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photo 北京卫视
从《夫妻那些事》到《我儿是奇葩》，两次深入采访汪俊导演，会发觉和他聊天是件愉快的事情。他能言善道，还有问必答，作为学院派导演，既能聊电影本体、个人情怀这种高大上的话题，也能侃拍摄花絮、幕后插曲这些接地气的故事。他爆料宋丹丹拍戏不爱用剧本，却极欣赏她的才华；他自曝与赵宝刚黄磊的趣闻；他吐槽当下的环境根本拍不出《星星》……针对圈内现状他有态度有观点，最重要的是他敢想敢说，不藏着掖着，说者一吐为快，听者酣畅淋漓。
我和我的男闺密
今年汪俊过生日时，晒出一条微博“感谢黄小厨为俺庆生，黄小厨手艺逆天了”。对方也同时回应“闺密生日快乐！此刻我们俩二人世界”。这黄小厨就是厨艺不俗的演员黄磊，好友生日亲自下厨，看得出两人私交甚好，可谓现实版男闺密。
汪俊和他的“好闺密”黄磊
早在之前采访时汪俊就聊到过他与黄磊的关系，两人同样是学院派，共同语言比较多，聊天时甚至可以扯到符号学、存在主义、结构主义这些常人难以企及的话题，因为有诸多相通之处，互视为知己。反观黄磊这几年，为数不多的几部戏，也几乎都是与汪俊合作，透着关系非同寻常。
如今，两人再度合作的新戏《我爱男闺蜜》开播在即，剧中黄磊饰演陈数的男闺密，看得出这是汪俊为他量身打造。“虽然是男闺密，但他不娘，不装，不会给人压力，你跟他什么都说，他也不会给你说出去，有亲和力又能侃，还有点书卷气，生活中的黄磊就这样，他特别符合这个人物唠唠叨叨的特质。”
黄磊身为北电的老师，汪导深知自己的“闺密”演技深厚且有想法有主张，所以很放心让他“操心”剧组的大事小情，带动其他演员。拍摄《夫妻那些事》时，黄磊陈数第一次合作，陈数不免有点“端着”，于是“调教”的工作就由黄老师负责完成。他常把两人“拴”在一起找感觉。尤其是拍床戏时溜溜在床上待了一天。黄磊倒是很放松，常常“动手动脚”，终于把陈数带入戏了。此番再次联手，两人默契度提升很多，即兴的小感觉小火花层出不穷，喜剧的效果一下就出来了。
信任基于了解，汪俊坦言《夫妻》与《男闺蜜》中这两个角色如果不是黄磊来演，也许就没这么有意思了，所以与志同道合的好友一起拍戏是件很幸福的事儿。
当然他并不止黄磊一个闺密，著名导演赵宝刚是汪俊的另一位 “男闺密”，赵导可谓是他走上电视剧导演之路的领路人。
不得不说，导演汪俊的前身是演员汪俊，曾在南京军区前线话剧团任话剧演员，原本是被力捧的台柱子，却因为一件小事改变了命运。
1985年，他被团里推荐去拍摄一部电视剧，导演想找的是“高仓健”，来的却是“奶油小生”，戏没拍成是小，自尊心受不了是大，汪俊决心改做导演，自己掌控命运。回到团里，他立马买来许国璋英语，每天听六个小时，大约一年半后，如愿考上中戏导演系研究生。
“外人很难想象我当时的状态，听了一年半录音，我甚至都爱上那个讲英语的老师。男人有时候就是需要逼自己的。人的命运就像从山上滚下来的小石子，遇上个树叉就发生了改变。关键就那几步。”
“遭遇”赵宝刚，汪俊的命运再次出现转机。
那时，身为正宗的学院派，戏剧才是高大上的，电视剧还是不入流的艺术。但因前妻加盟《渴望》，前去探班的汪俊与赵宝刚相识，偏巧两人还住同一幢楼，从此结缘。此后，汪俊离婚，很长一段时间里，他几乎都“长”在赵家，便顺理成章地结识了王朔、冯小刚、郑晓龙一干人等。
“我天天听他们讲故事。受他们熏陶，他们都非常聪明，特别能说，而且他们是一群敢想敢干的人。”
《一场风花雪月的事》播出后，汪俊第一次意识到电视剧也可以如此之美，当戏剧沦为没落贵族之后，他不得不为自己的前途思量。2000年开始，他与赵宝刚合作了《像雾像雨又像风》、《别了，温哥华》等戏，真正投身电视圈。
“我发现搞电视剧不需要太多的哲学、美学的基础，否则反而禁锢太多，会束手束脚。创作的东西与知识多少没有太多关系，重要的是才气与想象力。赵导就是典型的感觉好，这就足够了。”
《浮华背后》、新《四世同堂》、《苍穹之昴》、《夫妻那些事》、《我的儿子是奇葩》、《我爱男闺蜜》，他开始了自己风生水起的电视剧导演生涯。
当导演很忙，但因为都曾当过演员，赵宝刚与汪俊相约要互相串戏过戏瘾，于是就有了赵宝刚版的冠小荷（汪俊执导新版四世同堂），汪俊饰演的左永邦（赵宝刚执导男人帮）。六度合作，20余年交情，汪俊与赵宝刚、黄磊上演着现实版的“男人帮”，持续着他们的“闺密”情谊。
好剧不“奇葩”
汪俊自称人缘不错，不仅拥有男闺密，女闺密自然也“可以有”。有时拍戏找演员，制片方搞不定时他会亲自上阵，据说，宋丹丹就是被他“骗”来的。
