一个是宏大叙事的视效大片，一个是以小见大的悬疑喜剧，凭什么《满江红》能逆袭《流浪地球2》，成为目前节档的票房冠军呢，我认为有三个方面的重要原因！
1 完成了一个近乎不可能完成的任务——悬疑与喜剧巧妙融合《满江红》悬疑剧加喜剧的结合，可能在立项之初就已经成功了一半。因为张艺谋把两大类型剧结合在了一起，完成了一个近乎不可能完成的任务——
悬疑剧国人喜闻乐见，常常和凶杀、破案等联系在一起，爆火电视剧有《隐秘的角落》《沉默的真相》等，电影有《误杀》《心迷宫》《扬名立万》等，
而且，近年剧本杀也推波助澜，爱奇艺甚至特别推出“迷雾剧场”，悬疑剧早已成为一个非常重要的品类。而深层的原因，则是悬疑剧层层揭开迷雾的方式，满足了人们渴望揭露真相、探索真知的人性本能。
而喜剧呢，一直是影视圈高票房、高收视率的法宝，开心麻花团队也从剧场走向了大众影院，贡献了很多优秀喜剧。而过年的时候，合家欢的时刻，当然要想看部喜剧乐呵乐呵。
虽然悬疑剧和喜剧都是人们非常喜欢的类型，但把两者结合到一块，却非常之难，也鲜有成功者，因为悬疑本身就带有紧张色彩，如果加上喜剧元素，那种紧张感就容易“卸掉”，但妙的是，这次张艺谋“艺高人胆大”，把两者结合得如此恰如其分。
而且，特别让人佩服的是，它让演员们都突破了自己的银幕形象：
沈腾一直是个喜剧担当，而在剧中他亦正亦邪，正剧演绎也非常出色。
小岳岳岳云鹏全身喜剧细胞，一个翻窗动作都能引人发笑，一句无声台词都让人笑出声，但在正剧部分又把狡猾奸诈诠释得入目三分。
再有雷佳音，这个“奸相”并没有让人恨之入骨，因为它的“影子身份”，朗诵《满江红》时，带给了我们很多感动。
张译的相府总管，似笑非笑、讳莫如深的表情，似乎洞悉一切的微妙眼神，让人洞悉到了他诡谲多变的心思，让人不寒而栗。
张艺谋通过《满江红》，让每个人物都丰满了起来，也发挥了演员的自己都不知道的潜能。正是因为这些，亦正亦邪才立得住。
2 影片时长和剧情时长高度统一 影史罕见我认为这部电影最吸引人的一点是，影片的时长和剧情时长达到了高度统一，把故事压缩在了小空间、短时间内，是它的一大亮点。
乍看之下没什么特别，但细思极恐！
要知道电影的最特别之处就是通过蒙太奇，让人能够脱离现实，走进一个可以穿越时空和时间的体验感，人物和时间获得相对自由，从而创造出强的戏剧张力。
可是张艺谋的《满江红》就是这样自信，它摒弃了电影的这个超强优势，整部影片是多长，故事就是多长，这得是多强大的讲述故事的能力，才有这样的自信啊。
影片一开始，由小兵张大牵起整个故事：金国使者被杀，所携秘信也不翼而飞，秦桧派手下破案追查谁杀了秘使、信到底在谁的手上。从而带出了一众人物。
其实这样建构故事的方式并不鲜见，
层层递进、不断反转，甚至有观众数了有12次反转。在各个巷子房间奔走时，不同的配乐又带给一种全新体验和期待。
这样纯熟架构故事的能力，是剧本的胜利，同时也是张艺谋导演愿意放下对色彩和意境的执念，专注叙事的胸怀。
两个半小时内发生的故事，且故事里的人都处于生死边缘，每个人的选择才达到了它最真实的状态，从而营造出超出寻常的戏剧张力。
3 以小事件演绎家国情怀 引发共情影片的宣传语是“悬疑管够，笑到最后”，的确一针见血地指出了作品的最大看点。
但从作品本身来看，其实它最感动我的点，则是张艺谋从小人物、小事件入手，表达的是大格局大情怀，以小见大手法运用得炉火纯青。
表达家国情怀，不必兴师动众，从小人物入手，反而更牵动人心。如何呈现主题《满江红》，成为我在看电影时一直思考的问题。
一开始殿前的一排排士兵出现时，我还在想，有必要这么兴师动众吗，这些士兵跟故事也没啥关系嘛。
但当故事演到最后，我终于理解了国师的意图：士兵们朗诵《满江红》太重要了，甚至比把秦桧杀了更重要。点燃了每个士兵的爱国情怀，声声振耳的岳飞词响彻中华大地，才是点睛之笔。听着那些铿锵有力的吟诵，我甚至也泪湿眼睫。
《满江红》的吟诵，让故事瞬间升华了，借由故事开始上价值。
在这个故事里，岳飞甚至没有出现，但岳飞的侠肝义胆、精忠报国的精神，却被这些小人物演绎得淋漓尽致。
