这个世界上有人喜欢看甜剧盐剧，给自己平淡到乏味的生活加点调料，这都好理解；可有人喜欢看苦剧，就值得寻思一下。难道生活还不够艰难辛苦吗？已经是苦瓜了，还要吃黄连，何必呢？苦情戏，琼瑶以后叫虐恋戏，就是沉浸在别人的痛苦里，看里面的人那么无助又那么忙碌，顾影自怜一番，仿佛倾诉了自己的苦痛，多少好受些。世界哪里有那么多大团圆，劫难过后，有几个亲人朋友坐在小桌边互相倾诉吧，这样的“小团圆”也好。实在没有，就看看苦情虐恋戏，看看，人家比你还苦，你就平复一些吧。
昨天倍速看了下《今生有你》，果然够虐的。男主女主高中早恋，大学时分手，原因两地，男主聂宇晟在比利时学医，为了给女主父亲治疗心脏病，但男主爹的公司发生事故，让女主爹死亡。偏偏女主还怀了孩子（先不说是谁的，男主是医生根据出生时间也猜不出吗，这是选择性无知吗），在男主爹的操控下，两人分手。女主要给孩子找个爹，这时候男主爹公司事故的另一个受害者，一个丧失了男生能力的男人当了接盘侠。他将扮演一个惹事的角色，让女主没好日子过。女主孩子生下来，先天性心脏病，而男主的医术就有了用武之地。两人重燃战与火都是意料中的事情，观众等着呢。
分手的事情给男主造成了巨大的精神创伤，就是他在感情上失去了男人的能力，不再能够跟异性打情骂俏、卿卿我我，这跟女主的丈夫是个镜像关系。他变得冷漠、无动无衷甚至专门在精神上虐待女主，女主因为穷而且孩子手术需要钱，每每向男主借钱找机会接近，当然，都比较隐蔽而不是公开到破坏人设的地步，而且能够得到女主的原谅，受到了伤害呀，小孩子也要发点脾气呀，要不怎么能显出女主的娘道呢？
我们都把同情投射在女主身上，静等被感化和终于知情的男主能够回心转意，特别是他知道自己救助的孩子竟然是自己不知情之下有的儿子之后，良心顿时发现，就像《倚天屠龙记》里谢逊听到张无忌的哭声而得到救赎一样。是呀，都是当爹的人了，难道不应该收起自己的小孩子脾气，把曾经的伤痛变成战胜它的勇气吗？
所以，这部剧让人着急而倍速的地方，就是滴血认亲这件事，早一天相认，早一天受感化而恢复能力。偏偏女主几次要说都被打断了，偏偏全宇宙都知道了，只有男主还蒙在鼓里。没有办法，只有这一点还抻着观众呢，而观众似乎早已不耐烦，要快点见两人有新发展。
没有办法，与成年人的快分快合的爱情相比，孩子与大人的情感羁绊似乎要更强烈些。我们永远都不知道谁是我们的M. Right，要把ta的出现归于命运。但孩子不一样，ta是我们的，甚至只是我的。在琼瑶和于正的虐恋世界里，男女主是正经不会有孩子或者流产过没有留下妨害。但新的虐剧，要在孩子上面做文章，这也使得它变成了一部中年剧了。
自从娘道横行之后，一般苦情或虐恋剧，都将剧情设置在远离现代的近代或古代。本来嘛，苦情戏就是人困在各种外在和自己加设的束缚中，束缚越多，挣扎越见血。但现代人经济虽然不自由，感情自由多少是有些的，有什么真的束缚（除非是失散的亲兄妹）能够让年龄相当的异性（而不是同性）不在一起呢？
女主太苦太正，男主太冷太忍，节奏和氛围都太压抑，这时候要是没有女二来调节气氛，简直看不下去。所以，亮点一般在她身上，她比女主狡诈是个心机，她还要时时填补男主身边的空白，是个闺蜜。所以她要很茶一些，不能太艳丽让人有金发无脑的感觉，不能太正经冲撞了女主的角色，又不能太不正经，让男主心生厌恶；但关键时刻她要当得起小人，扛起男女言归于好的栅栏角色，真难呀。
如果说这部剧有什么新鲜的，就是将过去和现在穿插在一起，蒙太奇一把。虽然剧情俗套有狗血，这样一变化，仿佛有了点新趣味。为了加以区别，没有让这两个人装嫩，而是另找了两位年轻演员，演出了年少恋情的纯真与忘我，调节现实的恋情中闷与骚。
以前读孟棨《本事诗》，头两个就是讲了虐情。一个是陈国将亡于战乱，乐昌公主眼见国亡家破，将玉璧断成两半，与驸马两人各一块，约定分散后各自叫卖来取得联系。后来在长安，驸马高价卖自己的半块玉璧，当然没有人买，却成功引起了一位老奴注意，这老奴是公主（国破后她被虏做别人的妃子）的眼线，经过一番波折两人终于团圆。第二个是唐代宁王看上了一个卖饼人的老婆，给那男人很多钱，男人就把老婆让给王爷了。虽然受王爷宠爱，但这个女子似乎不太开心。宁王问，你还想你前夫呀，她不说话。宁王把他前夫找来，她望着前夫，眼里全是泪水。当是许多诗人在场，王维做诗最快：“莫以今时宠，宁忘旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。”那时候写起虐恋来，一是夫妻之间的情感羁绊要强些，二是也不在乎妻子后来有没有失身他人。那是比较单纯的感情，糟糕的是，也拖不了三四十集。
既要天天见面，又要宛若陌生人，都都内热外冷，偏偏不说破，真难为编剧导演。幸好有个不知道父亲是谁的孩子，以为是个栅栏，其实是红线。想过孩子的感受没有。
@慈同学读书会
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