原创： 韩谦
第一剧集（diyijuji）做单剧周主题策划，每周关注一到两部剧，提升内容壁垒，深度垂直剧集领域。本期是正在腾讯视频热播的《古董局中局》。第一剧集（diyijuji）将从剧中典型人物影像分析、制作幕后故事、中期剧评三个方面来深入分析这部剧。看《古董局中局》之前，古董行在笔者心中大概有三种样貌：
一种，是捡字纸的。这来源于范雨素的文字。
她曾经写过自己90年代初，在北京买卖收藏书品的经历：每天到北沙滩旧货市场赶“鬼市”，收点珍本、善本、信件、照片，然后再拿到琉璃厂去卖。
一人一个手电筒，在夜幕下搜寻，好似等待龙宫奇遇。这大概是古玩行，最底层的样貌。
第二种，是骗老外的。这主要是受《独自等待》的影响。
片子里，同样由夏雨扮演的古董店老板，吊儿郎当、漫天开价。店里正经玩意儿不多，狗血周边倒不少。
比如，下图这段。因为卖周润发裤衩的“羞耻”情节留名影史，夏雨也算第一人了。
第三种，是搞“鉴宝”的。这是受王刚老师的“教化”。
当年，《鉴宝》节目热播大江南北。王刚带领的专家天团广评民间藏品，真的就发奖金，假的就大锤抡起、当场销毁。
别人看这个节目，可能喜欢的是看藏品、记知识点。我反而最喜欢看砸赝品环节——一锤下去，很有种打倒投机分子的爽感。
看了《古董局中局》，突然发现古玩行还有第四种样貌——胡同上流人的精致生活。
我们在剧言剧。鉴宝的“五脉”家传，是马伯庸虚构的，现实古玩行里的鉴宝手段主要是一看二摸，也没太多花哨。
不过，《古董局中局》虽然是虚的，但在造型置景中，却让人看出了有意思的古董江湖感——而且是上流江湖。
先说主角许愿的古董铺。
许愿本来是“五脉”落魄的后代，在潘家园开个小店，找个饭辙，本来也算不上古玩行的上流。
所以一出场，整个古董铺的全景，给人的感觉是杂乱。
许愿出场在干什么事儿呢？一边剁肉馅、包饺子，一边靠一面镜子当监视器看铺子。
前景摆的瓷器，背景的年画、老冰箱，中景夏雨旁边的斗橱、洗菜篮，构图略显拥挤，细节却面面俱到。
外景第一次出场，同样是这样前景遮挡的拍法，小而逼仄，旧而自得。这应当是上世纪90年代北京不少小古玩铺，应有的状态。对比同为五脉中黄家的瑞缃丰，许愿的小铺很是相形见绌。
许愿的上流感在哪里呢？在他的鉴宝手法。
为了鉴别一真一假的两枚汉代印章，他使出了“悬丝诊脉”的看家本事。手法虽然是马伯庸虚构的，但是主创拍得很真。
先用小景深，特写两枚印章。笔者不太通美术行，但道具造型细节到这个程度，加上台案的断裂纹理，也是看过网剧中数一数二的了。
“悬丝诊脉”是要鉴宝人把线飞走起来，勾住印章，在运动中听它的回响，以此判断材质。
这种运动，放到全景镜头，很容易穿帮。《古董局中局》用了大量近景和特写，配上升格镜头，辅以音效、音乐、特效，最大程度上还原了这个过程。
虽然中间几个镜头，有用线拴着印章拍摄的嫌疑（比如下图），但总体上，还是能让人目瞪口呆的。
然后，再说作为“五脉”名后的药不然。
药不然，算是这部剧中古董行上流社会的代表。家族泰山北斗的地位就不用说了，光是他科学鉴宝的研究所，就够让人开眼的。
外景，是需要航拍才能覆盖全局的西式建筑。笔者反正是不知道，90年代的中国，哪里有这样气派的建筑群，也许这就叫“贫限想”吧。
看内景，红砖拱门在画面中间形成框架，纵深的空间感、银行金库一样的封闭感，基本上是民国传奇剧中，才能看到的场景了。
再看内景陈设，俨然《神探夏洛克》里夏洛克的书房了。
科学鉴宝的设备一应俱全，而且都是有名有姓的老物件。书桌上还放了台“大屁股”显像管显示器，看样子药不然也是与时俱进的486电脑用户。
这个场景，虽然一眼看过去有点过于复古民国，但配上药不然“鉴宝”世家的身份，倒也算比较和谐。
总体来说，《古董局中局》看到第6集，不管是90年代的氛围、古玩行当的复原，都算可圈可点。
只有一点，让人难免“出戏”。说好的古玩行上流社会图鉴，但真正到五脉元老出场的戏，场景倒显得草率了。
开篇，五脉重新聚首的戏，整个空间还算古朴精致。
但到了后续，无论是老家伙相互“密谋”，还是下一代向元老汇报，基本都在同一个别墅露台上。好像剧中的五脉元老，都是一群不爱回家的男子一般。
虽然老戏骨们大多演的是过场戏，但这场景，恐怕真该向王刚老师的家学习一下——除了沙发，其他陈设全是古董——这才是一个古玩痴迷者该有的样子。
全盘来看《古董局中局》的改编，究竟是偏重古董江湖的全景展现，还是着重以悬疑为线索去讲佛头案，其实不同的观众有不同的看法。笔者更倾向于前者。
没有了“摸金”的刺激和异象神秘，古董题材再想以悬疑触动观众的神经，已经很难了。
真正想看这部剧的观众，是想看沁入每一个道具、场景的古玩风情，想看暗中较量的袖下波澜。
所谓“画鬼容易画人难”，这也是笔者觉得《古董局中局》的影像值得分析和肯定的最重要原因。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | jin
编辑 |月半
校对 | 格鲁特
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