在看电影的过程中，你觉得某些不对劲的部分，都是导演的有意为之，到最后揭开谜底，你才会恍然大悟。
张艺谋在73岁高龄还有着这样的创作热情，担当得起国师之名。以词牌名成为影片名和主题，还是第一次见，这是张艺谋的浪漫主义，也是他的功力。
《满江红》做到了既让普通观众过了欢乐的瘾，又在类型剧上进行了创新，实在是春节档的一个难得佳作。
《满江红》：精忠报国点燃观众热情
《满江红》电影海报。
今年的春节档恢复了疫情前的火爆，几部影片普遍拥有较高的质量，重新将观众拉进电影院。这其中，《流浪地球2》和《满江红》呈现出“双强”格局。就目前票房走势来看，《满江红》有望成为今年春节档的最大赢家，初三初四连续两天票房逆袭，最终票房有望突破40亿元。
这多少超出了业内的预期。虽然《满江红》在公映前的业内看片活动上获得不错的评价，但彼时大家估计影片大概就20亿-30亿元的票房。结果，《满江红》又上演了一次票房逆袭的好戏。
这看似是意外，又在情理之中。近些年，张艺谋导演保持着旺盛的创造力，《影》《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》等均保持稳定的质感。《满江红》依然体现出张艺谋高超的把控能力：电影严格遵循“三一律”，悬念勾人、节奏紧凑、高潮迭起。
喜剧一向是春节档的刚需。虽然是古装悬疑剧，但《满江红》加入大量的喜剧元素，并请来有着很高国民度的喜剧演员沈腾、岳云鹏饰演重要角色，高效地打响“悬疑管够，笑到最后”，吸引了不少对喜剧有需求的观众。
不过，最重要的还是《满江红》“精忠报国”的主题表达，点燃了观众的热情，让电影优异的口碑不断发酵，带动票房持续走高。
《满江红》电影海报。
《满江红》的故事背景，发生在南宋绍兴年间。岳飞死后的四年，秦桧（雷佳音 饰）率兵与金国会谈，会谈前夜金国使者死在宰相驻地，所携密信也不翼而飞。
秦桧担心自己与金国勾连的事情败露，于是命令手下的亲兵营副都统孙均（易烊千玺 饰）以及小兵张大（沈腾 饰），在一个时辰之内找出杀害金国使者的凶手……
随着剧情推进，观众知晓了这其实就是一场岳飞的追随者与秦桧之间的斗争。从表面上看，岳飞的追随者杀害金国使者，拿走密信，是要拿到秦桧通金的证据，并借机诛杀秦桧；可惜，道高一尺魔高一丈，奸诈的秦桧早就洞悉了岳飞追随者的布局，他将计就计，要利用这一个时辰的调查，将他们斩草除根。
秦桧自以为胜券在握，但他还是低估了人心的力量，低估了岳飞追随者的意志、信念与勇气，他们有更大的计谋，就是让秦桧说出岳飞临死前在狱中写下的遗憾——那就是词作《满江红·怒发冲冠》。
为此，这些小人物，从效用兵、打更兵到马夫、舞姬，一个个前仆后继，无论如何也不低下他们高贵的头颅，哪怕是赴死也英勇果决，在电影中留下多个催人泪下的高光瞬间。
电影最后，全军复诵《满江红》的桥段，由此具备了感天动地、震撼人心的磅礴力量——秦桧虽然杀害了岳飞，但他无法消除岳飞“精忠报国”的精、气、神与忠义之魂；虽然秦桧是活到最后的那个人，但《满江红》千古传唱，岳飞在忠烈祠里受到后人的景仰凭吊，秦桧的铜像则跪在忠烈祠里，遗臭万年。
《满江红》电影海报。
所以，悬疑和喜剧的外壳底下，《满江红》本质上讲了一个“精忠报国”主题的故事——一群小人物，为了保留、延续和传承岳飞“精忠报国”的精神，秉持多么坚强的意志、也不惜付出多么惨烈的代价。这既折射了这群小人物爱国主义、英雄主义的情怀，也愈发凸显“精忠报国”信念的气势如虹、不可战胜。
这是《满江红》票房得以飘红的关键原因。“精忠报国”是深藏在我们每个人内心当中最本能又最淳朴的感情，“精忠报国”也是中华民族的民族心、民族魂。《满江红》成功地调动起观众内心这份朴素的情感，更是将这份情感点燃，让观众心潮澎湃、壮怀激烈，电影后劲十足。
而从电影创作的角度来看，《满江红》也能够给业内带来一些有益启示。就像很多观众表示，看了电影《满江红》之后，第一次会背诵《满江红·怒发冲冠》，也是第一次深刻领会这首词的内涵与分量。换句话说，《满江红》成功地让主流价值观“润物细无声”。
