行草书手写唐诗三百首第二百六十八篇，七言古诗《山石》，诗词作者是唐代著名诗人韩愈。
下面看下行草书手写内容放大细节，双列单字在手机上看非常清晰：
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。
开头这两句话意思是：山石峥嵘险峭，山路狭窄像羊肠，蝙蝠穿飞的黄昏，来到这座庙堂。登上庙堂坐台阶，刚下透雨一场，经雨芭蕉枝粗叶大，山栀更肥壮。僧人告诉我说，古壁佛画真堂皇，用火把照看，迷迷糊糊看不清爽。为我铺好床席，又准备米饭菜汤，饭菜虽粗糙，却够填饱我的饥肠。
今天这篇行草书手写作品中第二个字是山石的石字，这个字的草书写法有的起笔直接有的起笔弯曲，有的收笔带点，有的收笔直接。我们把两个点的游丝分开看上去有点像简化字“不”，但是细看还是有不小区别的。第一个山字书写上也是采取了分的写法，草书中的连和分是在字大小和笔轻重以外的另一个艺术处理手法，要密切关注。这些字说是草书，字和字之间连带关系较少，说是行书单字的简化连接都是来自于草书，因此我把这种书体叫做行草书。
夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。
接下来这两句话意思是：夜深清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬上了山头，清辉泻入门窗。天明我独自离去，无法辨清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。遇到涧流当道，光着脚板踏石淌，水声激激风飘飘，掀起我的衣裳。
行草书手写中有些字也是需要根据上下文才能猜出来的，有好些个字也是省略了一些笔画，只是大部分字笔画之间连带关系还是比较明显的，在书写中要注意如果太平庸就没意思了，因此在发现字太过统一的时候就要学会打破这种和谐，来上一个大字提提精神，比如第四列中间部分的“松”字和上面的“见”字这样大小上的强烈对比自然会产生一种视觉上的刺激感，让人心情为之一震，我把这种字叫做强化字，强化字在书写的时候有可能和上面的字产生断裂感，这是我们要努力避免的。
人生如此自可乐，岂必局（拘）束为人鞿？(鞿 一作：靰)嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。
最后这两句话的意思是：人生在世能如此，也应自得其乐，何必受到约束，宛若被套上马缰？唉呀，我那几个情投意合的伙伴，怎么能到年老，还不再返回故乡？
行草书手写的这句话成为正文的最后一列，左边为落款的款文留出了空间，右边收住正文的各种变化形成一体，同时还要根据右边相邻的字的特点加以变化，比如最后一个字”归“，可以说一般情况下最后一个字是要写大一点的，但是这篇中右边相邻的字”衣“字刚刚强化，又来一个字大字不太合适，因此就要正常书写，不能再强化。
看下行草书落款和印章的放大细节：
落款内容：《山石》唐代 韩愈 壬寅冬日 憨山
落款中的字按意思组群分为了五段，标题《山石》占的位置作为一个部分，作者所处年代作为一部分，作者名讳单独占一部分，书写年代占一部分，书法作者单独占用一部分。
再看下黑字白底效果：
看下原创书法效果：
