第29課 鈎趯的複合筆勢「四」
現在我們知道了，一個筆畫譬如一裹，它收尾時可以加鈎，加鈎的意思就是沒有踆鋒，用一個暗節點就可以了，這是一條弧線。另一種就是加趯，這是必須踆鋒的。
「永」字八法把趯當作單獨一筆，任何筆畫如果要加趯，都要先結束第一筆。通常是頓筆收，然後中間用一個踆鋒來過渡，最後趯出，這就是「筆筆斷而後起」的思想，是張旭在「九用」、「八法」中的規定動作。
整個過程如果用另一種表示法，就是撥鐙法四個動作，推拖撚拽，其實就是畫十字，據說是韓愈所傳授的。
鈎趯這兩種複合筆勢，可能各有一個專稱，但也可能合用一個專稱，如一裹加鈎趯，都稱之為玉鈎。
三 撇加鈎趯
今天要講撇加鈎趯，道理是一樣的。什麽是撇？行筆走七號方向都稱之為撇。一撇的尾部可以出現鈎，也可以出現趯，關鍵就是踆鋒不踆鋒。
3.1撇向左鈎趯：反引勢
一撇向左鈎趯，都叫做反引勢。所謂「引」，本義是開弓，引申義是拉長。「反引」就是反向拉長，一撇本來是從上寫到下，現在回頭向上了。
皇象《急就章》
我們知道，一撇本身沒有鈎趯，最早是因為草書的連寫，在使轉中產生了牽連，這使一撇寫完後有了牽絲，這就是鈎趯的來源。
一撇下來7號位，回頭向上就是2號方向，有時也走1號或者3號。這就形成了一條弧線，一個迴圈。7號面寫下來是順時針內向圈，內旋，往上轉向用2號面，就屬於外拓了。從內旋到外拓必定有一個絞鋒點，所以要特別注意換筆心。7轉2，是用毛筆正反兩個側面去寫，這是一個鈎。
比較安全的轉向方法，就是踆鋒加節點。跟蟹爪、玉鈎一樣，7號位一撇下來頓筆收，這是先把撇結束，然後踆鋒、趯出。寫鈎用正反兩個側面，書法中又稱為翻，比較難寫，右邊這種有踆鋒的反而容易寫好，這是趯。
王羲之《蘭亭序》
你看《蘭亭序》中的「夫」字，《蘭亭》是草稿，王羲之本來寫的是「也」字，後來改為「夫」。「也」字筆畫很細，「夫」字罩在上面，筆畫當然粗了。但這一用力，一撇下來很粗，側鋒在紙面上很多，轉身就很困難。這時只要收筆、踆鋒，就容易趯出了。
要注意這一趯真正的意義，是筆心方向換過來了。
這種帶有趯的撇，都稱之為反引勢。
這個「欣」字左邊長撇也有趯出，這就是反引。右旁第一筆撇也有轉圈收鋒，但沒有趯。
這個「茂」字左下第一筆有沒有踆鋒呢？
看起來沒有。我們也稱它為反引勢，其實是先內旋、後外拓，在絞鋒點上用了換面動作，以3號面向上寫出。整個筆畫，從起筆到收筆是7-9-8-7-3。
柳公權《玄秘塔碑》
柳公權《玄秘塔》這個「成」字，一撇尾部加趯，是趯向4號位，寫起來跟「永」字八法中間的蟹爪勢一樣。
《陰符經》
《陰符經》這個「鬼」字，有很長的反引牽絲，這一撇用筆很細，在絞鋒點上只要揉搓一下就可以換筆心。踆鋒是轉圈，揉搓往往在一條直線上來回，它的作用也是把筆心方向糾正過來，比踆鋒轉圈快，但這不是一個趯。
戈守智《漢谿書法通解》說：
■「反引之勢，輕利為美。
■張懷瓘曰：『王濛善用此法』。《宣示》『拳』字是也。」
這裡戈守智引張懷瓘說「王濛善用此法」，漏了一個字，張懷瓘原文是「王濛草善用此法」，是指王濛寫章草常用反引。