其秘诀，也在于让主流大片“类型片化”。类型是一种稳定有效的叙事模式，是观众审美经验的总结，也是电影剧情“好看”的由来。直到电影结尾的悬念揭晓之前，《满江红》就是踏踏实实地讲述了一个发生在一个时辰之内的悬疑探案故事，并结合了一些喜剧元素，以“悬疑管够、笑到最后”的好看吸引观众入场。
在此基础上，电影自然而然地进行价值拔高与主题升华，从而触动人们心灵深处共情的力量，进而实现主流价值的传播，获得经济效益与社会效益的双丰收。
《满江红》：一部热血难凉的悬疑喜剧
张艺谋拍喜剧电影，让人想起来被《三枪拍案惊奇》支配的恐惧。
张艺谋拍悬疑电影，《悬崖之上》构图考究、表演精湛，但故事却很好猜。
张艺谋拍春节档电影，去年和女儿张末合作的电影《狙击手》，口碑不俗，却票房平平。
所以，当张艺谋导演在这个春节档要奉上一部悬疑喜剧片，市场是存疑的，观众是犹豫的，尤其当它的对手是以一己之力为中国科幻电影树起标杆的《流浪地球》的续集，尤其这个春节电影院里不乏其他悬疑和喜剧电影的选择。
但当大年初一，六部新片齐齐上映，所有的疑惑都有了解答。无论在票房上还是在口碑上，《流浪地球2》与《满江红》以齐头并进的姿态，拉开了与其他影片的差距。截至昨天，更讨喜的《满江红》已经完成反超名列榜首，或许最终会成为这个春节档最后的王者。
那么，这部电影到底好在哪里？
首先，它是一部节奏感不错的喜剧。《满江红》并不是传统意义上的春节档喜剧电影，它没有非常密集的笑点，但导演这一次对于沈腾、岳云鹏、潘斌龙、魏翔等喜剧熟脸演员的运用确是非常巧妙的——既然观众看到沈腾、岳云鹏就会不自觉地发笑，那么就让他们在剧中完成那些贴近他们喜剧表演风格的表演——从语言节奏到表情，都在某些时刻刻意让演员呈现本身所习惯和固有的喜感——那些窝囊、自私和自作聪明，都是经过市场检验、很受观众欢迎的小人物的状态，这让电影院里始终有笑声，也让整个故事不沉闷。相比《流浪地球2》和《无名》两部大片近乎沉默的观影气氛，《满江红》无疑是更懂春节档观众的。
其次，这是一部非常出色的悬疑电影。《满江红》讲述的是由一场死亡牵扯出的一个迷局。岳飞死后四年，秦桧率兵与金国会谈。会谈前夜，金国使者在宰相驻地被杀，所携密信也不翼而飞。伴随着张艺谋特别插入的秦腔花鼓，破案一步步推进，剧情一次次反转。有观众认真数了数，全片一共12次反转。有人批评《满江红》为了反转而反转，故事的逻辑经不起细细推敲，这有可能也是事实，但如果以不那么苛刻的眼光来看，跟随着演员精湛的表演，跟随着镜头在错落的院落、交织的长巷疾步行走，观影体验是沉浸的、紧张的、刺激的。
但其实，这部电影最打动人的，不是喜剧，不是悬疑，也不是张译、易烊千玺或者雷佳音的表演，而是最后翻开的底牌。底牌是片名《满江红》的由来，底牌是一个虚构故事背后热血难凉的忠勇义气，底牌是借由电影主角，也借由无数无名之辈说出的那句“有些事，比生死还重要”。整部电影岳飞没有出现，但导演用一个小人物的动人故事，一个浪漫并且极具个人特色的磅礴仪式，把一整首《满江红》，字字句句，刻在了观众的心尖。当“传颂”这个动作，被如此直白地外化出来，当家国情怀以如此庄重深厚的样子怀抱观众，很难有人不感动于导演的浪漫。
张艺谋或许还是那个张艺谋，他对色彩的敏感，他对空间的利用，他对某些大场面的执念，让《满江红》看起来很熟悉。但这部电影也非常不“张艺谋”，年过七旬的导演依旧怀揣着对电影的热爱，还在不断挑战自我。这次，他在悬疑里很好地杂糅了喜剧，一张一弛；他从很小的切口进入，把故事包装成一个时髦摩登的剧本杀；他尝试了一种看起来简单，但却很难操作的技法：片中秦桧命张大和孙均在一个时辰之内找到刺客，片外观众就跟着他们在等长约两个小时的时间里层层剥解。
一把刀能杀秦桧一次，一阕词却能杀千千万万个秦桧千千万万次。或许，这就是为什么作为一个功成名就的导演，张艺谋始终高产，并且持续创新。（孙佳音）
《满江红》从诗词到电影
中国人的家国情怀可以这样浪漫表达
最近，关于贺岁档电影《满江红》的讨论火爆网络，舆论和网友们热议的除了不断反转的故事情节，还有影片中爱国主义精神的浪漫式表达。在部分网友看来，无论是诗词《满江红》通过韵律和节奏来表达情感，还是电影《满江红》中用人物角色、场景情节来烘托主题，这种爱国主义的表达，都充满了中国式的浪漫。