拍摄《我的儿子是奇葩》时，他有意邀请她出演佟大为的妈妈，一个土生土长的北京人，60年代支缓三线去了湖南，却改不掉北京人的范儿，性格强势还有点“轴”的角色。但片方三顾茅庐未能成功。刚刚参演完《美丽的契约》，身心疲惫的宋丹丹不想接戏。于是他决定亲自出马，带了一瓶好酒去她家，两人敞开心扉、推心置腹地聊了一晚上，也喝了一晚上，在微熏的状态下终于签约成功。聊起这个故事，汪俊有点小得意，“性情中人有时更需要用性情的方式搞定”。
该剧播出正酣时，宋丹丹祸从口出，一句“演戏不用按剧本拍”，引出与编剧的口水之战。作为好友及合作伙伴，导演眼中的宋丹丹不是“奇葩”是“奇才”，而且500年才出一个。
“丹丹拍戏不拘泥于剧本，但他尊重导演，她会问清楚这场戏需要的是什么，交待好剧情后，她能够自然，真实地生活在那个情境当中。我经常说她特别聪明，有时候我没想明白的情节，跟她一说，就能特别准确地表达出来。经常是一场戏拍完，我们在现场喊，丹丹牛B，世界第一。”
和其他导演不太一样，汪俊的片单中并没有固定的风格，无论是当年与赵宝刚共同谱写《别了，温哥华》的凄美异国之恋，还是《苍穹之昴》中以中国晚清为背景、清宫为舞台，讲述穷苦小子经历社会变迁的历史画卷，抑或在《夫妻那些事》里大胆描绘“丁克”一族的欢喜哀愁，他试图以不同题材去按压时代的脉门，通过不同故事诠释创作者对人情世态的理解。
“我很喜欢看到人们生活中的小瑕疵，尤其是知识分子的，这个特别有意思。从我的角度讲，真善美的刘惠芳已经过时了，那是人的底色，就不要再去突出这个了。戏要有生活，又要有时尚感,老老实实地拍，镜头应该是平视的。”
于是在五十几个剧本中，他选择了《我的儿子是奇葩》。
“‘奇葩’是个偏中性词，在剧中它特指某人，说明有点儿另类、滑稽、有些无厘头。”
一个用心良苦的儿子，一个“逼儿子”的妈妈，为了满足妈妈四处炫耀的虚荣心，儿子开始编织一个个善意的谎言……这样一对极致的母子，让汪俊看到了一个崭新的视角：中国式母子关系，以爱的名义相互折磨。
“孝顺父母，关心子女，原本无可厚非。长辈希望子女早日成才有出息、早点结婚生孩子，也天经地义。但这些根深蒂固的观念背后，却有着诸多的不合谐，逼婚，攀比，折射出父辈们晚年生活的空虚以及安全感的缺失，将所有希望寄托于子女，以此作为自己的生活寻找支点。他们或许没有意识到这样的要求可能给子女带来的巨大压力，甚至造成不愉快或悲剧，这种中国式的伦理关系值得反思。作为现代人，孩子长大有独立人格和独立的意识，父母应该放手让他们选择生活，对自己的行为负责。”
《我的儿子是奇葩》恰恰是现下的生活写照，生活虽然琐碎，却并不是一地鸡毛，透过现象解析本质，用幽默和诙谐告诉你通过沟通能获得理解。
尽管是家庭剧，尽管故事并不陌生，他却极力使剧的内涵更深刻，更有现实意义。两代人之间不要成为彼此的枷锁，给予对方理解、给予独立空间和自由。
什么才是好剧？“好剧并不奇葩，它有收视，有现实感，有话题性，真实，不雷人。” 汪俊如是说。
投身“公民喜剧”
从赵宝刚的偶像剧出发，但此后的若干年，汪俊却再未触碰“偶像”。“不是不想碰，而是这条路走不通。”最近十年，国产剧经历了最为严格的审查，警匪、反腐、穿越题材相继被禁，只能在生活、古装、谍战剧中寻找感觉。路越走越窄，陈词滥调中又哪里出得来偶像？
韩剧《来自星星的你》大火，带动的经济效益难以估算，正好成为两国影视环境最鲜明的对比。“人家可以从星星来，我们可以吗？如同百米赛跑，人家插着翅膀，后边还带着一马达，我们戴着镣铐还得背两百斤大米，跑得过人家什么？现在的影视环境太差了，如果有宽松的氛围，我相信国内三流编剧都能写出这样的剧。”
电视剧是必须是与时俱进的艺术，它要紧按时代脉络。即使是类似的故事，也会有不同时代不同视角的呈现方式。
在汪俊的意识里，电视剧拼的就是对生活的敏感度、洞察力以及创作者的价值观。社会不断前行，有些观念代表主流价值观，有些则代表未来价值观，文化创作者有时候更需超前一步。世界这么大，能带给观众经历、感受、见识的剧才会有人关注。呼吁广电总局把路子开一开，将空间扩大，创作者才有平等机会与海外剧竞争。
虽然电视剧的现状并不美好，但还不能失去创造美好的信念。于是从《夫妻那些事》后，汪俊没有急于乘胜追击，有意将风格转向“公民喜剧”。以一年一部戏的节奏接拍了《我的儿子是奇葩》及《我爱男闺蜜》，尤其是后者，铁三角再度联手（汪俊、黄磊、陈数），延袭《夫妻》的小资情调，讲述精英阶层的有趣故事。
“中国不断城市化，有独立人格、受过良好教育的知识阶层成为社会中坚，但却缺少中产文化。真实反映他们的生活，接地气并保持现实主义，从他们身上挖掘出更多深层的问题，树立公民意识，这样的戏能左右社会价值观，毕竟精英阶层是推进社会进步的主体，使社会稳定，是发展的趋势。这是观众需要的，也是我接下来要继续的。”
（实习生王玮对本文亦有贡献）
