖。后来我们就开业务研讨会的时候自己提出了一个方案，自己当时画了六张图，一个节目六张图，那个时候就是叫《蝶恋花》，就是花盘、转花盘，自己想了六个动作，当时自己提出来自己说如果这些动作一定是我们自己创的、本体最新的，团长一下子就说，OK、就是它，你来抓这个节目，你来指导这个节目。当时有一个动作，就是没有办法、没人练，是什么动作，就是底下是一个单手顶，上面我手上晃的花盘、我单手顶，我脚上蹬一个人还是单手顶，就是双层单手顶晃花盘。当时好多研讨会上他们就说，这个动作太难了、没人练。动作太难没人练，当时已经四十一岁的孙力力不得不亲自出马，由杂技导演重新做回杂技演员，亲自练习自己设计的高难度动作。虽然基本功功底都还在，但是四十一岁的年龄对于杂技演员来说实在是太大了，原本在同行眼里就是无法完成的动作、对于她这样的身体状况还能练得出来吗。自己四十一岁了，就是拼这个节目的时候，当时别人就觉得我这个动作设计得有没有科学性，就是它会不会实现，就是在原理上、杂技原理上能不能呈现这个动作，很多人表示怀疑，后来自己这个可能这个生性好强，自己说那我就要证实一下子能不能练出来给你们看。孙力力很要强，她重新开始练起了身板，每天坚持练习倒立、练上肢力量、扎马步，也许因为父亲是杂技团团长的缘故，天赋异禀的孙力力自幼有着常人不具备的本领。别人练倒立苦不堪言，可孙力力九岁时却能轻松倒立三小时不觉得头晕。因为对杂技有着极大的兴趣，高强度的训练对她来说却是享受乐趣的玩耍，然而练习转花盘的这三年，着实让她苦不堪言。哎呦，那可真叫吃了苦了，那可真是吃了苦了，当年自己到国外演出的时候，自己会演出完以后找一个人，我这顶一拿起来、他就坐到自己这腿上给我压时间、压我这肩部力量。自己练得最惨的时候，每天自己这个肩，就是睡觉你要是这个姿势会疼得我回不来弯。你比如说睡觉很习惯这个姿势吧，突然疼醒了，等再回来就得半天半天、才能回得来；骑自行车不能扶车把，就是这胳膊抬不起来。每天练功的时候就自己这个腕子疼得厉害，每天自己会练功，比如在地下我先压，一点一点压，压到木了、不知道疼了，开始练功，就特别特别的巨疼无比，所有的部位的疼痛都给它，先让它超级疼，疼疼疼、疼木了，不知道疼了，自己开始练这一遍。完了以此类推，等回过头来休息的时候、特别的疼。
1995年，在第四届全国杂技比赛中，孙力力表演的“转花盘”节目一鸣惊人，一举拿下当年的“金狮奖”，那届比赛之后、孙力力的“脚上单手顶”也成了杂技绝响，无人再练。全国的舞台上也再也没有出现过四十岁以上的杂技演员。但是其实这个动作成功了以后，现在反思，我再设计的时候、后来自己设计了很多的东西，自己已经不采取我这种动作，我这种办法很笨拙，其实我自己加以否认了我这个东西，其实杂技最好看的东西不一定是最难的东西，显难不为难的东西是最好看，就是大家看非常难、又非常好看，其实你练起来不至于像我那样又遭罪又花那么多时间，因为现在的观众他很喜欢看新的、他是最挑剔的，观众的眼睛最挑剔，他很喜新厌旧，所以你用很长的时间去完成一个他认为就是挺好看的东西自己觉得现在已经不值了。你比如后来像自己创作的什么，像顶碗啊、俏花旦啊，这些东西都没有自己原先这么笨拙的办法去创造。正是基于这样的经历，让孙力力知道什么样的杂技最能打动观众、最能打动评委。面对着马上要去摩纳哥参加国际大赛的压力、孙力力重新编排改编了顶碗，带领着团里的队员们日夜苦练，她知道金小丑奖对于她、和她的团队意味着什么。转眼到了2004年、比赛的日子就要到了，收拾行装、孙力力和队伍提前两个月赶赴法律，在那里他们还有几场表演赛，他们的计划是在国外以赛代练，然后去摩纳哥、在那里冲击金小丑大奖。