今天我们不说废话，直奔主题。
聊一部经典国产动画。
——《葫芦小金刚》。
《葫芦小金刚》
对于“葫芦娃”这一大国漫IP想必人人都不陌生。
上世纪八十年代，日漫、美漫开始争相进入中国市场，一众外国动画在国内大火特火。
于是曾制作出《大闹天宫》、《哪吒闹海》等众多动画佳作的上海美术电影制片厂决心做出一部中国人自己的特色动画来。
《大闹天宫》
直到1986年，一部《葫芦兄弟》出现在国人眼前。
毫不夸张地说这是只有我们中国人才能做出来的动画。
整部动画完全采用剪纸形式制作。
即将人物以剪纸的形式做出来，再在关节处加上细线，通过提线来完成动作，与我们传统的皮影戏异曲同工。
《葫芦兄弟》
如此具有中国特色的作品自然也不负众望地在外国动画大行其道之时为中国本土动画争了口气。
独特的剪纸风格加之精良的制作以及精彩的剧情使其深受大小观众的喜爱。
而且这种喜爱经久不衰。
四方脸、浓眉大眼、光着小脚丫且正直勇敢、各有本领的七个胖娃娃陪伴几代人走过了童年时光。
就连蛇精、蝎子精这些反面角色甚至是蛤蟆精、蜈蚣精这些不起眼的小喽啰也凭借独特的形象设计和鲜明的性格特点让人久久不忘。
更不用说那首几乎人人都能张口就来、朗朗上口的主题曲了。
用网友的话来说就是：
小时候我爸陪我看葫芦娃，现在他陪我儿子看葫芦娃。
足见其经典程度。
《葫芦兄弟》
当然经典之所以能够成为经典，制作水准和传播广度只是一方面。
另一方面在于两个字：
内涵。
这也是所谓经典真正的魅力所在：
你以为自己记忆里的就是全部，重温重看时才发现竟然还有另一番风景。
《葫芦兄弟》
相信很多小伙伴对《葫芦兄弟》的印象都和小嗨一样停留在胖乎乎的葫芦娃们各显神通齐心合力战胜妖精的故事层面上。
但这或许是当年年幼的我们对“葫芦娃”最大的误解。
如今再看，我当真要叹一声它颇为超前大胆的成熟之美。
想象力天马行空。
台词设计精准大胆、别有所指。
画风也并非为了照顾儿童一味地低幼到底。
大娃肢解蜈蚣精的桥段颇有暴力美学的味道。
蛇精“敦煌飞天女”的画面更是让人怀疑当年幼小无知的我配看这吗？
《葫芦兄弟》
而这些在《葫芦兄弟》的续作里表现得更为明显。
也就是今天我们主要要聊的《葫芦小金刚》。
《十万个冷笑话2》
咳咳，放错图了……
是他才对。
《葫芦小金刚》
《葫芦小金刚》的故事紧接前作。
葫芦七兄弟化作七色峰，将金蛇精和蝎子精镇压在山下。
金蛇的妹妹青蛇精得知后为了拿葫芦兄弟们炼丹顺便给姐姐姐夫报仇，带领手下小妖们开始劈山挖葫芦娃。
《葫芦小金刚》
要说这青蛇精可是远胜金蛇的存在。
智商高，法宝多，法力强。
最重要的是精通人事、深谙人性。
毫不夸张地说就金蛇那点儿挑拨离间的手段在她面前完全小儿科。
这在最开始劈山挖葫芦娃时就展露无遗。
七色峰太坚硬怎么也劈不开挖不动，于是青蛇精对小妖们说了这样一番话：
不要乱来！
葫芦兄弟紧紧连在一起，光靠斧劈无济于事。
眼下需要先切断他们的联系，然后用挖墙脚、钻空子、找缺口的方法，动摇根基，才能各个击破。
好家伙。
挖墙脚钻空子找缺口……绝了。
《葫芦小金刚》
既然是葫芦娃，当然少不了一个一个和妖精中门对狙的经典桥段。
而在这段剧情里，各种隐喻更是接连不断层出不穷。
不，不是隐喻，基本就是明着直给了。
大娃力大无穷翻天掀地，偏偏就掉进金钱眼儿里出不来了。
更有意思的是大的金钱怎么也砸不中，小的金钱却躲也躲不开。
青蛇精一句“当心掉进钱眼儿就休想再钻出来”简直让人后背发凉有没有。
《葫芦小金刚》
二娃千里眼顺风耳足智多谋，结果被一阵歪风邪气搞得耳聋眼瞎。
《葫芦小金刚》
三娃铜头铁臂刀枪不入，偏偏栽在了一只小鞋上。
也怪了，怎么再厉害的人被穿小鞋以后也逃脱不得了呢？
《葫芦小金刚》
四娃口吐烈火，青蛇精就用激将法和他打赌让他烧大锅饭。
然而累得满头大汗饭却怎么也烧不熟，反而被青蛇精一桶冷水浇了个透心凉。
用青蛇精的原话说就是：
你不知道这大锅饭可不好烧啊。
《葫芦小金刚》
五娃吞吐江河之水，青蛇精直接下毒污染河水让他吞下后腹痛难忍从内部腐坏。
《葫芦小金刚》
六娃会隐身来无影去无踪，耍得妖精们团团转。
可即便如此给你安上小尾巴、扣上大帽子还不是得乖乖挨打？
《葫芦小金刚》
至于七娃就更简单了。
宝葫芦外部坚不可摧，但内部却经不起一条小小蛀虫的啃食，直接变废品。
《葫芦小金刚》
而之后葫芦娃子们合体成小金刚遇到的三妖四怪就更加露骨了。
什么不管是啥熏黑了就能吃的黑吃黑。
什么两面三刀的多面怪。
什么吃拿卡要的伸手大王。
什么英雄难过美人关的美女妖。
……
当年还是小屁孩儿的我们十有八九看不懂这些设计的真实含义。
可如今再看已是心领神会会心一笑笑中有泪……
果真是儿时不懂剧中意，再看已是局中人啊。
《葫芦小金刚》
曾经有小伙伴问我一部真正优秀的动画究竟应该是什么样的。
当时对于这个问题我也没有答案。
现在倒是可以尝试着回答一下：
或许就是小时候看个热闹，长大了看尽人生吧。
“葫芦娃们”所代表的是一个时代，一个中国动画最具生命力和创造力的时代。
同时也竭尽所能地反映着那个时代中国社会所面临的诸多问题。
当然由于很多不可控因素的影响，那个时代早已沉寂在时间的洪流当中。
如今经历过那个时代的我们一边看着电视上低智的国产动画摇头，一边感叹着国漫崛起何时到来。
但其实国漫或许根本不需要崛起。
它需要的只是王者归来。
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