據說王濛善學鍾繇，草書經常用反引，但宋代《宣和書譜》記錄內府只有一件行書，今天我們都看不到了。
鍾繇《宣示表》
至於戈守智說鍾繇《宣示表》中的「拳」字，這是小楷，不是章草，現在可見的拓本也沒有反引勢，不知道戈守智當年看到的是什麽版本。
3.2撇向右鈎趯：豎筆勢
一撇通常不會在右邊加鈎趯，所以沒有一個專稱。有時候一撇加一策，通常就會當作豎筆勢一開，一個折。
王羲之《蘭亭序》
你看這個行書「和」字，左旁一折可當作豎筆勢一開。
這個行書「視」字也是這樣。剛才是禾木旁，這個是「示」字旁。
如果這一折縮小為點，那就是一個合點。
就像這個「其」字的左下點，本來是一撇，現在用一個合點來替代。
四 捺加鈎趯
接下來是捺筆加鈎趯。捺筆本身是行走九號位，它也可以加上鈎趯。
4.1捺向右鈎趯：倚戈勢
捺筆向右方鈎趯，這就是倚戈勢。整個「戈」字有五筆，書法中稱為戈法，有關整個戈法後面還會介紹，倚戈勢是「戈」字的中間兩筆。
《玉堂禁經·倚戈異勢》
《玉堂禁經》有「倚戈異勢」一節，把倚戈勢細分為四種：折芒、禿出、借勢、背，「背」字後面漏了一個字，應該是「背拋」。這小節文字不止一處有錯，讀起來相當困難，而且所舉的字例和我們現在看到的也不同。
我來大致解釋一下：如果倚戈勢下沒有鈎趯，稱之為「禿出」。不踆鋒趯，往外收筆就是鈎，稱為「借勢」。踆鋒後趯出，這是「折芒」。如果倚戈寫得很彎曲，出現了一大塊空白，那可以用趯去補充這個空間，這就是背拋。
後來人們把「九」字、「風」字中的乙腳異勢也稱為背拋，意思是差不多，但《玉堂禁經》的「背拋」是屬於倚戈勢的。《玉堂禁經》中「乙腳異勢」只有蠆毒勢。
智永《真草千字文》
我們來看一些字例。智永《真草千字文》常有倚戈禿出的寫法，如這兩個字，倚戈勢下面就沒有鈎趯。
虞世南《孔子廟堂碑》
要注意有些拓本，看起來好像也是倚戈禿出，但可能是石碑損傷，本來可能是有鈎趯的。
鍾繇《薦季直表》
鍾繇《薦季直表》這個「殘」字，右旁有兩個「戈」。兩個倚戈勢收筆不同，上面是縮鋒禿出，下面是向右出鋒，這就是近於隸書的寫法，類似於雁尾。
智永《真草千字文》：倚戈借勢
智永有時候也會這樣收，而且收筆很小。《玉堂禁經》稱之為倚戈「借勢」。
褚遂良《倪寬讚》
褚遂良《倪寬讚》「式」字倚戈勢，收筆也是雁尾，只不過非常含蓄。如果拉長一點，後來就變成了我們習慣的捺，如「艾」字的這一捺，就是「永」字八法中的磔。
智永《真草千字文》：倚戈折芒
至於倚戈折芒，好像折斷麥芒那樣，這是真正的趯，有踆鋒的。智永有時候踆鋒圈很長，上次講過的。右面的「民」字踆鋒就是比較長的那一種。
倚戈背拋，就是反手寫一趯，或者說這一趯向左補空白。
你看《陰符經》中這個「機」字，小圖，這一趯沒有補空的意圖，大圖的這一個就不同了，倚戈一趯是有意向左，這就是倚戈背拋。
《宣和書譜》宋
■先是釋智永善羲之書，而虞世南師之，頗得其體，太宗乃以書師世南。然嘗患戈腳不工，偶作「戩」字，遂空其落戈，令世南足之，以士魏徵。