可是计划赶不上变化，各种不顺心的事情纷至沓来。那时候特别可笑的就是人家约了我们的《七人顶碗》吧，我们一下去了十三人，人家还不给出路费，人家说我约的是你《七人顶碗》，我只给你这七个人的钱。后来我们团长就说，为了拿这个金小丑，那部分钱我们自己出我们也要去，我们要展示、我们要让别人看中国节目是最好的，结果就是我们快去赛场的时候，突然、告诉不让我们去了。由于签证方面遭遇到了一些问题，剧团领导突然告知孙力力，很有可能取消蒙特卡洛之行，这让孙力力措手不及，她不敢把这个消息告诉给小队员们，怕他们受不了这样的打击。他们在训练室里留下了那么多的汗水不能这么白白废掉。巴黎的冬天跟北京一样，四冷寒天，我们没有练功场地、我们就在外边练，院里头、我们住的旅馆里头，每天进来烤火，巴黎是那种烤火的那种炉子，演员都在那儿烤，因为我们练杂技不能穿棉裤棉袄，烤热乎了赶紧出去练两把，冻透了回来再烤，我们是在这种情况下训练的。在可能无法前去摩纳哥的情况下，杂技团队员们依然每日坚持苦练，看着孩子们这样坚持，孙力力心里很不是滋味，她一遍遍地往北京打国际长途，希望领导多做工作、珍惜这次机会。你知道我们的演员哭啊、痛哭啊，我们心里头就是我们就不灭啊，这种决心不灭，我们的团长就一直在争取、在帮我们争取这个机会，最后给我们争取到了。我们那个时候是提前两个月先到的巴黎的里尔去演出，演了两个月，我们在外头就是等家里的消息、别提多痛苦了。
最终在团里领导的努力下，孙力力和队员终于可以去摩纳哥了，消息传来，孙力力和队员们激动地抱头痛哭，他们终于可以预定去摩纳哥的车票了，梦想近在咫尺。然而就在孙力力信心十足地准备去摩纳哥冲击梦寐以求的“金小丑奖”的时候、团里又出现了不幸的一幕。结果快去赛场了，突然有一个孩子肠梗阻、病了，住在医院里头。不行啊，大夫说了必须手术，法国的大夫说必须手术。这一突如其来的变故，再次让孙力力措手不及，法国医生坚决要求为孩子做手术，这也意味着这个孩子将缺席最后的演出。因为我们那个节目是个配合节目，所有底座都是搭把的，练了多长时间呀，我们从2001年练到2004年，三年时间的合作，而且是这些人从小就在一起练、磨合，你知道他这一刀下去、我这节目肯定就面目全非了，只能有什么上什么，那肯定跟金小丑没缘了。孙力力只能接受现实，因为孩子的生命永远是最宝贵的，多年来的朝夕相处、孙力力早就把这些小队员当成了自己的子女，但在集体荣誉面前、那位生病的小队员反而多次要求带伤上阵，这让孙力力很为难。有一天他医生突然把自己找去了，他说孙女士，他就是这样，他说我今天必须给他手术了，因为我再不给他手术、他要死在我们这个医院里头，我是有医疗事故的。完了自己都快崩溃了，自己就跟他说，最后自己把他给感化了，他说我等到明天早上、如果明天早晨他再不放屁、他再不拉屎，我就一定要手术。孙力力已经做好了心理准备，冲击“金小丑”的愿望基本已经落空了。医院里孙力力默默地流下了绝望的泪水，队员们也知道摩纳哥近在咫尺，但是他们却去不成了。第二天正当孙力力打算打道回府的时候，医院里有人跑来告诉了她一个天大的好消息。结果他们一告诉自己，说这个孩子放屁了，自己说金屁呀，这个屁可太值钱了，我这赛场我就OK了，晚间自己特别高兴，坐在那评委席上，自己突然发现就是我的那个旁边，因为我们的马戏大棚是圆圈的嘛，我坐到这儿，突然发现我那个演员过来看我演出了，还跟自己这么摆摆手，哎呀、自己一想，OK了，摩纳哥赛场有希望了。
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