作者：丁秉鐩
雪艳琴姓黄，名咏霓，回教人，她行六。四姐雪艳舫演花旦，有时也能串演彩旦，一直给妹妹傍角。
雪艳琴的青衣戏，学自张彩林，张是清末名青衣，尚小云是他弟子。雪艳琴的青衣戏，有人认为尚派；其实，她和尚小云先后同门，因为路子相同，所以就有像尚的地方了。但她的唱腔路子大方，嗓音也是刚柔相济，不像尚小云的唱腔过刚，有时为了柔一点，就加颤音，反倒使人听了不受用。张彩林在民国二十六年（1937）逝世，享年六十八岁。
雪艳琴的花旦戏，曾拜郭际湘（艺名水仙花）为师，拳拳服膺，尽得薪传。她对踩跷也下过苦功；同时，延请武师打把子、练功。所以身上、脚底下，都有坚实的功力。
雪艳琴之《拾玉镯》
王瑶卿桃李满天下，有教无类，他的伟大处，是因人施教，也可以说是因材施教，要看你的天赋如何，接近什么路子，就发展其所长，掩饰其所短的，给你设计出一套教授法来。除了少数学生，因为慕名挂号，并不真心学习，则只好收点贽敬，略事指点以外；只要你肯专心，耐性地学习，每一个人都会从王大爷那儿，讨回好处去的。
梅兰芳的扩充戏路成为花衫，得力于王大爷。程砚秋的能有程腔，和能大红而仅次于梅，更得力于王大爷。雪艳琴立雪王门甚早，是坤伶里得古瑁轩主真传而有深度的第一位。民国十九年（1930），王瑶卿度五十整寿，及门弟子二十二人联合发起为老师祝寿，男生十一人以荀慧生、程砚秋为首（梅兰芳与王瑶卿，介于师友之间）。女生十一人，则以雪艳琴为首，新艳秋、华慧麟等次之，可见雪艳琴在王门中的地位。像后来在上海大红的王玉蓉，且以特请王瑶卿为其南下把场来号召，那时还没有进王家门呢！
雪艳琴在民国十年（1921）左右，就出台演戏了，先在北平前门外，天桥的戏院里唱。北平的天桥，相当于南京的夫子庙，是平民娱乐场所，而在北平出身的伶人，尤其坤伶们，几乎都必要经过天桥这一段经历。在天桥，城南游艺园唱过几年以后，慢慢搭班，在前门外的戏院演出。等熬到能在内城戏院演出，已算登堂入室了。再混到挑班挂头牌，就算登龙而成名了。
雪艳琴之《天女散花》
从民国十五年（1926）起，雪艳琴已可搭大班，再过二三年，就挑班了，一直到民国二十二年（1933），这是她大红大紫的时候，民国二十三年（1934）结婚以后，就退隐了。
她挑班的花旦用四姐雪艳舫，前文已提过。小生用梁桂亭，是位女小生，是梁花侬之妹、梁秀娟的姨母，玩艺规矩瓷实，不亚须眉。雪艳琴结婚后，梁桂亭也急流勇退，嫁山西人张淇渊。张是北平顺昌隆绸厂经理，后来经营电台广告，也很成功。老生先后用谭富英、杨宝忠。杨在雪艳琴结婚以后，也就拜锡子刚为师，于二十三年冬加入扶风社，为马连良操琴，而不粉墨登场了。其余，武生用周瑞安、花脸用侯喜瑞、二路老生用陈喜兴、小丑朱斌仙、老旦文亮臣，常川演出的地点，是西城哈尔飞戏院。
雪艳琴、雪艳舫、梁桂亭之《盘丝洞》
