“丑书”是现代人发明的一个词，专门用来形容那些让人看起来很丑的书法作品。关于“丑书”是什么，其实没有定论，经过我个人的认知和总结，我认为“丑书”主要有三个特点。
第一，“丑书”最突出的特点是丑，让人看了感觉不舒服。
这种丑，不仅仅是单个字或者作品局部的丑，而是丑的妈妈开门——丑到家了。
第二，“丑书”不是书法，而是一种工具。
这个工具主要对两种人有好处：“丑书”是部分人利用书法标新立异、谋取名利的工具；“丑书”是不懂书法的人用来攻击、贬低自己看不懂的书法、掩盖自己无知的工具。
第一种人很常见，也很容易分辨，各种把书法搬上舞台表演、各种胡写乱画的所谓书法家，都是这种人，比如某主持人写“玖球天後”，贻笑大方。
第二种人，说白了，就是喷子，自己没什么水平，却喜欢指手画脚，到处乱喷，一言不合就贴标签，把“丑书”的标签到处乱盖，以掩饰自己的无知和愚蠢。
第三，“丑书”是浓妆艳抹的“某种女人”。
张旭楷书作品图
2.看书写者的书法发展历程和年龄。
（1）看书法发展历程
我们知道人是不断进步的，书法也一样。一个著名书法家在书法实践中，他的风格是不断发展变化的。
因此，判断一副草书是否是丑书，要看看他的其他草书作品，通过对比，看看是否有发展变化。
如果有发展变化，且其他草书作品并不丑，就不能算是丑书。否则，就有可能是丑书。
比如，张旭，他不但有《古诗四帖》，而且有《肚痛帖》。或许，《古诗四帖》在普通人看来有点儿丑，《肚痛帖》却是一看就美。
张旭的《肚痛帖》
（2）看年龄
如果一个书写者没有其他风格的草书作品，那么，就要看他的年龄。通过年龄来判断他的书法风格是不是已经定型了？
比如，现代“草圣”林散之是晚年才出名的，他出名时，风格已经定型，虽然他的作品看起来有点儿丑，却不是丑书。
林散之的草书
反之，如果一个人很年轻，就已经在写一种没有发展变化的丑书了，那基本上就可以判定是毫无根基的丑书了。
3.看书写者有没有理论支撑，对自己的作品能不能讲出个所以然。
如果没有理论基础，讲不出美学理论，被人问起来，脸红脖子粗，半天憋不出个屁来，说不出自己的作品为什么好，自己为什么要这么写，那基本就是为丑而丑，妥妥的丑书。
还是以张旭为例，谁让他写的狂草，让一般人难以接受呢！
张旭的草书是自主的美学追求。相传张旭在长安城里，见到在繁华热闹的街道上，公主的轿子和担夫相互争道，他于是领悟了美丑对比的道理，悟出了草书的笔意。张旭的草书，意胜于形，又注重美丑对比，丑是为了烘托和彰显美，所以，人家是草圣，写的不是丑书。
4.看书写者的影响。
所谓“物以类聚，人以群分”。如果一个写看起来很丑的作品的书写者，他的周围围绕着一群乱七八糟的人，没有形成气候，没出什么有影响力的人，那么，基本可以判定他写的是丑书。反之，就不一定是丑书。
比如，张旭，颜真卿可是向他请教过用笔之道的，他对颜真卿的影响很大。颜真卿在书法界的地位，大家都知道，不用多说了。
而现在的丑书书写者，围绕在他们周围的多是一些宵小之辈。
5.看书法在书写者生命中占到多大位置。
张旭一辈子就只有书法和喝酒两件事，而且喝酒也是为了书法，可以说，除了书法，他没别的追求。借用现在选秀选手的常用台词，他是“为艺术而生的”。
反之，现在的很多丑书书写者，书法在他的生命中只是工具，这样的人写不出好的作品，只能是丑书。
6.听从自己的内心，看作品带给自己的真实感受。
对于一件书法作品，如果我们看到的第一感觉是“恶心”，看了好久还是“恶心”，看完了线条变化，还是觉得“恶心”，那么基本上就是丑书。
而真正好的书法作品，虽然第一感觉看起来比较丑，但是给人的感觉却不是“恶心”，而是“震撼”，慢慢看，看久了，就会看出美感来。
现在，让我们用心来欣赏一下张旭的《古诗四帖》吧！