■徵曰：「今窺聖作，惟『戩』字戈法逼真。」太宗歎其高於藻識，然自是益加工焉。
書法史上有一個很著名的故事，說唐太宗跟虞世南學書法，這個倚戈勢老是寫不好。有一次寫「戩」字，右旁的「戈」他叫虞世南代寫，然後拿給魏徵看，魏徵說：「皇上今天這個戈法寫得很像虞世南了。」
倚戈勢要寫得好，有兩點要注意：一是中間有個暗節點，手腕動作是左-右，二是趯出前有個明節點，要頓筆收、踆鋒。這兩個節點的動作，我懷疑當年虞世南沒有告訴唐太宗。你看唐太宗寫的這兩個倚戈勢，就是太直，沒動手腕，趯出前的踆鋒也沒搞清楚，明暗節點都不對。唐太宗《筆法訣》說：
《筆法訣》唐太宗
■為戈必潤，貴遲疑而右顧。
他的經驗就是說，慢慢地向右寫，這話沒說到點子上，想像唐太宗寫戈的情景，就是遲疑地向右出鋒。
虞世南《孔子廟堂碑》
虞世南自己寫的倚戈勢，如《孔子廟堂碑》「夷」字，就這麽漂亮，這裡的原因你們自己想像吧，我覺得唐太宗很可憐。
彎筍勢
倚戈勢比較直，歷史上有人叫它直戈，如果放平一點，有人稱之為橫戈，比較正式的專稱是彎筍勢。
智永《真草千字文》
彎筍勢通常用於「心」字中間，其實跟「乙腳異勢」中的蠆毒勢非常相近。它的寫法和倚戈勢是一樣的，也是有明暗兩個節點。我就不多說了。
《陰符經》
提醒一下，《陰符經》中的「心」字，有時候會用到一圈反趯，這是比較少見的。當然，《陰符經》中用踆鋒後趯出的也很多。
4.2捺向左鈎趯
捺筆有沒有向左或向下鈎趯的情況呢？有的。
如王羲之這個「終」字，行書，一捺就有向左七號位的趯，但這時候一捺寫得很平，和橫筆沒什麽不同了，所以這一筆可以歸入折釘勢。
王羲之《喪亂帖》
王羲之《喪亂帖》中的「墓」字，右旁一捺有鈎，這也可視為折釘勢。這是換面寫的，沒有踆鋒，所以是鈎。
王羲之《蘭亭序》
那這一筆怎麽辦呢？這個可以歸入曲抱勢。如果是踆鋒以後趯出，那就是一個拉長的合點了。你寫得短一點，就可以看得很清楚。
我來總結一下鈎趯的複合筆勢，我已經講了五種筆畫上加鈎趯，這就是點、橫、豎、撇和捺。
點有鈎的就是兩向點和曲抱勢，這是單一筆勢。點有趯的複合筆勢，就是合點栗子勢。
橫筆往上加鈎趯是乙腳異勢中講的，有外略勢、蠆毒勢和鳥雛勢，主要是收尾不同。
橫筆往下加鈎趯，有折釘勢、冖頭勢和宀頭勢。
豎筆向左鈎趯，有蟹爪勢和玉鈎勢。豎筆向右鈎趯，我介紹了斸鈎勢和打鈎勢。
一撇加鈎趯，主要是反引勢。
一捺加鈎趯，這堂課講了倚戈勢和彎筍勢。
表中的點是較早前講的，最近講鈎趯主要是橫豎撇捺上加鈎趯，這是複合筆勢。
希望各位多加複習。謝謝。
本節要點：
■反引勢：撇向左鈎趯。
■倚戈勢收尾的四種情況。
■彎筍勢：「心」字中間用。
複習思考：
■反引勢無論是鈎還是趯，都是實筆，如果一撇結尾有虛筆牽絲，算不算反引勢？
■倚戈勢能不能像《陰符經》的彎筍勢那樣用反趯？91行這個「藏」字的倚戈勢怎樣收尾？
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