雪艳琴天赋嗓音宽亮，功力又深厚，耐唱而始终带有水音。她的戏大块文章很多，却举重若轻，毫无力竭声嘶、疲惫的现象。个头儿高，身上也溜，戏路之宽，一时无两，可以说是梅尚程荀一脚踢，文武昆乱不挡。她的拿手好戏有：《四郎探母》、《雁门关》、《红鬃烈马》、全部《玉堂春》、全部《雷峰塔》、《梅玉配》、《得意缘》、全部《十三妹》、《双姣奇缘》、《盘丝洞》、《杏元和番》、《贵妃醉酒》、《贺后骂殿》、《战宛城》、《翠屏山》等，不胜枚举。因此，叫座力极强，拥有许多基本观众，而给戏迷的印象，就是听她的戏“过瘾”。
雪艳琴最使观众过瘾的戏，就是全部《玉堂春》。梅兰芳此戏只演“起解”、“会审”两折，还是分两次各作大轴。程砚秋只演“会审”。尚小云“起解”、“会审”连着唱。荀慧生创排全本，在“嫖院”、“关王庙”，可以卖弄风情，因为他是花旦本工。但“起解”他没有反调，是拙于唱的关系。徐碧云则“起解”起，加排“监会团圆”。雪艳琴此剧，则是把这“五大名旦”（徐碧云为标榜自己，曾创五大名旦之说，但因一切条件均较梅程尚荀有距离，所以始终没有哄起来）的唱法，冶于一炉。从“嫖院定情”起，经“关王庙”、“起解”、“会审”、“监会团圆”，全须全尾，源源本本，一次演完。而且绝不偷工减料，“起解”照唱反二黄，一句不漏。从晚八点上台，夜一点散戏，足演五小时。嗓子从头至尾润亮有余，一气呵成，真使观众听得如醉如痴，称心满意。所以她这一出每演必满。而做派的细腻，如“嫖院”的羞怯、“关王庙”的缠绵、“起解”的幽怨、“会审”的倾诉、“监会团圆”的惊喜欣慰，都是传神阿堵，极有分寸。笔者听戏五十年，在所有男女名伶中，认为她这出全部《玉堂春》是第一份。
雪艳琴之《玉堂春》
全部《雷峰塔》，接近尚小云路数，但较尚为柔，戏也做得深刻。从“水斗”起，经“断桥”、“产子”、“合钵”，一直到“祭塔”完。
全部《十三妹》，从“害何杞”起，经“悦来店”、“能仁寺”、“青云山”，一直到“弓砚缘”洞房止，饰何玉凤一人到底。说白、神情，身段、唱工，完全是王（瑶卿）门传授。《梅玉配》饰少夫人，连同《探母》的铁镜公主，《雁门关》的青莲公主，这梳旗头、穿花盆底的三位旗装扮相的主角，她完全是王门法乳。派头的大方，京白的爽脆，一时无两。
笔者听雪艳琴的戏很多，除了上述那些出以外，还有较突出的三场：
《坐楼杀惜》：有一次北平回教人士，为某清真寺筹款，就举办一次义演。大轴马连良、雪艳琴的《坐楼杀惜》，压轴侯喜瑞的《取洛阳》。这三人都是回教徒，自然义不容辞的。《坐楼杀惜》是老生班贴的戏，虽然旦角很要紧，但除了小翠花的花旦班，他以阎惜姣为主，贴演全部《阎惜姣》还带活捉以外，一般旦角的班子，是不贴这一出的。因此，雪艳琴虽然挑班很久，却没动过。这一次与马连良合作，施展浑身解数，那种洒脱、刁蛮、泼辣、生动，与平日的演正工青衣，迥不相同。可见受过真实传授，能者无所不能。不但台下听得满意，马温如也暗挑大拇指：“黄六真有两下子。”
《霸王别姬》：北平旧历年底，照例有梨园公会义务戏，又名“窝头会”义务戏，集名伶于一堂，演出不常见的合作戏，筹点款子，好救济贫苦同业过年。视留北平的名伶多少，决定唱几天，反正至少一天，多则两三天。但是这后几出的阵容，最好是有杨（小楼）梅（兰芳）余（叔岩）三位，才压得住。如果阵容不整齐，戏码不精彩，卖座不理想，那么筹的款子不多，贫苦同业的一年希望，就落空或打了折扣了。因此，历任的梨园公会会长，如杨小楼、尚小云、赵砚奎等人，在年底以前，就要早调查谁在北平没走，谁在年底赶回北平，研究戏码，调配人选，煞费苦心。