《满江红·怒发冲冠》是南宋抗金名将、民族英雄岳飞的一首词作，充满了强烈的爱国主义情怀，直抒保卫祖国疆土的发奋图强的凌云壮志。千百年来，在抵御外敌入侵的历史年代，也曾经起到鼓舞人们的斗志的作用，那种昂扬战斗的气魄，沉郁苍凉的意境， 有极强的感染力，已经成为中国文学史上千古不朽的杰作。
电影《满江红》将这首词作设定为岳飞的遗言。影片讲述的故事，发生于1147年——岳飞被昏君赵构和奸臣秦桧诬陷杀害的五年后。
一手遮天的秦桧代表南宋朝廷，要去秣陵渡和金人签订丧权辱国的协议。在出发前往秣陵渡的前夜，在秦桧的临时宅邸，发生了“山庄杀人事件”，死者是金国的礼仪官。
为了给金人一个交代，更为了其不可告人的目的，秦桧命令两位主角——张大和孙均在一个时辰内破案。在秦桧的临时宅邸这个封闭的空间内，两位主角为了活下去，为了他们各自的目的，开始了把越来越多的人卷进来的破案过程。
影评人“Charles Young”评价说，影片由深夜而始，至清晨日出而止，全片色调从阴冷的灰蓝过渡到温暖的明黄，正好配搭了故事从层层阴谋到最终云开日出，角色与观众的情绪也从肃杀走向悲壮，最终在天亮之际走向光明，这种通过整体色彩的调配贯穿全片的气氛。故事通过一个极小的阴谋诡计，拉起一段浪漫磅礴的仪式，这是本片最值得品味的地方。
“枢密院十号”微信公众号也重点关注了影片结尾感情升华部分：影片结尾，由秦桧的替身首次公开发布岳飞的《满江红》，并带领全军兵士复诵，这是编剧对历史的一次浪漫主义升华，艺术来源于生活，又高于生活。尽管这是一个虚构的情节，但反映了很大的真实。试想，900年前的一首《满江红》，若不是反映了千千万万中华民族普通民众的心声和对爱国英雄的膜拜，又怎么可能被传唱至今？
诗词歌赋于中国人而言，是刻在骨子里的浪漫。纵观中国古诗词，作为感情的载体和情绪的铺垫，或激越高亢，或含蓄内敛，或清婉秀丽，亦或平淡质朴，诞生出多重文学意象和象征意义……这种独特的浪漫表达是一脉相承的，是中国人特有的精神特质。除了《满江红》之外，还有很多抒发爱国之志的诗词，一起来领略其中浓浓的爱国情怀吧！
《塞上曲二首》
唐·戴叔伦
军门频纳受降书，一剑横行万里馀。
汉祖谩夸娄敬策，却将公主嫁单于。
汉家旌帜满阴山，不遣胡儿匹马还。
愿得此身长报国，何须生入玉门关。
《春望》
唐·杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
《南园十三首》
唐·李贺
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
《出 塞》
唐·王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
《从军行七首·其四》
唐·王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
《示儿》
宋·陆游
死去原知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
《过零丁洋》
宋·文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
《夏日绝句》
宋·李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
宋·辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
《赴戍登程口占示家人》
清·林则徐
力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。
戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。
来源：竹心影音、新京报、光明网、现代教育报
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