民国二十四年（1935）年底，三鼎甲中，余叔岩已退隐，梅兰芳在上海，只余一杨小楼。四大名旦中，除梅在上海，程砚秋、荀慧生也出门未归，年底赶不回来，只剩下尚小云。这可怎么办呢？大家想来想去，只好搬出雪艳琴来。那时她已结婚，谢绝舞台生活，但是为了义演，她毫不犹疑地答应了。消息传出，轰动九城，预售票非常踊跃，这一晚的戏码是： （一）罗万华《打登州》。（二）钱宝森、王福山《祥梅寺》。（三）芙蓉草、罗文奎《小上坟》。（四）刘宗杨《林冲夜奔》。（五）言菊朋、程继仙《群英会》。（六）尚小云、尚富霞、王泉奎《穆柯寨》。（七）马连良、侯喜瑞、叶盛兰、马富禄《打严嵩》。（八）杨小楼、黄咏霓（因系票友身份，不用艺名，而用本名了）、王凤卿、姜妙香的《霸王别姬》。
北平梨园有个传统好习惯，戏码的先后，角色的重轻，要以角儿的“份儿”大“份儿”小为准绳。请注意！这里的“份儿”，不是指“戏份儿”（包银），而是指个人艺术的“分量”，也就是“火候儿”、“资格”。如果“份儿”不够，而派他个重活儿，或是戏码在后的话，大家不服，会起公愤，而闹出事来的。像笔者前面谈杨小楼的《状元印》出事情，就因为赤福寿原由钱金福扮演，钱因病不能上，论“份儿”大“份儿”小，应派许德义。而刘砚芳徇私派了刘砚亭，这就是破坏成规，违反惯例，才激出许德义在台上暗算杨小楼这一场祸事来。
营业戏中讲“份儿”大“份儿”小，义务戏中尤讲“份儿”大“份儿”小。因为大家都尽义务不拿钱，如果戏码和人选调配得不公平，那主持的人（会长或戏提调）就站不稳，甚或受人攻击了。马连良、尚小云，是生旦界多年来独当一面的人物，肯在倒第二倒第三唱，而让雪艳琴在后面唱《别姬》，这不比杨小楼唱《铁笼山》，可以让他，因为他是国剧宗师。《别姬》是对儿戏，虞姬是梅兰芳，那没话说。是雪艳琴，而肯让她者，并非因为此时已是票友身份；这原因只占十之二三，而主要因她的玩艺儿罩得住，有火候儿，所以才心悦诚服地在她前面唱。因此这一局，内外行就全以梅兰芳的身价和声势来视雪艳琴了，自然非常轰动。因为开演前一两天票都售光，那晚北平广播电台，特予实况转播，以飨戏迷，也是那时候的创举。
雪艳琴之《霸王别姬》
雪艳琴的《霸王别姬》，自然是遵梅路数。平常营业戏里，也和周瑞安演过。这一次与杨宗师合作，且在义务戏里压大轴，自系殊荣。于是聚精会神，全力以赴。而杨小楼也尽力诱导，连兜带提，宛然杨、梅合作的气氛，台下也都以畹华目之。这一晚上的戏，台上台下皆大欢喜，蔚为盛况。
《双姣奇缘》：民国二十五年（1936），有一台小型义务戏，在吉祥戏院。雪艳琴仍以黄咏霓的名义，又出来唱了一次《双姣奇缘》。自《拾玉镯》起，她饰孙玉姣、姜妙香傅朋、慈瑞泉的刘媒婆。她这出是水仙花亲授，细腻得很。在刘媒婆进入孙家以后，盘问孙玉姣的头用什么油，脚是谁裹的以后，慈瑞泉临时抓哏：“你这脚是什么木头的？（因踩跷，跷鞋是木制的。）哎呀，难为你这两年，把跷工还没丢下。”台下为之哄堂。雪艳琴也忍俊不禁。
《拾玉镯》后，接演刘媒婆回家，刘彪拿绣鞋到大街之上讹诈傅朋，刘公道解劝不公。褚生、贾氏夫妇到孙家投宿，刘彪夜闯孙家误杀二人，将贾氏人头抛于刘公道家。刘公道隐藏人头，杀死宋兴儿，反诬告兴儿窃物逃走。这些情节演完，言菊朋饰赵廉上场，坐堂审案，将傅朋收监，反罚宋国士十两纹银以后。这时雪艳琴饰宋巧姣，穿青褶子上，先到傅母家中，再到监中探望傅朋，然后邀约刘媒婆，用酒灌醉，廉得其情。这一段戏，有不少唱做。以下再接一般常见的《法门寺》、《大审》，侯喜瑞饰刘瑾，慈瑞泉再赶贾贵。这个本子是雪艳琴得自古瑁轩的秘本，尚小云、小翠花合演此戏时，也是这般演法，别人没有。
提起雪艳琴结婚的对象，却也大大有名，有点传奇性的人物。此人是逊清宣统皇帝溥仪、票界名宿红豆馆主溥侗、名画家溥儒（心畲）的兄弟行溥侊，人称侊大爷。生得方面大耳，还真有点帝王之相，甚至可以说比溥仪长得还像皇上。他从民国十三年（1924）起就捧雪艳琴，送行头，送围桌、幔帐，请客听戏，购票捧场。这送东西还简单，花钱就行。听戏捧场就难了，因为每天几十张票子，总要有人去听才行啊，这位侊大爷却想尽方法，每天总能约一群友好去捧场。长长的工夫，耐耐的性儿，多年来如一日。那时追逐雪艳琴的颇不乏人，有人雄于资，有人具权势，但是论起真诚和坚忍的这股一成不变的劲儿，却谁也比不了侊大爷。雪艳琴初以一般捧客待溥侊，后来日久天长，感情日增，最后也议及婚娶了，却又遭遇两个难题：一是雪艳琴要正式结婚，不做姨太太。二是雪艳琴是回教人，要溥侊入了回教，才能结婚。当时溥侊有太太，且改变宗教也兹事体大，家里一致反对。但溥侊却件件依从，表示真诚。先与太太离婚，然后正式入了回教，这才与雪艳琴举行婚礼，当年在北平，这也是轰动社会的一件大事。
雪艳琴之《金山寺》
溥侊入了回教，信奉很虔诚，对饮食的禁忌，也奉行得很认真。笔者是回教人，因此与他相识，时相过从，逢到回教重要的聚礼日子，我们常在西单牌楼牛肉湾清真寺见面，在那儿礼拜的回教平剧人士，还有哈宝山和王泉奎。
侊爷虽然出身贵胄，却平易近人，毫无纨绔作风，而且对于繁文缛节，最为厌恶。他常对我说：“我就讨厌‘大家闺’（秀），喜欢‘小家碧’（玉）。”这也是他摆脱贵族婚姻而另求发展的一种心理因素吧！有一次我们在天津有个晚餐的约会，地点在旧法租界，春和大戏院旁边会宾楼回教馆。他因下午没事，去早了，笔者赴约时，进房间一看，他仰面朝天地躺在板凳上竟睡着了，其疏落洒脱，一至于此。溥、雪婚后，伉俪情深，感情甚笃。后来雪艳琴患了瞳仁散大的眼疾，医治经年不愈，一身功夫，当然也搁下了！笔者在民国三十七年（1948）离开北平，以后也就不知详情了。
（《国剧名伶轶事》）
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